Met Breuer-en kanpoko ikuspegia.Don Emmert / AFP / Getty Images Hau ez da Metropolitan Museum of Art-en erabaki sendoak hartzen urtea izan. Urtarrilean, pisu handiko erakundeak iragarri zuen luzaroan nahi zenukeena ordaintzen duen ordaina itzuliko duela onarpen politika . Oihu asko egin arren, 2018ko martxoan, museoa estatuetatik kanpoko bizilagunei 25 dolarreko sarrera osoa kobratzen hasi zen, munduko altxorrik handienak sarrera ordaindu dezaketenentzako soilik eskuragarri dauden politika baztertzailea izanik.
Harpidetu Braganca's Arts Newsletter-era
Ostiralean, jakin genuen begi-bistako finantza erabakiek jarraitzen dutela Met museoan iragarri du Frick-ek 2020an Breuer eraikinaren errentamendua bereganatzea ahalbidetuko duen plana. Gutxi gorabehera, Met-ek 2016an eraikinera aldatu eta bi urtera bakarrik egin zena, Whitney-ren jabetzako eraikinaren zortzi urteko errentamendua moztuko du. 2023an iraungitzen da. Ostiraleko prentsa oharrak jada ez zuen Met markaren marka kentzen — eraikina jada ez da Met Breuer izenarekin ezagutzen, Whitney's Breuer eraikina baizik.
Iragarki honek ez du ezer onik. Planek Frick-ek aldi baterako espazio baten beharra soilik konponduko du bere Urrezko Urrezko jauregia bitartean berritze bat jasotzen du atondoa Starbucks-en inspiratutako sarrera bihurtzeko. Bitartean, Met-ek arte garaikideko programa bat ezabatuko du museoetako aniztasunaren arazoari zentzuz aurre egiten ari zen NYCko erakunde garrantzitsu batean. 2016an eraikinera joan zirenetik, museoaren bilduma zabala abiapuntu duten ikuskizun korda bat jarri dute abian, Kerry James Marshall eta, duela gutxi, Jack Whitten bezalako artisten ibilbide inkestak hain beharrezkoak (eta txalotuak) aurkezteko.
Asistentziak agian ez zituen aurreikuspenak bete, baina 2017an 505.590 bisitari bildu zituzten, Whitneyren 2009-10eko 372.000ko errekorra gaindituz. Zenbaki horiek erraz haz zitezkeen denbora pixka batekin eta marketin hobearekin. Konparatu orain dela bi urte Met-ek Breuer-era egin zuen mugimendua MoMAk Queensera 2002an behin-behinean lekualdatzearekin. Azken honek, literalki, Francis Alÿs artistak antolatutako kokapen berrira prozesioa egin zuen. MoMA prentsa taldea amaitu zenerako, museoetako jendeak pentsatu zuen nolabaiteko tratua zela Queensera joatea Mets zaleez betetako metroan. Met-ek, berriz, bere lekualdatze garaikidea a-rekin markatu zuen logotipo berria botched , ikuslearen espazioarekiko itxaropenak murriztea soilik.
Hauek bezalako urrats okerrek agerian uzten dute Metek bere indarguneak eta ahulguneak ulertzea. Met-en, Bosgarren Etorbideko kokapen nagusiak ez du Breuer eraikinaren pareko espaziorik, guztiz berezia baita aurkezten dituen ikuskizunei eskala eta historia zentzua emateko. Gainera, arte garaikidearen programa Breuer-en aldi baterako espazioan pilotatzeak komisariotza-taldeak bere trebetasunak eraikitzea ahalbidetuko luke museoak hego moderno eta garaikidearen aurreikusitako berrikuntza abian jarri aurretik. 
Met Breuer-ek, 2016an Met-ek Whitney-ri espazioa hartu ondoren.Don Emmert / AFP / Getty Images
Zein da, hala ere, eraberritze plan honen egoera? Ezagutu zuen Daniel Weiss zuzendari nagusiak oharrean aldarrikatu zuen hego moderno eta garaikideen berrikuntza oraindik aurrera jarraituko dela, baina ez dute finantzatzailerik eta ez dute aurreikusitako proiektuaren hasiera datarik. Ez zen ezer aipatu egungo komisariotza-langileei buruz, haien lanpostuak orain ezegonkorrak diruditelarik onenean. Hegal garaikideak, hala ere, aurrekontu murriztua du; orain 500 milioi dolar dira, 600 milioi dolar baino gutxiago. Laburbilduz, Met Breuer-en erakusketak desagerraraztea galera izango da eta horrek ez du ordezko kontingentziarik.
Weiss-ek esan zuen The New York Times egunkaria erabakiak gutxi gorabehera 45 milioi aurreztuko lituzke erakundeak —ez da ezer, baina baita kostuen kontabilitate osatugabea ere. Museoak eraikinaren finantza-erantzukizuna mantentzen du, Frick-ek gastu orokor horien zati bat bakarrik hartzen baitu bere gain. Eta Met's-en ondoren Eztabaidagarria da sarrerak ez zirela handitu bisitari kopuruarekin joan den urtarrilean —onartze politika aldatzeko justifikazioa— susmagarria da orain botatzen duten kopurua.
Onarpen eztabaidak museoaren kostuak murrizteari buruz asko erakutsi zuen —tarte horretan, ekonomia blogaria— Felix Salmonek adierazi zuen Met-en mila milioi dolarreko zuzkidurak munduko museo aberatsenetako bat bihurtzen dituela. Doako sarrera politikari eustea erraz lor zezaketen, eta ez zuten ezer irabazi artea publikoarentzat hain eskuragarria ez izatetik haratago. Orain, berriro ere horretan ari dira, museoetako aniztasun arazoari aurre egiteko prest zegoen programa bat zakarrontziz, kostu kultural ia kalkulaezina eraginez. Aurreztuko dituzten 45 milioiek ia ez dute merezi.
Niretzat hori da albiste hau etsigarri bihurtzen duenaren zati handi bat. Historiako beste edozein garaitan baino gehiago, arte egiteko forma berri eta zirraragarriak nagusitzen dira gure kulturan, eta, hala ere, museoek A-zerrendako 200 artista inguru biltzen dituzte. Met Breuer hiribideko kokapenetik bereizita, Met Breuerrek aukera desberdina eskaintzen zuela zirudien —berpizkundea eta praktika instituzional zaharretik urruntzea. Jack Whitten ikuskizunak aukera hau nolakoa izan zitekeen ikusteko aukera eskaini zuen, orain xahututa dagoena.
