Ezkerretik hasita, Mott the Hoople: Dale Buffin Griffin, Ian Hunter, Pete Overend Watts, Mick Ralphs.Youtube harry potter eta haur madarikatua filma
Mott Hoople ziren du 1970eko hamarkadako rock talde britainiar handia.
Zeppelinak gehiegi kargatuta zeuden beren Ebow eta Ala blues alpinoetan, hegazkina Meka, Menfis eta Mordor artean zeuden astral hodeietan galduta; Stones ospetsu faltsu basatiak ziren, noizbehinka espit'n'riff isuri sendo batzuk ateratzeko gai ziren zerga erbesteratuen asto estuetatik, baina koherenteak ez ziren, kontulariak eta Arthur Treacher-en Fish & Chips bezain britainiarrak; eta Floyd-ek, planetarioaren perfekzio gozo eta izoztuarekin, Ipar Izarren arpegioekin eta lehen aldiz sakoneko ikuspegi psikologikoekin, ura bonged soto edozein aldarrikatu zuten beren aberria.
(Punk ekintzei dagokienez, Clash hamarkadaren amaieran bakarrik borrokatu zen; Jam-ek benetako musika transzendentzia soilik lortu zuen disko batean ( Mod Cons guztiak ); eta punk garaiko beste talde bakarrak, The Damned, bere lanik onena 1970eko hamarkadaren amaieran eta 80ko hamarkadaren lehen erdialdean zabaldu zuen.)
Ah, baina Mott Hoople!
Mott the Hooplek Bob's-yer-osaba-tximiniaren aurpegia konbinatu zituen Small Faces-en, Star Club-eko garaiko Jerry Lee Lewis-en beat-band frenesia, Kinks-eko estasi geldoa, Joe Meek-en trufa eta zurrumurru barregarria eta Vince Taylor-en irri zakarra.
Baina orduan, bi gauza aipagarri eta bakarrak egin zituzten eragin pozgarri horiekin guztiekin.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=vfvyUGetN1Q?list=PLjwRWFOburBBtmbT1kTCUYmaXdW79SjU6&w=560&h=315]
Lehenik eta behin, post-blues metal britainiarraren bikari-jaurtiketa eta zola lodi batekin egin zituzten, hau da, Slade erdi dumbled-down morea, erdi adimendunarekin (hau da, zurrunbilo modukoa). proto-Fu Manchu deituko dut); eta bigarrenik, Reeperbahn-ekin oihukatzen duen Reeperbahn-eko makina ziztrin slotpy makina honi aurre egin zioten, Ian Hunter-ek sortutako rock 'n' roll egileen kantari sentikor eta burutuenetako batekin.
Ez nago ziur beste inork inoiz konbinazio hau probatu zuenik (eta hala eginez gero, ez zuten erdia bezain ona lortuko). Ez da Dylan elektrikoa egitearen parekoa; konparagarria da Dylan elektrikoa izatearen eta Blue Cheer edo boogie-era Flamin 'Groovies aukeratzearen alde egiteko.
Edo, agian, Harry Nilsson Paul Revere eta Raidersekin bat egitea bezalakoa da; edo (eta agian, eta hau egokia izan daiteke), Elliott Smith-ek Blue Öyster Cult eta Feelgood doktorearen konbinazio bitxi batek babesten duen bezala da.
Modu bitxi batean, beharbada Kurt Cobainek lortzen ari zen —arimaren biopsia profanoen eta sakratuen nahasketa hori—, baina Ian Hunterrek erabateko zuzentasuna zuen hizkuntzarekin, melodiarekiko eta leloarekiko maitasuna, eta metaforarekiko nahigabea. ekonomiaren eta graziaren eredu absolutua bihurtu zuen (eta bihurtzen du), eta literalki rock 'n' roll-ek inoiz sortu duen kantautore handienetakoa bihurtu zen. Ehiztari hori rock talde baten abiadura mach-garraiatzen duen garaje metalezko baraza batekin parekatu zen, oso berezia eta ikusgarria da.
Peter Overend Watts, Mott the Hoople taldeko baxu-jotzailea, joan den igandean hil zen 69 urte zituela (Overend, ustez askok ezizena zela uste zuten, hain zuzen ere, bere benetako izena).
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=4MyJHh451Y4&w=560&h=315]
Watts-en ia arterik gabeko estiloa erabat desberdina zen bere garaiko Squire / Lake / Entwistle-isms flotarekin; hala ere, guztiz ezin hobea izan zen Mott the Hooplerentzat, eta eragin handia izan zuen punk rocka eraiki zuen kick-drum-matching / tonic-chord bass fundazioan. Paul Simonon, Alvin Gibbs eta Sami Yaffa bezalako jokalariengan duen eragina oso sakona da, Trevor Bolder eta Gene Simmons bezalako garaikideengan izandako eragin handia ahaztu gabe.
Modu askotan, beste jokalaririk edo estilorik ez litzateke egokituko Mott Hoople-rekin. Mick Ralphs-en (eta geroago Ariel Bender-en) soinuak dakarren gama baxua bikoizteko norbait behar zuten. Dolls-en antzera (baxuarekiko hurbilketa antzekoa, baina are itxuragabea eta gogorragoa), musika eskolako baxu jotzaile batek Farmer John / Dave Clark 5 dumbangel akorde eskemak eta gitarra erritmo burrunbatsuak uzten zituen. haizea, aingurarik gabe.
Eta Watts, plataforma altxagarrietan, zilarrezko ile-haystack bat eta bai Slade-ren Dave Hill-ek bai Derek Smalls-ek barregarria irudituko zitzaien arropa bitxia izan zen seguruenik. ideia Mott Hoople-rena. Pete Overend Watts platinozko mendia ikustean oinarritutako glam ingelesa nolakoa zen edo baxu jotzaile batek nolako itxura izan behar zuen ideia sortu zuen jende asko dago.
Hau ere aipatu gabe uztea nahiko nuke: Ian Hunter-less Mott-en bi diskoak (Watts-ekin, Dale Buffin Griffin bateria-jotzailearekin —harrigarriro, Watts bezperan ia urtebete lehenago hil zen— eta epe amaierako Mott the Hoople-rekin) Morgan Fisher teklatu jotzailea) behar baino askoz ere urrunago daude, eta arreta eta balorazio larria merezi dute.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=aFRKu3My1Oc?list=PLnsqVRYspq0XCKcJnd5HCGHOUA_gfplY6&w=560&h=315]
Izan ere, Mott bigarren diskoa (1976koa) Oihuak eta seinaleak ) zubi izugarri eta liluragarria da Mott the Hoople, Slaughter and the Dogs / Boys motako boogie pop punkaren eta ile metalaren alde glamatsuagoa / Hanoi-Rockyren artean (Nigel Benjamin abeslaria, glamaren sashay-aren oihartzuna eta Sunset Strip irrintzia erakusten duena) abeslari gisa oso gutxietsita dago).
Amaitu dezagun hemen: Mott the Hoople-ren estudioko zazpi albumak ia amaigabeak eta guztiz ezinbestekoak diren gozamenez betetzen dira. Taldeak etengabe sortzen ditu haragi-kako garage rocka, ereserki kexu eta pastorala, neska taldeen histeria, sock-hop bikoitza jotzea, soinu-mitifikaziozko purpurina ereserkiak eta nerabe matxinoen zabalerak poparen historiako katalogo aberasgarrienetako batean. harkaitza. Aukeratu ia edozein Mott the Hoople disko eta haien jeinutasunaren eta Pete Overend Watts baxu-jotzailearen galipotxo motelaren jainkoaren lekuko izango zara.
Momentuz gehien gustatzen zaidana bertsio luzea da Bizi , jatorriz disko bakarrean kaleratu zuten 1974an, baina 30 urte geroago berrargitaratu zuten multzo bikoitz oso superior gisa. Inoiz grabatu den zuzeneko disko handienetako bat da: disko baten bonba gordinak, goraka doazenak, funtsean Clash-ek inoiz egin ez duen Clash albumik onena da, eta elkarrekin txukun lotzen da - power-chording, chukka-chunka-kargatzen, ia kontrolik gabe, Dave Davies-ek-Richie Blackmore-k petardoak botatzen ditu tren formatik - (ia) Mott Hoople-ren ibilbideko etapa guztiak.
Oh, eta bi diskoan inoiz grabatu den Sweet Jane bertsiorik onena dago. Bai, du inoiz grabatu den Sweet Janeren bertsiorik onena.
R.I.P. Peter Overend Watts. Garai guztietako talde handienetako bateko baxu jotzailea. 1947ko maiatzaren 13a - 2017ko urtarrilaren 22a.
