Filmeko protagonistak, Daniel Day-Lewis-en Daniel Plainview-k, zilarrezko meatzari gisa bizi du gogor, Kaliforniako gazte batek, Paul Danoren Paul Sunday-k, eskaintza egin arte. 500 dolarren truke, igandeak Plainview-ri esango dio Kalifornian bere familiaren ahuntz ganadutegiaren kokapena, petrolioa lurretik ateratzen den tokian. Plainview-k hasieratik erakutsi du negoziatzaile gogorra, maltzurra eta beti susmagarria dela igandera azaldu duenez, petrolioa azalera igotzeko toki asko daudela, baina oso gutxi azpian petrolio handia dutenak. Oraindik ere, akordioa onartu eta New Bostonera abiatu zen asmatu berri diren lehen automobiletako batean, petrolioaren industria iraultza egingo dutenak petrolioa gaur egun arte gure kanpoko politika pairatzen duen munstro mundiala bihurtu arte.
Azken finean, zergatik hartuko luke bestela bi aldiz Oscar jaunak Anderson jauna, 80 urteko Sinclair nobela ezezaguna egokitzeko, Day-Lewis jauna Oscar irabazlea protagonista duen aurrekontu handiko ekoizpen baterako? Bere pertsonaia Edward Doheny benetako bizitzan oinarritzen omen da, garai hartako petrolio magnatoa. Hala ere, filmean oso gutxi agertzen da Plainview-ren lehen bizitzari buruz, eta horrek seme txiki bat utzi dio, H.W. (Dillon Freasier). Bere iraganeko bizitza Plainview-k ez du hitz egiteari uko egiten, eta filmeko inor, emakumezkoen artean behintzat, ez da sekula beregana hurbiltzen sekretu-botoa hausteko. Hain zuzen ere, Plainview-k presentzia liluragarria izaten du, sarritan ezin ahalegina, baina, azken finean, moralki nazkagarria den figura. Hain da gaitzesgarria egiten duen kapitalismoa edo petrolioa edo Amerikako Bizimodua? Berriro ere, Anderson jaunak barneko gizakiari buruzko arrasto gutxi ematen dizkigu, eta Day-Lewis jaunak aktore gisa duen trebetasunak soilik mantentzen gaitu bere motibo posibleak edo motibo zaharkitua da mundu berri ausart honetarako?
Petrolioa, lurzoruan eta komunitateetan sortzen duen ingurumen-hondamenarekin, ez da piezaren gaizkile bakarra. Erlijio berpizkundeak kolpe batzuk ere hartzen ditu, azkenean Paul Sunday-ko anaia bikiaren, Eli-k (Paul Danok ere antzeztua) trakak algara batzuk baino gehiago egiten baititu. Elik Plainview-k bere aitaren ganadutegia erosteko baldintza bihurtzen du olio irabazien zati batzuekin eliza bataiatzailea eraikitzea jabetzan. Plainview zinikoki ados dago Eliren inportantzia handiekin, baina hasieratik sumatzen da bi egoista goren horien arteko azken kontuen likidazioa.
A, bai, bidean, Plainview-ren semea gorrarazi da istripu baten ondorioz petrolio-putzuaren ondoan, eta Plainview-k zorionez uzten du orain urritasuna duen haurra irteten den trenean. Azkenean, berriz, oso gogor elkartu dira, eta orbain emozionalak bi bizitzan diraute.
Badirudi jende duina dirudien batzuk Plainview-k bere burua hobetzeko gupidagabeko bide malkartsuan zehar egiten duela topo, baina gaiztotasun misteriotsu bat egiteko duen gaitasuna argitzeko baino ez dute balio. Ez da hain misteriotsua, momentu batean berehala ateratzen baita eta jendea inoiz gustatu ez zaiola esaten baitu.
Gertatzen den bezala, Anderson jaunaren aurreko lau filmekin gozatu dut ... Zortzi gogorra (hemeretzi laurogeita sei), Boogie gauak (1997), Magnolia (1999) eta Punch-Drunk Love (2002). Beti estimatu izan dut, batez ere, bere castingean erakutsi zuen kutsua, eta bere pertsonaien eszentrikotasun guztiak ateratzeko gaitasuna interpretatzen zuten interpreteetatik. Baina inoiz ez dut ikusi Anderson film bat, pertsonaia nagusia duena, ikusleekiko hain jatorra bezain dardara gutxi erakusten duena, nahiz eta giroa desatsegina eta are desatsegina izan.
Hala ere, Odola egongo da lorpen ikusgarria izaten jarraitzen du garai bateko eta leku bateko errealitate simulatuak errendatzerakoan, batez ere eskualde mailako aktore afizionatuen eta mugimendu eta soinu egokiekin osatutako figuranteen erabilera inspiratuarekin. Mugarik gabeko gaixotasun eta gaitzespeneko urte honetan, Odola egongo da oso ondo egokitzen da pantailan eta pantailatik kanpo dagoen paranoia guztiekin.
