‘Ama!’ Urteko filmik txarrena da, agian mendea

Drogazaleen hokum ergeletik Requiem Amets batengatik gehiegizko, gehiegizko eta gehiegizko hedabideei Beltxarga Beltza, nik eszenatoki oparoa deitu nion Uxatzea behatz oinetakoetan, warren laneko filmak Darren Aronofsky oinazean bihurritutako arimak arakatzeko grina iluna erakutsi dute. Baina aurretik egindako ezer ere ez zuen prestatu ozono geruza pozoitzeko ama! , tortura eta histeria ariketa hain goian, ez nekien garrasi edo barre algararik egin. Polanski, Fellini eta Kubrick-en ideiak lapurtuz, amets gaizto amesgaizto freudiar absurdoa eraiki zuen, motozerra baten sotiltasunarekin.

Iruzurrezko ikuskizun bitxi hau erlijioari, paranoiari, lizunkeriari, matxinadari eta odol egarriari aurre egiten dion bi orduko burrunba itxuragabea da, emakumea izateak sakrifizio emozionala eta agonia fisikoa eskatzen dituela frogatzeko beste edonoren kaltetan. bizitza, bizitza bera barne. Hori izan daiteke edo ez Aronofskyk buruan zuena, baina interpretazio logikora hurbiltzen da irakurri edo entzun ditudan beste ideia burugabe batzuk. Kritikari bezain itxuragabeek esanahi sakonagoa bilatzen duten kritikak filmak baino are okerragoak dira. Egitura hermeneutikoa, fantasia fantasmagorikoa, Rorsach proba zinematografikoa eta amorru existentzialaren oihu hedatua bezalako deskribapenak erabiliz, ziur badakite nola utzi barre egiten.

Bizirik irauteko bi ordu mingarri, torturatsu eta estresagarri gehien pasatuko dituzun arren ama! zertan datzan asmatu nahian, gomendatzen dizut iritziak erabat alde batera uztea eta zure fantasia osatzea. Kritikari batek dio mundu disfuntzionala Donald Trumpek bihurtu duen kaosaren inguruko satira dela. Beste batek dio izenburuak Jennifer Lawrence, zuzendariaren egungo estutasun pertsonala eta musa zinematografikoa, bere akatsak azpimarratzen dituzten eta ikusleari norberaren aurkikuntzarako ahalmena lapurtzen dioten lehen plano amaigabeen gogaikarrietan aritzen dela. Berrikusle batek dioenez, maltzurkeriak eta basakeriak etengabe urratzen ari den Lur planeta bati sukarrarekin lan egiten duen Lurreko ama bikaina antzezten du. Filma irakiten duenarekin alderatzen duen kritika maite dut. Guztiek tematzen dira ama! ren metafora da zerbait, zer den oso ziur ez dauden arren. Ados nagoen gauza bakarra da filma originala dela. Miresten nituen kamera lanak, sudurzuloen distiraren angelu zabaleko lehen planoak eta filmaren bigarren erdialdeko jendetza eszenen pandemonioa zorabiatu eta zoramena nagusi denean. Sentsazio bitxia da oraindik berriro ikusi nahi ez dudan film bateko distira tekniko uneak gogoratzea. Aktorearen aurpegiak 120 minutuko 66 minutuko 66 minutu betetzen ditu, beraz, nahikoa ikusi dut nik ere.

Lawrence, ia zorameneraino eutsita dagoen emakumea, ezerezaren erdian dagoen jauregi urrun eta urrun batean bizi da bere senarrarekin (Javier Bardem), poeta malkartsua, haurtxo bat emateari edo ohera eramateari uko egiten diona. (Zutitzearen funtzioa duen poeta sentikorra alfa gizonezkoa ere izan daiteke? Galdetzea besterik ez.) Egunero ulergarriago neurotiko bihurtzen den heinean, etxea izenik gabeko ezezagunek (Ed Harrisek eta Michelle Pfeiffer bikainek, izugarri zoragarria dirudi) inbaditzen dute emakumea bizitza idilikoa, sexuari, ezkontzari eta zergatik ez duen ahalegintzen saiatzeari buruzko galdera zakarrekin. Horiek botatzeko ahalegin guztiak bere senarrak zapuzten ditu, bere zaleen arreta eta idolatria nahi baitu. Orduan, beren bi semeak iristen dira, indarkeria eta nahaspila ekarriz. Platerak apurtu. Altzariak eraitsi egiten dira. Hilketa bat egiten da. Odol orban misteriotsu bat agertzen da lurrean, beheko istorioari zulo bat irekiz. Laster etxea doluz beteta zegoen, guztiak animatu zituzten senarrak nahi duen denbora guztian egotera, honek emaztearen ondorengo matxura alde batera uzten baitu. Aronofsky-k tentsioa sortzen du soinu eta gertakari bitxietatik —hilzten den erle bat, zartagin bero bat, odolez estalitako bonbilla lehertu bat— jasanezineko asperrez filmatutakoa. Gonbidatu gabeko gonbidatuak ugarituz doazen neurrian, iturgintza hondatu, etxea urez gainezka eta gelak zaborrez beteta doazen heinean, okerreko ostalaritza baino zerbait gehiago dagoela susmatzen hasten zara. Lawrence ikusleek baino lehen zoratu egiten da, Stop! Garrasika egiteko talentu nabarmena erakusten du. bere biriken goialdean, lehen pentsatu nahiko nukeen zerbait.

Har dezakeen guztia izan duela uste duzunean, gehiago dago. Haurtxo bat jaiotzen da odolaren aurkako karraskarien artean, Lawrence erditzean gorpu piloen gainean arakatzen den bitartean, zuziak zeramatzaten tropa gaiztoak Charlottesvilleko istiluetan oinarritutako itxura batera iristen direnean. Emakumezkoen generoaren azken suntsiketan, Lawrencek beti amestutako haurtxoa salbatzen saiatzen da bizitza osoa izan dadin, baina Fellini groteskoak Halloweeneko mozorro absurdoekin pantaila bete eta etxea erre egiten dute. New York Times-eko kritikariak harrokeriaz ohartarazten du bere iritzian: Ez entzun nolako intentsitatea edo kezkagarria den kontatzen duenari. Sentitzen dut, lagun, baina oihuka dagoen haurtxo bat eta bere ama bizirik erretzen dituen jendetza batek, gero kanibala bihurtzen du, haurra jaten du eta bihotza erauzten du komunetik behera botatzeko Patti Smith-ek munduaren amaierari buruz kantatzen duen bitartean nahiko egokitzen zait nire definizioari buruz. biziak eta kezkagarriak. Zer da zurea?

Ezer ez ama! zentzuzko mokadu bat ematen du Darren Aronofskyren zoramenaren ikuspegi bitxia beldurgarria baino barregarriagoa bihurtzen den heinean. Hustuketa estutzeko hainbeste zikinkeriaren inguruan, zalantzan jartzen dut mendeko film txarrena egokitzen denean urteko film txarrena etiketatzea.