Carrie Coon eta Jude Law Habia .IFC Films Mamuek ez dituzte etxeak jazartzen. Hipotekek egiten dute eta alokatzen dute.
Gauean pil-pilean dauden gauzak ez dira gizon zirriborroak beldurtzen dituztenak; gosarian elkarri esaten dizkiogun gezurrak dira, edo lan-festa bereziki negargarriaren ondoren burrunba desagertzen den heinean.
Eta jauregi beldurgarriak ez dira antzinako hilobien edo infernuko ahoen gainean eraikitzen, baizik eta azkar husten ari diren gure banku-kontuen magal zabalaren gainean - hormek berriro betetzen dituzte gure betebeharraren ezintasunarekin bat datozen garrasi beldurgarriekin.
Edo hala proposatzen du Sean Durkin idazle-zuzendari kanadarrak Habia, hainbeste itxarondako 2011ko PTSD klasikoaren jarraipena Martha Marcy May Marlene. Durkin-ek genero-film iraunkor eta nonahiko gehienetan aurkitu ohi dugun hizkuntzaren aldaera izoztua erabiltzen du (etxe sorgindutako filma), 80ko hamarkadaren erdialdeko ezkontzaren egoera kontatzeko, egoera-kontzientziaren pisuaren pean erortzen ari dena. (Baliteke film honen izenburu hobea izatea Aprobetxamendua .)
Ezohiko mash-up horren emaitza (pentsa Nork du beldurrik Virginia Wolf-ekin? eta Distiratsua eta The Money Pit) film handinahia eta sarritan liluragarria da, teknikoki erakargarria eta bultzatzen duena bi aktorek beren karrerako ibilbidearen mutur desberdinetan burututako interpretazio liluragarriak direla medio.
| HABIA ★★ |
Zoritxarrez, ez du guztiz funtzionatzen. Bai beldurrezko festak eta bai etxeko dramak elikatzeko pentsatutako emozio gordina ez da inoiz agertzen, Durkinen aurkezpen zehatz kontrolatua kentzeko artearen eta desanimoaren biktima.
Istorioa hasten denean, Rory (Jude Law) britainiar salgaien salerosketari bat da, Connecticut-en auzo-bizidun izugarria zuzentzen duena, bere emazte yankee Alison (Carrie Coon) eta haien alaba Sam eta semea Benjamin (Oona Roche eta Charlie Shotwell, hurrenez hurren). Nahiko modu inpultsiboan erabaki zuen estatu mailako aukerak agortu zitzaizkiola eta Londresko bere enpresa zaharrean lana onartuz, Rory-k bere familia handiz gaindiko britainiar landa etxera eramango du. (Eskaintza hasi zuen edo kontratatu zuen bere bizitzako fatxada hauskorra eraiki zuen gezur askoren lehena da.)
Mugitu aurretik ere, Alisonen bizitza bere familiatik aparte existitzen dela dirudi. Txirrindularia eta, batzuetan, entrenatzailea, bere harremanik intimoena bere zaldiarekin agertzen da. Ingalaterran bidaliko diote eta azken patuak Alisonen behin betiko kolapso emozionalaren eta ezkontzaren hondamendiaren metafora gisa balioko du.
Telebistako gailu nagusietan egindako lan ñabarduraren zaleentzat Fargo eta Hondarrak , oso pozgarria da Coonek barne bizitza aberatsa duen filmeko pertsonaia bat interpretatzea, pelikularik gabeko defotista izatera desafio izatera pasatzen den emakumea. Berdin ikusgarria da Law-ek bere finantza aktiboek balioa ez duten sakontasun emozionala bezain sakona duen makher-wannabe baten erretratua gidatzen duen sakontasun sakona. Coonen gero eta etsiago dagoen Alisonek etengabe negar egin dezakeen hutsune perfektua eskaintzen du.
Bere lana, denbora-tartea, egoera adierazten duen odol-nahia eta bere begien atzean dagoen hutsunea ikusita, filmaren zati handi bat Rory-ren serieko hiltzaile gisa ager dadin zain igarotzen duzu. American Psycho ’Patrick Bateman. Edo agian hori izatea nahi duzu, filmak zerbait zirraragarriagoa eta estatiko gutxiago duen zerbait lor dezan.
Arazoaren zati bat da filmaren oinarri nagusia ez dela izugarri liluragarria edo harrigarria. Ez du Durkinen hotzikeriarik behar zure bizitza zoragarriaz eta ondasun higiezin ugariz gehiegi harrotzen diren pertsonak, maiz, Alison pelikularen amaierara hurbiltzen ari den simaurrez beteta daudela jakiteko. dirua lehortu egiten da. Instagramen bost minututan hori erakutsiko dizute.
Baina Durkinen bigarren urteko ahalegina ahultzen duen benetako arazoa funtsezkoa da filmaren burujabetza ehuntzeko. Beldurrezko filma dirudi, beldurrezko filma bezala igeri egiten du eta beldurrezko filma bezalako txantxangorriak dira, baina ez da beldurrezko filma. Orduan, zer arraio da?
Galdera ona. Eraikuntza motel eta luze baten ondoren, Habia izenburuko Surrey landetxea bezain hutsik gelditzen da eta ikusleak hutsik bezala sentitzen ditu.
