Frankenstein doktorea (Hori da Fronken- harria !) herriko antzoki bat hartu du —Loew-en Transylvania Heights— bere jaiotako Munstroa publikoari aurkezteko. Eta orain, jaun-andreok, bizirik gabeko ehunen masa artikulugabea besterik ez zenetik, hiriko gizon kultu eta sofistikatu bat ematen dizut. Jo ezazu!
Orduan zuzendariak orkestra jotzen du. Eta Frankensteinek Irving Berlinen letra hilezkorra abesten du—
Urdina bazara,
Eta ez dakit nora joan,
Zergatik ez zara joaten
Moda non dagoen ...
Eta Munstro trinkoa, bat-batean, Boris Karloff sintonizatutako eta motela den Boris Karloff-ekin batzen da ...
Puttin ’Ritz!
Gero gorbata eta buztan zuriekin dantzatzen du ... saiatzen da tap-dance egiteko, Fred Astaire bezalako ahalegin handiko kopuru handian Zeru Urdina (1946). Momentu xelebre dibertigarria eta garai bateko munstro filmen musika bidalketa ezin hobea da.
Ondoren, sekuentzia eraiki eta sortu egiten da, Stroman andreak munstro dotoreen korua ekartzen duenean gorbata zuria eta isatsak dibertitzeko. Munstro tap-dantzaria bera konfiantza hartzen ari da orain! Ez hori bakarrik-ona da! Gainera, pozik gaude beragatik. Showbizekin maiteminduta dago! Bere alde gaude.
Munstroa Shuler Henley-k bikain antzezten du, eta errukarri gizajoari itxura txarreko begiak ematen dion itxura alaia. Bera da bizirik! (Benetan.) Eta sekuentzia loriatsuak Mel Brooks-i buruz dakiguna frogatzen du: roll batean dagoenean, ezin hobea (eta geldiezina) da.
Stroman andreak Puttin 'on the Ritz-en bertsioa bat dator bere erokeria kutsakorrarekin. Zenbakia areagotzen du beste Astaire omenaldi bat gehituz, Bojangles of Harlem dantza sekuentzia klasikoa Swing Time (1936): Munstroak txorrotak dantzan bukatzen du aditu lehiaketan bere itzal izugarriarekin.
POZI BAKARRIK espontaneoa den zenbaki hori, non egin zuen Frankenstein gaztea gaizki joan?
Sputtering produkzioa Susan Stromanen lanik onenetik urrun dago. Koreografoa den heinean, pastichekiko duen zaletasuna Ritz-eko Puttin-en distira da, baina beste leku batzuetan betegarri oparoa baino zerbait gehiago da. Roll in the Hay antzezlana oso dibertigarria da. (When spirits saggin ’/ Just jump in a wagon - Mel Brooks-en musika eta letrak.) Baina errepikatzen du bere burua dantza zenbaki berri baten aitzakia erabiliz bi zenbaki desberdinetarako. Bigarrena, Transylvania Mania, lehenengo ekintza eztanda batekin ixteko asmoa du, baina, izpirituarekin, Astaire pastiche bat da, The Continental, Gay dibortziatua (1934) - eta aireratuko dela agintzen du.
Beldur naiz Stroman anderearen zuzendari lana ere irregularra den. Amaiera ekitaldi bateko dantza sekuentzia hori, adibidez, kantu txiki baten aurretik dator, Welcome to Transylvania, nahiz eta ikuskizuna Transilvaniara zazpi eszena lehenago iritsi zen.
Ekoizpena ederra da, fatxada dotorea bezalakoa, baina lehen ekintzaren erritmoa geldoa da. (Bigarren akta hobea eta dibertigarriagoa da.) Brooks jaunak soilik idatziko luke slapstick eszena bat munstro solte baten eta ermitau itsu bakarti baten artean. Stroman andreak maitasun farregiaren zuzendaritzak ez du inspiraziorik, barrea automatikoki etorriko balitz bezala. (Filmaren devoteak behartuta, aldez aurretik barre eginez).
Orriak:1 bi
