Charlie Cox Daredevil gisa. (argazkia: Barry Wetcher / Netflix) (Elkarrizketa honek Netflix-en Daredevil-en lehen bi ataletako spoilers arinak ditu; beraz, kontu handiz jarraitu ezazu guztiz okertu ez bazara. Suposatzen dut Ben Affleck-en 2003 Daredevil-en spoilerrak ere badituela, baina ezin dut kontzientzia onean gomendatu ikusi pelikula hori.)
Aurretik esan dut, eta berriro esango dut, Netflix-ek Marvel-en oinarritutako lau ikuskizunetatik lehenengoa, Daredevil , oraindik Marvel Umbrella azpian ikusi duzun ezer ez da. Zer falta zaio, esate baterako, ikusmen esparru handian Avengers filma, edo a-ren arin-arina Galaxiaren zaindariak , arlo kritiko batean osatzen du - jaurtiketa besterik ez du egiten beraz. askoz ere. ipurdia.
Matt Murdock mutil gazte bat bezala itsututa (hemen jokatzen du Boardwalk Empire Charlie Cox ikasle ohiari) bost zentzu super-altuetatik lau edukitzeko oparia ematen zaio, gauez erabili ohi du bere krimenez jositako Hell’s Kitchen etxean, maskara beltza bota eta gaizkileak pulpa bati joz. Haren parean dago Wilson Fisk, AKA Kingpin, Vincent D'Onofrio izugarri markoztu eta burusoil ikaragarri batek antzezten duena. Eta hori da istorioa, sinplea, baina nahikoa iluntasunez, emanaldi ikusgarriez eta oinarritutako errealitateaz betetzen da zure denbora merezi izateko. Eta borroka eszenak, Jesus, borroka eszenak. Orain arte ikusi baduzu, badakizu zer esan nahi dudan. Bestela, itxaron egingo dut.
Philip J Silverak eskua dauka nik kontatu ditudan super heroiak elkarri ukabilkadak ematen. Aurrerapena egin du - bikoitza, interpretea eta koordinatzaile gisa - Dark Knight Rises ra Iron Man 3 ra Thor: Mundu Iluna . Gisa Daredevilena borroka eta aurrerapenen koordinatzailea, Netflix-en azken seriean ipurdiaren ostikadaren atzean dagoen gizona da, bigarren atalean borroka bakarreko eszena barne. Atsedenaldia Cohlea gorritu.
Telefonoz egin nuen salto Silverarekin, Vancouver-en zegoen Marvel-en multzoan lanean Hildako igerilekua (Silvera jaunak diseinatu zuen hori proba metrajea horrek duela hiru urte zoratu zituen denak), haur trafikatzaileen aurka borrokan ari den itsu bati hain madarikatu itxura emateari buruz hitz egitea.
BEHATZAILEA: borroka-eszenek erabat harritu ninduten Daredevil . Zein zen zure pentsamoldea Daredevil , nola nahi zenuen guztia itxura eta sentipena nahi zenuen?
PHILIP J. SILVERA: Pertsonaia hauen gauzarik onena, super heroi pertsonaiak, da mundu erreala guztiekin nola erlazionatzen den ikusi nahi dudala. [ Daredevil showrunner] Steve DeKnight-k pertsonaiak nola izan behar zuen jakiteko ikuspegia zuen, eta ikusi zutenetik saiatzen naiz. Baina benetan nahi nuen pertsonaia hauek askoz ere oinarriago sentitzen direla ziurtatzea. Hau ez zen zure Iron Man, hau ez zen zure Thor, zure Amerikako kapitaina, hau da, borondate eta determinazioz, bizi duen guztiaren mina bultzatzen jarraitzen duen tipo bat.
Ikusi ez duen pertsonaia batentzako borroka eszena diseinatzerakoan erronka erantsirik ba al zegoen?
Horrelako zerbaiten inguruan beti izaten dira erronka txikiak. Charlie Cox-ek pertsonaia interpretatzeko modu ezin hobea du guk jokatzeko gai izan ginena. Batzuetan, tipo bat eraitsi arteko une txikiak egongo lirateke, nola egingo luke aurrera? Denbora pixka bat hartuko al du non dauden sentitzeko edo, bere bizitza osoan egin duen zerbait delako, jakingo luke karguaren bila. Txikitatik itsututa egon da, beraz, zati bat bigarren izaera sentitzen du puntu honetarako. Hurbiltzeko bide ertain hori aurkitzea besterik ez zen. 
Charlie Cox Daredevil gisa. (argazkia: Netflix)
zergatik gorroto du hainbeste jende nikelbacka
Lehenengo borroka eszena aipagarria lehen atalaren amaieran dator, Murdock eta euri zaparradako erasotzaile ezezagun baten arteko norgehiagoka. 2003ko filmean ez bezala, Daredevil-ek ez du euria erabiltzen ikusteko Jennifer Garner-en sonarraren aurpegia . Bi parte-hartzaileek euria erabiltzen dute elkarren arteko kaka maitekorra gainditzeko.
Bereziki hitz egin nahi dudan lehen eszena euripeko eszena da.
Eskubidea, hori da 1. ataleko azken borroka. Hori da lana lortu didana, borroka hori nagusitzen ari naiz. [oharra: a previs, edo prebisualizazioa , filmatu aurretik eszena konplexuak mapatzeko erabiltzen da]
Benetan?
Bai, uste dut oraindik oso estilo zehatz bat bilatzen ari zirela. Euren istorioa kontatu zuen zerbait, eta lana eskaintzeko previs bat egiteko aukera eskaini zidaten. Bilatzen ari ziren hainbat gauza desberdinen nahasketa izan zen. Eta euria izan zen horietako bat. Hartu luzeagoak nahi zituzten, eta boxeo estiloa gehiago, eta txikiagoak. Ez zuten nahi borroka-arte gehiegi ikustea, baina hala ere, estiloa izan zuten. 24 orduren buruan previs bat sartu nuen.
Zenbat zen Charlie, zenbatekoa bikoitza, eta nola egingo zenuke horrelako gauzetan?
Oreka ona izan zen. Charlie-k gauza asko egingo zituen, eta orduan Charlie-k entrenatzen ez zuen gauzak zeuden. Eta aurrerapen bikaina izan genuen, Chris Brewster, Charlie-rekin bikain aritu zena. Harreman bikaina izan zuten. Baina Charlie-k asko egin zuen eta orduan aurrerapen bikoitzak fisikoki Charlie-ren entrenamendutik kanpo zeuden gauzak egin zituen.
Ezin al didazu pixka bat diseinatu prozesuaren bidez?
Beno, zenbaki bat, ziurtatu nahi dudan lehenengo gauza, istorioarekin lotu behar du. Istorioarekin lotzen ez bada, arrazoirik gabeko kolpeak eta ostikoak besterik ez dira. Istorioak aurrera egiten jarraitu behar du etengabe. Hori egin ondoren, borrokaren tonua aurkitu behar dugu. Kontzeptuen eraikuntza bat egingo dugu, eta gure kontzeptuzko eraikuntzatik previs bat filmatuko dugu, dena onartzeko. Orduan, hori izango da borroka nolakoa izango den uste dugunaren interpretazioa. Ondoren, Steve DeKnight-ek, gauzekiko ikuspegi bikaina duena, eta parte hartzen duten aktoreek oharrak emango dizkigute. Hori guztia fakturazio denbora azkar batean egiten ari gara. Dakizuenez, telesaila da hau, baina film luzeen estiloko ekintza egiten ari gara. Beraz, etengabe ari gara eszena batetik bestera joaten. Etengabe go moduan gaude. Ez dago akatsetarako tarterik. Hasieran 102. urtean ikuskizun bikaina ematen duen eszena bikaina dago. 
Charlie Cox Daredevil gisa. (Barry Wetcher / Netflix)
Silvera jauna aipatzen ari den eszena, 2. atala ixten duena, aipatutako plano bakarreko, mozketarik gabeko borroka eszena da. Matt Murdock haur trafikatzaileen zulo batean sartu da, eta jarraian, ateak hautsi, ukabilkadak eta gutxienez pertsona batek mikrouhin labearekin aurpegian jo duten minutu moztu gabeko hainbat minutu dira.
Bat-bateko eszena horretaz galdetzeko zorian nengoen.
Nire ustez, hori izan zen niretzat ikuskizuna definitzen hasi zena, eta hartan izan zen pisua. Phil Abraham zuzentzen ari zen, eta beti idatzi zen eszena hori bakarreko film bat izango zela. Niretzat buruan, izan dugun denborarekin, toailatxoak egin ditzagun eta gauzak gordetzeko gai izango garela esan dut. Baina Phil-ek erronka jarri zigun bat-bateko hutsa egiteko, eta horrek benetako sentimendu erreala ekarri zion. Borroka moteltzeko gai izan ginen eta sentimendu gordin eta animalista hori gertatzen ari ginen.
Benetan jaurtiketa bakarra izan zen? Mozketarik ez?
Mozketarik ez. Texas Switches batzuk egin genituen gure aktorearen eta gure aurrerapen bikoitzaren artean, baina tiro bakarrekoa izan zen. Borroka horretan ez zen murrizketarik izan. Interprete guztiak, aktoreak eta ariketa bikainak, hantxe zeuden borroka hori burutzen. Gutxienez 105 taupada egon zirela esango nuke, eta hil egin zuten.
Eta zenbat hartu behar zenituen tiro egiteko?
Gure zenbaki magikoa 7 edo 8 inguru hartzea zela iruditzen zait.
Horrek zenbait planifikazio behar izan ditu.
Beno, estua izan zen, bai, planifikazio ugari sartu behar zen, baina berriro ere, hain denbora laburra izan genuen plangintza hori egiteko. Agian egun batzuk izan genituen borroka hori martxan jartzeko. Badakizu, film luze gehienek asteak lortuko zituztela horrelako zerbait entseatzeko. Baita berregin ere Oldboy ziurrenik gutxienez pare bat aste izan ditu hau planifikatzeko. Hitzez hitz egunak izan genituen. New Yorkeko aurrerapenen komunitatea modu handi batean handitu zela iruditu zitzaidan. Niretzat, ikuskizunaren puntu garrantzitsuena izango da. 
Vincent D'Onofrio Wilson Fisk-en gisa Daredevil . (argazkia: Barry Wetcher / Netflix)
Zenbat lan egin zenuen Vincent D'Onofrio-rekin lan egiteak Wilson Fisk-en borroka nolakoa izango zen jakiteko?
Dezente. Berak zituen gauzak, eta nik prebis bat bota nion, bere pertsonaia nola jokatzen nuen ikusi nuen modukoa irudikatuz, eta orrialde berean geundela uste dut. Jakina denez, harrigarria den zerbait ekartzen du mahaira joaten denean.
Nola alderatuko zenuke Wilson Fisk-en borroka diseinatzea Daredevil-ekin alderatuta?
Txanpon beraren ia bi aldeak direla iruditzen zait. Biak ari dira beren hiriaren alde gauzak egiten. Eta gauza zaila da beraien bi pertsonaiekin. Uste dut Fisk pertsonaia puntu jakin batera iristean amorru hutsa bihurtzen dela eta pentsamendu prozesu guztiak leihotik ateratzen direla. Bere jokabidea amorru modu honetara doa, ziur ikusi duzula.
Basakeria gupidagabea da berarekin. Modu honetara sartzen denean, aurrera jarraitu arte amaitu arte. Eta kitto. Zuregatik gidatuko du. Hori da Kingpin, hori da D'Onofrio. Oso gizaki leuna eta kalkulatzailea da, baina amorrua bere baitan ateratzen duzunean, bulldozer bat bezalakoa da.
