Cornelius Maisua.Rick Wenner Braganca-entzat Autorearen asmoa, zenbait arte-formatan garrantzitsutzat jotzen den arren, zaila da opera tradizionalean mantentzea. Zuzendari batek bi aldiz pentsa dezake bizirik dagoen antzerkigile baten lana txikitu aurretik, zubi bat erretzeko ez bada ere, opera klasikoen ekoizpen berriek ipuin zaharrak berrinterpretatzerakoan ekoizle, zuzendari eta aktoreetan oinarritzea beste aukerarik ez dute. Konpositore baten asmoa 200 urteko eszenifikazioekin bakarrik ihartzen da, eta bertan erreforma saihestezina izateaz gain ezinbestekoa da askotan, obrari garrantzi berria eskaintzeko besterik ez bada ere.
Eta, hala ere, kasuan Don Giovanni , Mozarten eta Lorenzo Da Ponte libretagilearen jatorrizko sormen asmoak lehen aldiz arrazoia izan zezaketen.
Harpidetu Braganca's Arts Newsletter-era
Serieko seduzitzaile bati buruzko komedia ilunak milaka playboy arketipo jarri ditu abian, baina bere gizon nagusia eta bere heroismoaren edo gaiztakeriaren gaia oraindik ere eztabaidatzen da iterazio berri bakoitzarekin. Metropolitan Opera-ren hurrengo ekoizpenean Don Giovanni , urtarrilaren 30ean estreinatuz, artista amets talde batek eta Mozarten kanoneko aditu entzutetsu batek galdera hori aztertuko dute.
Mozarten-en Figuroren ezkontza , Figaroren bertsio bakarra dugu, baina Don Giovanni bat baino gehiago dago, dio Cornelius Meisterrek, eta berak jakingo luke. Met asteazkenean debuta egiten ari den zuzendari alemaniarrak azken bederatzi urteak O.R.F.-ko zuzendari artistiko gisa eman ditu. Vienako Irratiko Orkestra Sinfonikoa. Mozarten jatorrizko Austrian eta nazioarteko biretan orkestra bat zuzentzeaz gain, Meisterrek Mozarten lana zuzendu du Vienako State Opera, Londresko Covent Garden eta New Yorkeko Mostly Mozart jaialdian. Mozarteum Salzburgon ere ikasi du ... ideia duzu. 2019an Mozarten asmoak ulertzeko erantzukizuna norbaiten esku egongo balitz, gutxi dira Cornelius Meister bezain trebeak.
Niretzat oso interesgarria da non mundu osoan Mozart-en lanean xehetasun txiki berriak aurkituko ditugun, beraz, uste dut [Don Giovannis berria aurkitzeko egoera] ez dela inoiz amaituko. Eta horixe da guztiok Mozarten musika hainbeste adoratzen dugun arrazoi nagusia. Beti zerbait berria aurki dezakezulako. 
Cornelius Meister Metropolitan Opera-n ateratako argazkiak.Rick Wenner Braganca-entzat
Eta ekoizpen berri bakoitzarekin, Don Giovanni berri bat agertzen da, askotan iritzi mistoekin. Eszenaratzearen arabera, 1. ekintza, 1. eszena izenburuko pertsonaiarekin hasten da Donna Anna liluratu, limurtu, erasotu edo bortxatzen saiatuz, bere aita, Commendatore, hiltzeko orduan Don Giovanni ihes egitea eragozten saiatzen denean. Lehenengo eszena ad infinitum berrikusi eta berrikusi da, jakintsu batzuek Don Giovanni dela esanez heroi ilustratua ,beste batzuk, berriz, Mozarten asmoa argudiatuz kondenatu Don Giovanni bortxaketa egiteagatik . Ondoren datozen eszenak akatsen komedia gisa aurkez daitezke, eta, horren ondorioz, Don Giovanni, gaur egun gutxietsita dagoena, mespretxatutako emakumeen erosketa obsesibo eroetatik ihes egiten saiatzen da. Baina ohikoa da emakumeak irudikatuta ikustea biktimek beren borondate kolektiboak justifikatutako eta moralaren kontrako heroi anti-heroi baten aurka.
Emakumeei gorrotoa emateko bultzada patriarkal erraldoi bat dagoela iruditzen zait, azaldu du Rachel Willis-Sørensen soprano estatubatuarrak, Donna Anna antzezten duena, aurretik Vienako Estatuko Operan eta Royal Opera House-n, Covent Garden-en kantatu zuen papera. Uste dut tradizionalki gizonezkoak operara etortzen direla eta emakume horiek guztiak oztopatzean zer gertatzen den bezala ikusten dutela? Eta Don Giovanni heroi moduko bat izaten saiatzen gara, baina uste dut oso argi kondenatzen duen moral antzezlana dela.
Argudio hau Da Ponte-ren libretoak gehiago indartzen du, Donna Annaren hasierako borroka eta ondorengo mendeku eskaerak nabarmentzen dituena. Don Giovanni-ren harrokeria, zenbaitetan komiki erliebe gisa balio dezakeen arren, emakumezkoa eta hiltzailea infernu sutsu batera eramaten dira. Kuriosoa da eztabaidatzea ere, garbi ematen duelako Da Ponte eta Mozarten beraren asmoa zela.
Eta, hala ere, ikusle askok ez dute Don Giovanni tipo txarra ikusi nahi. Willis-Sørensenek, piezari zortzigarren bisita egingo dionean, egia mendiak ikusten ditu Donna Annaren esperientzietan, baina askotan entzuteko erresistentzia modernoa da. Inork ezin du Don Giovanni inork baztertuko lukeenaren ideia kontzeptualizatu, eta badirudi emakumeekiko gorroto masiboa dagoela. Hori zorigaitza da, pertsonaien arketipo hauek gizakien historiako edozein alditan ikusi baitaitezke, eta haiekin erlazionatu zaitezke orain ere, orduan ere. Badakizu oso denborazkoa dela eta benetan kontatzeko moduko istorioa dela. 
Luca Pisaroni, Cornelius Meister eta Rachel Willis-Sørensen.Rick Wenner Braganca-entzat
Zenbait produkzio operaren final ikonikoa moztera iristen diren bitartean, Don Giovanni infernura eramaten duten bitartean, Willis-Sørensen pozik dago Michael Grandage-ren produkzioak eszena garrantzitsua mantentzen duelako. Finala mozten baduzu, absoluzio morala saihestuko duzu, eta horrek opera erromantiko bat gehiago bihur dezake. Produkzio hau oso tradizionala dela esango nuke eta istorioa modu zuzenenean kontatzen saiatzen ari gara bere oinetan gelditzen uzteko.
Tradizionala edo ez, ez da lan erraza Don Giovanni antzeztea, pertsona guztien iritzi indartsuak lortzeaz gain, errepertorio musikal anitzetara egokitu behar den pertsonaia.
Bere pertsonaia hain da anitza, azaldu du Meisterrek pertsonaia nagusiaren ahots itxaropenez. Har dezagun 'Fin ch'han dal vino' versus 'Deh, vieni alla finestra' mandolinarekin. Bi ahots guztiz desberdin esango nituzke.
Baina, agian, Mozartek eta Da Pontek izenburuko pertsonaiari buruz duten iritzia agerikoa da bere musika identitate aldakorrean. Donna Anna, Don Ottavio (Donna Anna-ren emaztegaia, Stanislas de Barbeyrac-ek antzeztua) eta Donna Elvira-k (Federica Lombardi) beren musika estilo desberdinak dituzte beren arietan, Don Giovanni, musikalki hitz eginda, estiloa hartzen duen aldaketaria da. engainatzen saiatzen ari den pertsonarena.
Pertsonaia interpretatzea gustatzen zaidan gauza da desberdina dela aldi bakoitzean, Luca Pisaroni baxu-baritono italiarrak azaldu duenez, He is a chameleon.
Bere pertsonaia Don Giovanni, Pisaronirenena, debuta egiten zuen bitartean Ezaguna da Mozart eta Alemaniako liederrekiko zaletasuna . 2005ean egin zuen debuta konpainian Mozarten Clemenza di Tito , ondoren Figaro filmean emanaldiak eskaini zituzten Figuroren ezkontza , Leporello urtean Don Giovanni eta Met-en ohiko bihurtu duten beste rol batzuen katalogoa. Leporello, Don Giovanni animatuaren alboko laguntzailea eta konspiratzailea bezala errepresaliatu ondoren, Pisaroni prest dago Don eta berarekin dakartzan musika ñabardura eta erronka guztiak hartzeko.
Beste pertsona batzuekin duen harremana zati zoragarria dela uste dut. Beste pertsona batzuen botoiak sakatu ditzake, hori guztia norbait berarekin maitemindu badaiteke, pozik dagoela.
Pisaroni ia 28 urteotan Met-en papera ospetsua izan duen lehen italiarra da, Meisterrek pertsonaiaren seriotasuna lortzeko garrantzitsua izan dela uste baitu. Ona da jatorrizko hiztuna izatea, esan zuen Meisterrek. Hitzak ikas ditzakezu, ikusi ditzakezu, baina [Pisaroni] benetan senti daiteke hizkuntza hori.
Hala ere, Pisaronik Don Giovanni bezain konplikatua den pertsonaia kantatzearen erronka ulertzen du. Nire lankide batek behin esan zuen: 'papera jokatzen baduzu huts egin dezakezu, ez duzu inoiz ondo egiten', arrazoia du. Pertsonaia jadanik nola izango den jakiteko ideia dugulako eta eszenatokira etortzen zaren eginkizuna delako eta denek ezer egin aurretik erreakzionatu beharko luketela. Zaila da. 
Cornelius Meister Metropolitan Opera-n ateratako argazkiak.Rick Wenner Braganca-entzat
doako aurrekariak egiaztatzen ditu kreditu-txartelik gabe
Pisaroni zorionez, segurtasun kopia du. Izenburuko pertsonaiaren eklektizismo musikala ulertuz, Meisterrek errepertoriora molda daitezkeen orkestra eta koru harrigarriak deitzen dituenarekin lan egin du, lau ahots desberdin hartzen dituztenak Don Giovanni-ren izaera manipulatzailea gehiago dramatizatzeko.
Beste pertsonaia bat bezalakoa da, Meisterrek dioen orkestrari buruz, bere musika aniztasunak Don Giovanni-ren alde ugari eta sorta zabala transmititzen du. Si bemol maiorra eta re maiorra oso desberdinak direla dio Meisterrek Don Giovanni-ren juxtaposatutako ariez, eta kantari asko eskatzen dio.
Nor da Don Giovanni? Agian ez dago erantzun bakanik, baina Mozarten partituraren sotiltasunek konpositorearen asmoei buruzko pista garrantzitsuak eman dituzte, baliteke entrenatu gabeko belarri bati agerian uztea. Orain, Meister Mozarten maisulanarekin maiteminduta dagoen aktore baten zuzendaritzapean, zalantza gutxi dago errebelazio berriak horizontean daudela.
