Christina Bennington Bat Out Of Hell .Lepor txikiaren argazkia AEBko hezkuntza beste herrialdeekin alderatuta 2018
Entzuleen adimena iraintzea leporatuta egilearen berri izan al zenuen? Hori ezinezkoa da, usaindu zuen. Ez dute lortu. Jendetzaren inguruko oharkeria bera egin nezake, harro-harro, modu maniatikoan jukebox jukebox musikalean Bat Out Of Hell , Jim Steinman-ek spam rock iletsu eta ile handien artean lortu zuen eta Meat Loaf-ek lehenik hilezkortasunean negar egin zuen. Baina orduan, New Yorkeko zentroan nostalgiak eragindako burugabekeria horietako bat nintzen, burua mugituz eta nire eserlekuan errebotatuz FM klasiko iraunkor, lotsagarria bada ere.
Ni behintzat, lehenengo ekintzarako egon nintzen. Bi ordu eta 40 minututan, Bat Out Of Hell Steinmanen abesti asko bezalakoa da: luzeegia, errepikakorregia eta zurrunbiloegia zurrumurruari eusteko. Eta oraindik! Badirudi Steinmanek Wagnerrek zer zekiela: Zure iturburuko materiala zein den barregarria izan arren, atzeko zarata pilatzen baduzu eta nerabeen larritasuna bikoizten baduzu, batzuek artea deituko diote. Edo milioika LP erosiko dute. Horrela, hamarkadetan zehar, Steinman rock operako maisu gisa koroatu da, nahiz eta maila izan Bat Out Of Hell rekin Tommy edo Horma -ren pasarte nahiko duinaren konparaketa bat egitea bezalakoa da A-Taldea eta Apokalipsia orain .
Da Bat Out Of Hell dibertigarria? Bai! - harrigarriro maiz. Talentu handiko lau bikotek emanaldi beldurgarri eta handiak eman ditzakete; dantza nekaezina eta ahotsaren laguntza talde gazte eta anitzen laguntzarekin; eta Jay Scheib zuzendariaren Schaubühne-meets-Barclays-Center mise en scène lan hori hobekien deskribatzen da, zentzumenak jotzea, ikuskizun zakarra eta zuzeneko bideo sofistikatua nahastea. Da Bat Out Of Hell aspergarria? Bai! —Aktoreek ahots-nodoak uzten dituztenean partitura goitik eta Steinmanen berunezko liburu eszenak ematen dituzten bakoitzean, zure bihotza hondoratzen da.
Musikalaren oinarrizko premisa izugarria denez, nahiko nuke Steinmanek antzerkigile bat taula gainera ekarri izana. Oinarriak: Amerikako etorkizun apokaliptiko batean gaude, non Kimikako Gerrek mutazio batzuk utzi dituzten, 18 urterekin biologikoki geldituta dauden izozkailu deituriko hauek hiriaren kanpoaldean bizi dira, bizikletaz ibiltzen dira, larruz jantzita eta sartzen dira. ukondo zorrotzetako dantza. Strat (Andrew Polec) The Lost izeneko bandako burua da. Strat-ek begiak ditu Raven (Christina Bennington), Falco plutokrata amoralaren (Bradley Dean) eta bere emaztearen alboan, Sloane (Lena Hall) desilusionatuta, zaintzen duen altueran. (Ez dakit gaiztoak Falco izeneko Steinman behi pribatu batengatik 1985eko Rock Me Amadeus abeslariarekin izandakoaren ondorioz, baina ekin diezaiogun zurrumurru bati.) Ikus dezakezunez, argumentua elementuetako goulash bat da. Peter Pan, West Side Story , Threepenny Opera eta edozein distopiar txirrindularien filmak.
Puntuazioak —bost edo sei zenbaki arrotz moztuz arindu liteke— espero dituzunak biltzen ditu: All Revved Up with No Place to Go, Heaven Can Wait, Two of Three Ain't Bad, You Take the Words Right Out of Nire ahoa eta gehiago. Eta gehiago. Askoz gehiago. Bi orduren buruan, Steinmanen abesti sorta estandarra —harrapa ezazu adierazpen idiomatiko tristea, sei minutuz uluka, Phil Spektor eta Bruce Springsteen boteretsuak nahasten diren bitartean— oso nekagarria bihurtzen da. 
Christina Bennington eta Andrew Polec Bat Out Of Hell .Lepor txikiaren argazkia
Hala ere, inoiz ez dut antzezle lanik ikusi hain sutsuki hain material tontoarekin. Polec-ek, Adonis alkandorarik gabeko mikelen biribila den bezala, energia komiko basatia du, Straten sexu harraparia, Manson-ish bultzadak arintzeko bide luzea egiten duena. Begiak zorabiatuta, mutiko algarak sartuz, Polec-en Strat Peter Frampton eta Rik Mayall-en konbinazio bitxi baina perfektua dirudi. Gazteak . Bennington potentzia txikiak Raven-en bidaia bihurtzen du matxino hondatuetatik sexu konfiantzazko matxino izatera sinesgarria eta indartsua-eta hark (Scheib-ek zuzendari ukituak esnatu ditu) Steinmanen gehiegizko falozentrikoaren zati bat murrizten laguntzen du. Hall-en Sloane goxoki zoragarria da eta nire jainkoa, emakume horren gaineko tutuak. Bera eta Dean bikotearekin atzeko eserlekuan lotzen diren nerabeen balada epikoan bikotea egiten dutenean, Paradise by the Dashboard Light, nerabeen gutiziaren lehen yawp-a ozen ari direla sentitzen duzu. Scheib-ek zenbakia amaitzen du Raven nazkatuta, motor blokea autotik atera eta orkestrara jaurtiz. Marrazki bizidun keinu hori dela eta, Steinmani barkatzeko prest nago Banpiroen dantza .
Soinu dibertigarria egiten ari naiz, baina tartearen ondoren, borondate ona nahiko azkar desagertzen da. Bai, pulparen irudiak modu basatian (askotan itsutasunez) eraginkorrak eta arrakastatsuenak dira: hasierako zenbaki izugarri bortitza, lehen ekitaldiko final desesperatua (Bat Out of Hell) eta Strat eta Raven-en eszena erromantiko samur eta bideoz beterikoa. (Making Love Out From Nothing At) - diseinu eta tonu garrantzitsuak dira. Baina bigarren akta etengabe mugitzen da, aktoreek eta zuzendariak lan egiten duten arren. Izenburuko esaldiak, Steinman inspiratzen duten esaera bakan horietako bat, aparteko abiadura eta xedea dakar. Ironikoki, horiek dira funtsezko elementuak gas gabeko kirol autoak eta motorrak hautsezko gauerdiko errepidean gelditu arte.
