Max Bennett Radio Recorders-en.(Argazkia: Max Bennett-en eskutik.) Linterna minimalistaren kategorian —kategoria hori badago— Sukar Peggy Lee-k formaren gailurra izan behar du. Lee andrearen ahotsak, baxu lerro arrastatsua eta hatzekin harrapatzea baino zerbait gehiagoz lagunduta, musika genero bat ez ezik, Amerikako bizitzako garai zehatz bateko giro zehatz bat biltzen du, non koktel betaurrekoak klinkatzen diren, bekainak altxatzen diren eta pent-up oparotasunak gorputz politikan tematuta jarraitzen du. Abestia basatia, aldarrikatzailea eta etengabea da, eta zalantzarik gabeko klasikoa.
Peggy Lee-ri sukarra jazz baxu jotzaileak iradoki zion Max Bennett , Chicagoko, New Yorkeko eta Mendebaldeko Kostako jazz eszenetako beteranoa, eta Lee andrearen lagun pertsonala. Garai batzuetako baxu lerroa du.
Egun batean esan zidan: 'A, bide batez, linterna abesti baten bila nabil', gogoratzen du Bennett-ek, 88 urte ditu eta San Clemente-n (Kalifornia) bizi-bizi dago. 'Horrelako zerbait entzuten baduzu, eman iezadazu eraztun bat 'Beraz, Western Avenue-n ari nintzen lanean, ez LA-ko eremurik politenean, jazz hirukote batekin. Ume gazte bat sartu zen eta esan al zitekeen 'Eser naiteke?' Eta guk esan genion, 'ziur zergatik ez, zer nahi duzu kantatzea?' Esan zuen: 'Sukarra' abestia kantatu nahi dut. sekula ez nuen horrelakorik entzun. Baina bi akorde ditu. Jolastu genuen, eta pentsatu nuen, ezin hobea Peggy-rentzat. Beraz, dei egin nion eta doinua kontatu nion, eta gainerakoa historia da.
Momentu latza izan behar zuen, hainbeste urte lehenago, munduko jantzi unjazzetik (Oskaloosa, Iowa) alde batera utzi zuen gazte bat arropa bizkarrean zuela, musika negozioan bere ezbeharrak bilatzeko. Hemen zegoen, musika estatubatuarreko kanoneko baxu lerro ikonikoenetako bat ezartzen zuen garaiko ahots ahots eta belarri lazgarrienetako batekin.
Oh, ez nuen grabatu. Peggy ez zegoen lanean, beraz, Ella Fitzgeraldekin egon nintzen. Beraz, Joe Mondragon izeneko adiskide batekin grabatu zuen. Howard Roberts, gitarrista bikaina zena, joango zen baina ez. Egin zuen guztia hatzekin jo.
LA-n bizi zen jazz-jotzaile izatearen eta saioko mutilen bihurguneen bidez —Wrecking Crew mitikoko kidea zen—, Max Bennett-ek, ordea, bere aztarna txikia utziko luke beste hainbat emanaldi eta grabazio garrantzitsutan. hainbat hamarkada. Bere jatorrizko Mothers of Invention desegin ondoren, Frank Zappa baino beste inork ez zuen Bennett de facto ama berri gisa hartuko. Hori da Max, dudarik gabe, Zapparen meisterwerk Arratoi Beroak , Aterki txikiak zoragarri eta maitea. Hori da Max sublimean Hogei Zigarro Txiki gainean Chungaren mendekua . Eta horiek Max-en CV-ko Zappa diskoen pare bat dira. Oso aldi berezi eta bizigarria izan behar zuen Zapparekin bere boterearen garaian lan egitea.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=qKWNVXwlAk4&w=560&h=315]
Ez nuen Zapparen musika ezagutzen. Gure bideak ez ziren inoiz gurutzatu. Inoiz ez nintzen abangoardiako musikaren zalea izan zentzu horretan. Estudioan lanean ari nintzela zen, zer izan zen, 1967, uste dut? Eta John Guerinen deia jaso nuen. Esan zuen, 'Lortu zure gauzak TTG-ra' - hori Hollywooden izan zen - 'Frank Zappa-rekin saio bikoitza lortu nuen'. Beraz, hara iritsi eta bi saio bikoitz egin ditugu bi gauetan. Eta hori zen diskoa, hori zen Arratoi Beroak .
Norbaitekin ari nintzen horretaz hizketan, eta esaten zidaten disko jakin hark inoiz egin zituen gauzetako idatzirik onenak lortu zituela. Interesgarria da, herenegun ordenagailuan nengoen, eta ikusten ari naiz beste doinu horietan nagoela. Horrexegatik — akorderako aldaketa berdinak joko genituzke betirako, badakizu, aurrera egin eta gero, aurrera eta aurrera jarraituz— Frankek hartu zituen eta beste abesti batzuk egin zituen. Bat-batean konturatu naiz ez nagoela bakarrik Arratoi Beroak , Zappa bost disko egin nituen! Zoragarria izan zen. Ez zait axola.
Erraza da bidean geldialdi horiek alde batera uztea. Max Bennett jazz tipo bat da. Bere jazz bizitza da bere memorian garrantzitsuena.
Oskaloosan hasi nintzenean, Lehenengo eguneko jazz musikaria nintzen. Ez nintzen oso ona. Inoiz ez zitzaidan beste ezer interesatu. Ez nuen pop musikarik erreproduzitu —hitzez hitz ere ez. Inoiz ez nuen inolako kasurik egin, ez nuen musika komertzialik jotzen geroago. Chicagon hasi nintzen, 40ko hamarkadaren amaieran, Clark kalera joaten nintzen, banda juntura pila bat zeuden eta South Side taldeko taldeak kontratatzen zituzten. Jokalari onak ziren, baina banda klubek ez zituzten baxu jotzaileak kontratatuko, beraz, mutil horiek pozik ikusi ninduten. Haiekin eseriko nintzateke. Hasi berria nintzen, beraz, dezente ikasi nuen haiengandik. Handik New Yorkera joan eta hantxe egon nintzen pixka bat egon eta gero Georgie Aulden taldean sartu eta errepidera joan ginen.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=kpLlJwVQdT8&w=420&h=315]
Gauza bikainak etorriko ziren. Nire jazz eraginak funtsean, hala nola, Chicago eta New York dira. Baina zorionekoa izan nintzen, LAra joan nintzenean ere, Ella Fitzgerald-ekin birara joan nintzen eta birarekin amaitu genuenean, bera eta Oscar etxera joan ziren —Oscar Peterson zen burua—, beraz, Frantziatik itzuli ginenean, Jazz At The Philharmonic-ekin atera ginen. Horrek Dizzy Gillespie eta Stan Getz eta Roy Eldridge, Big Joe Turner, Sonny Stitt -ez dakit nor den badakizu- tipo horiek guztiak ...
Azkenean, West Coast jazza eta urruneko puntuak ere nahastu ziren, Max sartu zen Stan Kenton Taldearen taldea, eta noizbait Erdi Amerikako jazz buru gehiagorekin egonaldia egiten. Sinetsi edo ez, Roger Millerrekin, herrialdeko tipoarekin, lanean ari nintzen? Jotzen zituen mutil guztiak jazzekoak ziren. Jazz musika maite zuen, ezin zuen, badakizu, erreproduzitu. Eta ez zitzaion country musika gehien gustatzen. Bakarra zen. Oso aldakorra zen. Ez zuen nahi izan zu eta nire artean 'txapela kantari madarikatu haiekin'. Lan egiteko tipo bikaina zen. Berarekin pare bat bira egin nituen.
Bere bidaiak, azkenean, saxofoi jotzailearekin gurutzatuko luke Tom Scott , eta biek 70eko hamarkadaren erdialdean lankidetza emankor eta eragin handiko bati ekingo zioten.
L.A. Express - hori izan zen nire ideia guztia. Tom Scott eta biok elkarrekin egin genuen lan estudioetan, luze eta luze filmak eta telebista egiten eta estudioko jokalariek egiten duten guztia. Baina laukote bat zuen, bebop laukotea zen. Hermosa hondartzako klub ospetsuan ari zen lanean, Itsasargian. Igande arratsaldetan —baixo baxu jolea, Chuck Demonico, bikaina zen. Ezin izan zuen igande batean deitu, deitu eta ea jaitsi eta bere ordez azalduko nintzen galdetu zidan. Ziur esan nuen, eta Fender baxua hartu nuen, eta hori jo nuen. Eta inoiz idatzi nuen lehen doinua jo genuen, E-n doinua, 'TCB E.-n izenekoa'. Hori jo genuen eta ... zerbait besterik ez zen gertatu.
Akorde aldaketa berdinak joko genituen betirako —Frankek [Zappak] hartu zituen haiek eta beste abesti batzuk egin zituen. Bat-batean konturatzen naiz ez nagoela ‘Hot Rats’ filmetan bakarrik, Zappa bost disko egin nituen! Zoragarria izan zen. Ez zait axola.
Joe Sample han zegoen berarekin jolasean - Tomek deitu zion lan honetarako, Joe nahiko lanpetuta zegoelako gurutzatuak —Eta garai hartan bateria jotzailea Ed Greene zela uste dut. Eta zerbait sakatu besterik ez da egin. Tomek esan zuen: 'Beno, egin dezagun berriro datorren igandean.' Eta nik doinu batzuk ekarri nituen eta berak doinu batzuk ekarri zituen, eta berak ekarritako doinu guztiak aldatu zituen, dagoeneko hasitako formatu horretara egokitu zitezen. Eta idazten jarraitu nuen. Beraz, mota hori hasi zen, eta North Hollywoodeko The Baked Potato-n lanean ari ginen —beno Studio City—, eta astearte gauero egiten genuen, berandu, hori egin ahal izan genuen aldi bakarra baitzen. Eta jendetza gero eta handiagoa zen.
Hori zen laukotea, oraindik ez genuen gitarra. 'Mutila, taldeak ondo entzuten du, benetan indartsua den bezala' pentsatzen hasi nintzen ... beraz, 'Express' izen hau jaso nuen, ez nekien zer jarri aurrean. Gau batean kontzertua izan nuen Lalo Schifrin Dorothy Chandlerreko hirigunean, nik uste. Orduan, aurrera jarraitzeko zain nengoen, gure lagun honekin, Louie Sheltonekin, hizketan ari nintzen eta esan nion ... eta esan zidan: 'Beno, zer esan L.A. Express?' Eta hori izan zen.
The Baked Potato-n parte hartu zutenetako bat John Guerinen neskalaguna zen, Joni Mitchell izenarekin ezaguna zen folk abeslaria. Bennett-ek gogoratu zuen taldearen alde. Mitchell-en ibilbideko lau disko indartsuenetan elkarrekin lan egiten jarraituko zuten, 70eko hamarkadan edonork egindako indartsuenen artean. Pentsa daiteke jazz garaikideko konbinazio bat bezalako lanetan aritzeko aberasgarria eta surrealista izan behar zela. Auzitegia eta Txinparta , Udako soropilen xuxurla , Hejira eta Kilometroen korridoreak .
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ejORU9R3rAo&w=420&h=315]
Estudiora egin genuen topo. Egia esan, ez nuen asko pentsatu. Nor zen ere ez nekien! Estudioan lurperatu gintuzten. Bere musika mota ez zitzaidan iritsi. Ez zen gustatu ez zitzaidana, ez nekien ezer! Tomek bazekien apur bat soprano saxoren bat egin zuelako bietan The Rosesentzat edo Urdina . Joni oso ondo lan egin zuen. Benetan zen. Oso ondo pasatu zuen, eta karta zuria eman zigun. Duela denbora bat hitz egin nuen berarekin, eta berak idatzi zuen zerbait harrituta zegoela taldearekin, izan ere, oharrak jaisten bazituen, denbora galtzen zuen, horrelako gauzak, zein zen bere formatua, badakizu, ez genituen Kontuan izan, jendearekin lan egin zuela hori baino lehen harrituta geratzen zela. Baina ez zen benetakoa. Beraz, taldea oso gustuko zuen eta funtzionatu zuen.
Jazzak liluratu egin zuen. Behin harekin jolasten hasi zenean, benetan harritu egin zen, nolabaiteko afinitatea sortu zitzaion. Abesti hura egin nuen bezalaxe berarekin batera Auzitegia eta Txinparta , 'Bihurritua' - Annie Ross lehenengo egin zuen. Benetan blues bat zegoen. Baina John Guerin besterik ez ginen, eta ni, eta bera. Polita atera zen diskoan. Zoragarria da.
Max Bennett - auzoan, eta askotan etxean bertan, musikaren historia egiten ari ziren bitartean. Charlie Parker, Billie Holiday eta Aretha Franklin-ekin egindako kontzertuak handiagoak dira bere istorioan, eta Marvin Gaye eta Harry Nilsson eta Mel Torme-rekin egindako saioak iceberg horren punta besterik ez dira - musika mendi bat hasiera eskas horiek kontuan hartuta.
Chicagon nengoela kontatu nizun, gosez? High Note-ra joaten ginen eta gauero jam session bat egiten genuen. 450 North Clark. Buruhandiak zituzten han, baina ateak 2etan itxi zituzten, baina atzeko atea zabalik utzi zuten, eta 2tik 6ra bitarte jam saioak egingo genituzke, biluzte, amarratzaile eta musikari guztiak atzeko atean sartuko lirateke, ' alkohola zerbitzatu baina sarrerako atea itxita.
Beraz, gau batean nire autoan lo egiten ari naiz hotel baten aurrean, eta kolpe kolpe bat dago, eta bi kako horiek banekizkien benetako neska politak zirela. Gosaltzera eraman ninduen eta, orduan, haiekin joan nintzen bizitzera. Esan zuten korrika egin behar bazuten, taxia hartu beharrean — Chevy bihurgarri txiki bat nuen, beraz, beraien lanpostura irits zitezkeen, horrela bere lekuan ezer gabe gelditu ahal izateko. Eta, ah, ez dizut gainerakoa kontatuko. Nire liburuan egongo da.
Max-en taldeak, Private Reserve, The Point-en jotzen du Dana Point-en, Kalifornia, kaleanMaiatzak 8, igandea,15: 00etatik 18: 00etara . Rob Whitlock tekletan, Amber Whitlock ahotsa, Grant Geissman gitarran, Tony Moore baterian eta Max Bennett baxu elektrikoan. Egin klik hemen Max Bennett-en musika batzuen Spotify erreprodukzio zerrenda ikusteko.
