Mimì (Ailyn Pérez) eta Rodolfo (Matthew Polenzani) Met-en polita topatuko dira.Evan Zimmerman / Met Opera 35 urte baino gehiago igaro ondoren, uste dut azkenean asmatu dudala zer gertatzen den Metropolitan Opera Pucciniren produkzio iraunkorrarekin Bohemiarra .
Franco Zeffirelli-ren produkzio hau, funtsean, betirako jotzen ari da: 1982an udaberrian telebista moduan ikusi nuen eta 1987an New Yorkera joan nintzenean Met-en entzun nuen lehen opera izan zen (Hei-Kyung zen hori) Hong-en etxea Mimi-ren paperean estreinatu zen eta gaur egun arte gogoratzen dut zeinen polita izan zen.)
Harrezkero, urtero-urtero ikusi nuen eszenatoki hau, azken asteazkenean, beraz, bizitza erdia baino gehiago daramat harekin bizitzen. Baina, esan bezala, denbora asko behar izan dut produkzioa gaizki ateratzen den jakiteko.
Horrek ez du zerikusirik nire aldetik gaitasun analitiko ikaragarriekin; areago, kasualitatea izan zen. Met-etik irtetean, euria hasi aurretik Columbus Circle-ko metro geltokira iristeko itxaropenarekin bizkor ibiliz, oihuak entzun nituen Lincoln Center-en plazan.
Ez kezkatu: inor ez zen min hartu. Haur pila bat besterik ez zen, dozena bat edo gehiago, guztiak nerabezaroan, plaza zeharkatuz korrika, barrez eta oihuka eta bufaka, iturriaren ertzera igotzen selfies egiteko, horrelako gauzak.
Haien energia anarkiko mugagabearen aurretik Met-en (eszenatokian zein kanpoan) gertatu zenaren kontrastea desgrazia zen. Adin ertaineko kritikari artritiko honi, nerabe haiek Puccinirena zehazki irudikatzen zuten Bohemiarra Zeffirelli Bohemiarra zehazki gaizki ateratzen da.
Gazteriari buruzkoa da: ezinbestekoa, burugabea, heriotza ezjakina (edo gutxienez mespretxagarria). Artistak eta griseteak Puccini operan nerabeak ere badaude, eta plazako haur horiekin partekatzen dute lurreko lehen gizakien belaunaldia direla eta betirako biziko diren ideia oker baina harrigarriki indartzailea.