John Williams betirako izugarri ekoitzi eta ikertu, handinahikeriaz jokatu eta modu bikainean lortua, Steven Spielberg-en Saving Private Ryan da 90eko hamarkadako azken lagunarteko argazkia, harrigarriro oihartzun morala, historikoa edo emozionala duena, hau da, aurkitu nuela esan nahi du. neketsuki manipulatzailea bere energia herkulearra izan arren. Oraindik ere, 1944ko D egunean eguneko tokian kokatutako ia hiru orduko boom-boom shaggy-dog istorioa Oscarrak bere ekoizpen balioengatik bakarrik irabazten duen globo aerostatikoa da. Eta horiek, aitortzen dut, nabarmenak direla.
Hemen, Tom Hanks superstarra, Miller kapitainaren protagonismo nagusian O.K. da, nire ustez, ezkutukotasun stoikotik ahultasun negargarria izatera pasatzen da. Matt Damon O.K. ere bada, Pvt iheskor gisa. James Ryan. Baita O.K. dira Edward Burns, Barry Pepper, Adam Goldberg, Vin Diesel, Giovanni Ribisi eta Jeremy Davies, Ryan kapitainaren misioko kideak Ryan pribatua bere amari bizirik itzultzeko bidalita, bere hiru anaia nagusiak borrokan hil ondoren. Harve Presnell-en George Marshall jenerala, Bigarren Mundu Gerran AEBetako Indar Armatuetako Estatu Nagusiko burua ere ondo dago, Abraham Lincoln presidentearen gutun ospetsua irakurri zuen Bixby andreari Gerra Zibilean Batasuneko armadan bost seme galdu zituela dioen gutunari buruz. bere menpekoei bizirik atera zen Ryan semea Gerratik etxera segurtasunez ekartzeko.
Robert Rodat gidoilariari eta Spielberg jaunari iruditu zitzaien premisa harrigarri bat bezalakoa, nazien menpeko Europan Aliatuen inbasioaren min eta sufrimendu masiboaren inguruan balio kixotikoaren istorioa sortzeko. Spielberg jauna ez zegoen, baina aitaren istorioak entzun ditu. Hanks jaunaren eta Damon jaunaren miresle gazteago askok gerra istorioak entzun ahal izan zituzten aitonengandik. Azken finean, D-eguna duela 54 urte baino gehiago gertatu zen. Orduan, zergatik gastatu 60 milioi dolar birsortzen Irlandako kostaldean eta lautadan? Ba al dago gerraren aurkako errebisionismo historikorik, Lehen Mundu Gerraren ondoren, aliatuen eta alemanen arteko senidetasunekin batera, Vidor erregearen The Big Parade (1925), Lewis Milestone eta Erich Maria Remarqueren All Quiet On the Western Front (1930) eta Jean Renoir Grand Illusion (1937)? Film honetan ez.
Saving Private Ryan alemaniarrak 40. hamarkadako Bigarren Mundu Gerrako filmetan ikusi genuen txerri mota bera da. Izan ere, filmeko mini-drama batean, ikasgaia irakasten da soldadu aleman on bakarra hildako soldadu alemaniarra dela, nahiz eta gerrako preso egon. Genevako Konbentzioarekin pikutara. Saving Ryan pribatuan indarkeriaren eta krudelkeriaren pornografia bezain zorrotz jarraitzen da gerrako film guztietan, baita asmo onenean ere. Zein beste generotan justifika daiteke beste gizaki batzuek gizakien bereizkeriarik gabeko sarraskia gertaera historiko eraikitzaile gisa? Pelikularen gainerako zatiak osatzen dituzten bi bataila sekuentzia hedatuek odol gorriko ibaian jabeengandik aparte besoak eta hankak hegan egiten dituzten bezalako gozamen izugarriak erakusten dituzte. Molotov kokteletatik hasi eta teknologia aurreratuagoetara garra botatzeko era guztietako gailuek soldata alemaniarrak kiskalita daudela ikusita. Gogoratzen dudanez, Bigarren Mundu Gerrako albistegiek ere garra botatzeko sekuentziak mugatu zituzten Ozeano Bareko sektorera, non arraza arteko gerra moduko bat zegoen.
Saving Private Ryan-ek lehenago Bigarren Mundu Gerrako gerra filmek ez zutena Holokaustoaren osteko ikuspegia da. Garai hartan, Peter Van Eyck eta Erich von Stroheim bezalako aktore jatorrek Billy Wilder-en zuzendaritzapean Five Graves to Cairo (1943) filmean alemaniar inteligente eta karismatikoak antzez ditzakete, Spielberg jaunaren Schindler-en zerrendako (1993) alemaniar heroiko ona ez bada. zein jentilen absoluzioa Spielberg jaunari eraso egin dio barkamenik gabeko David Mametek. Baina 1945 arte gutariko gutxik izan zuten heriotza esparruetako izugarrikeriaren berri. Hala eta guztiz ere, gerrako pelikulak ere ez zuen trabarik jarri Hitlerren aurkako gerra juduen aurkako jazarpenarekin lotuta zegoela. Saving Private Ryan filmean, judu G.I. gerran preso alemaniarrak burlatzen ditu Juden, Juden sorginkeria gisa esanez. Hollywoodeko ezkerra ere ez zen ausartuko ikusle nagusien tolerantzia probatzera 1945 bezalako eszena batekin eta heriotza-kanpamentuko irudiak argitaratzera.
Eszena polita dago frantses neskatila batekin, aitarekin haserre jotzen duena estatubatuarrekin batera segurtasunera bidaltzen saiatu ondoren. Horrez gain, historialari militar afizionatu gisa, Field Mariscal Montgomery-ren moteltasuna kanaleko portuetan aurrera egiteko moteltasun ezaguna eskertu nuen, Wilson kapitainak eta ofizial batek partekatutako indusketa. Edith Piaf-en grabatu bat grabatu zen gramofono zahar batean hondatutako herri bateko hondakinen artean pribilegiatutzat jo daiteke. Hala ere, ez dago klimax eta ondorio asebetegarririk, niretzat ez behintzat. Spielberg jauna bere unitateko kontraste etniko eta eskualdeko agerikoagoak saihesten saiatzen da, baina oraindik Brooklyn-eko eta haratagoko ohiko susmagarriekin amaitzen da gutako batzuek William Wellman-en The Story of G.I. Joe (1945) eta Lewis Milestone-ren A Walk in the Sun (1945).
Saving Private Ryan-en gehien falta dena ikuspegi pertsonalaren sormen eszentrikotasuna da, hala nola Stanley Kubrick-en Full Metal Jacket (1989) eta Oliver Stone-ren Platoon-en (1986) aurki daitekeena. Spielberg jauna kritikatu badaiteke Schindler-en Zerrendan Holokaustoaren biktima tragikoki eta izugarri handitik Oscar Schindler-ek egindako kenketa tamalgarri txikia handitzeagatik, hemen leporatu ahal izango zaio Europako penintsulako inbasioaren eskala ikusgarria miniaturizatzeagatik. zereginean aurrez esperientziarik ez duen koalizio multinazional batek. Dena egin behar zen lehen aldiz. Dena tokian bertan probatu behar zen, eta denbora batez garaipena bera balantzan zintzilik zegoen. Ezin dut sentitu berandu dela Spielberg, Rodat, Hanks eta Damon belaunaldietako jendea soldadu jokatzen hasteko, beraiek eta beraiek iragana autentifikatuko balute bezala.
Lloyd Bacon-en The Sullivans 1944an atera zenean, institutuan nengoen, eta denok negar egin genuen itsasontzi berean borrokan hildako bost anaien benetako istorio honen aurrean. Gogoratzen dudanez, Gerra Sailak agindu zuen gero familia bereko kideak unitate desberdinetan sakabanatuko zirela, baina inork ez zuen iradoki etorkizuneko hondamendiren baten bizirik zegoen anai-arrebarik etxera bidaltzeko. Beharbada horregatik Saving Private Ryanek ez ninduen hunkitu bere soinu-banda tristeak behar lukeen bezainbeste hunkitu ninduen.
Preston Sturges 100ean
50 urte daramatzat Preston Sturgesen (1898-1959) laudorioak abesten, 55. Street Playhouse zaharrean bere 40. hamarkadako distira lehertuaren faktura bikoitzeko lau programa topatu nituenetik. Paramount komediako zazpi arrakasta izan zituen segidan, eta merezi ez zuen umore mistoko flop bat, iraganeko edo oraingo Hollywoodeko beste edozein zuzendari baino batez besteko bataila handiagoa. Orain, Zinema Foro eskergak, 209 West Houston kalean (727-8110), Preston Sturges 100 abiaraziko du, atzera begirako mendeurrena, uztailaren 24tik abuztuaren 6ra arte. Zinema Hollywoodeko sexu komediarik dibertigarri eta dibertigarrienetako biekin irekiko da. hamarkadan, baina 40. hamarkadan gogor zentsuratutako mirariak. Lady Eve (1941) filmak Barbara Stanwyck eta Henry Fonda bikoteak parekatzen ditu Samson eta Delilah-ren arteko desadostasunik merkeenetako batean. Charles Coburnek, William Demarest-ek, Eugene Pallette-k, Melville Cooper-ek eta Eric Blore-k koru diskordante eta dibertigarria osatzen dute bi marken ekaitz ekaitzekin. Palm Beach Story (1942) filmak Claudette Colbert eta Joel McCrea koadrila erromantiko batean biltzen ditu Mary Astor eta Rudy Valleerekin. Bi bikien multzoarekin eta gaizki ulertu amaigabeekin, Sturgesek akatsen komedia hau Shakespeareren ausarkeriarekin desegin du. Programa hau uztailaren 24tik 28ra izango da.
The Great McGinty (1940), oraindik politikari buruzko filma amerikar dibertigarriena, Brian Donlevy, Akim Tamiroff, Muriel Angelus eta William Demarest nonahikoa, uztailaren 29an eta 30ean da, uztaileko Gabonekin batera (1940), txikienetako bat. -Sturges klasikoen artean ezaguna, baina emozionalki aberatsenetako eta gozoenetakoa, Dick Powell eta Ellen Drew-ekin arrakasta amerikarraren istorioaren errusiar mendian. Sullivanen bidaiak (1941), Joel McCrea, Veronica Lake eta Sturges burtsa konpainia osoarekin eta gero batzuekin, zuzendariaren autoerretratuaren filmetik gertuen dagoena da, eta Hollywoodeko barre handienetako bat da, uztailaren 31tik aurrera. Abuztuak 3, Hail the Conquering Hero-rekin batera, heroi-gurtzaren satira konplexua, 1944an gogoa gehiago hartu zuena 1998an Saving Private Ryan egiteko baino Eddie Bracken-ekin, Ella Raines-ekin eta hiribilduz betetako herri txiki batekin. eta United States Marines, Sturges stock konpainiaren eskutik.
Geroago abuztuan Mad Wednesday (1946) etorriko da, Eddie Brackenekin eta zoritxarrez ahaztutako Frances Ramsdenekin; The Miracle of Morgan’s Creek (1944), Eddie Bracken, Betty Hutton eta Diana Lynn-ekin; eta Unfaithfully Yours (1948), Rex Harrison, Linda Darnell eta Rudy Vallee-rekin. Eguneratuko zaitut.
