Zergatik ezin dute ikusleek nahikoa marrazo filmekin?Kaitlyn Flannagan pisua galtzen lagunduko dizuten pilulak
Ez zara berriro uretara sartuko.
Ez zaitez atzean utzi.
Pozik jaten zaitut.
Ez du axola zein den zure lema. Marrazoen filma egiten ari bazara, ziurrenik zure eskuetan kolpea izango duzu.
Ipar Amerikako leihatilak ehuneko bederatzi inguru behera egin du iazkoarekin alderatuta. Antzerkiko sarrera salmentak etengabe egin du behera 2002az geroztik. Etxean entretenitzeko aukerak etengabe hortzak hondoratu pop kultura kolektiboaren kontzientzian. Hala ere, zinemagintza modernoaren sarraski eta kaosaren artean, marrazoen filmek leihatilako erakarpen fidagarria izaten jarraitzen dute.
Baliteke Godzilla munstroen erregea izatea, baina argi eta garbi dagoen zuri handi bat da gure zorroen errege.
Joan den udan, Meg mundu osoko 530 milioi dolar mastekatzeko arrazoizko itxaropen guztiak gainditu zituen. Aurreko uda, 47 metro behera 40 milioi dolar baino gehiago irabazi ditu 5,5 milioi dolarreko aurrekontu minuskularen aurka. Eta 2016ko udan (kontutan izan hondartzako denboraldi gorena marrazo-film higiezinak direla), Azalak 115 milioi dolarreko iparraldean irentsi zuen 17 milioi dolarreko aurrekontuaren aurka. Mundu horretan bizi gara Sharknado gauza bat da, hori ez al da nahikoa froga?
Barailak udako superprodukzioa asmatu zuen 1975ean, garai bateko historiako film gehien biltzen duen filma bihurtuz. Munstro zinematografiko titaniko horrek azpi-generoaren harridura puntua zapaldu zuen. Baina zergatik dute marrazoen filmek oihartzun handia ikusleekin eta zergatik egiten dute negozio handia bestela ezinezkoa eta ezusteko Hollywoodeko merkatuan? Hori erantzuteko, leihatiletako adituekin, egileekin eta irakasleekin hitz egin dugu, haien lana arrain handi guztien inguruan oinarritzen baita. Hona hemen ikasi genuena.
Marrazoen filmen ekonomia
Barailak ez zen marrazoen lehen filma entzuleen bihotzetan eta buruan sartu zuen. Lehenago marrazoen film aipagarriak daude Heriotza zuria (1936), Marrazo Borrokalariak (1956) eta Marrazo! (1969). Hori argudiatu ere egin liteke Laguna Beltzeko izakia (1954) lehen aldiz popularizatu zuen ur azpian zelatan dauden izaki hiltzaileen nozio zinematografikoa. Baina Barailak kontzeptua hartu eta 11ra arte bihurtu zen, estudioko zinemagintza eta Hollywoodeko eredu osoa birdefinituz.
Spielberg-ek nozio hori jendearengana ekarri zuen filmaren bidez, Paul Dergarabedian Comscore-ko komunikabideen analista seniorrak Braganca-i esan dionez. Lehen aldiz, publiko zabalak ez ziren beren irudimenean oinarritzen. Irudikapen bisualak marrazoekin gerra piztu zuen eta ekintza, abentura, beldurra eta thriller erakarpena sortu zituen.
Harrezkero Barailak , gogorra izango zinateke antzerki marrazoen filma aurkitzeko itxura duina duen izakien diseinua eta leihatilan funtzionatzen ez zuen trama original samarra.
Marrazoen filmak eutsiezinak, suntsiezinak eta berrikusteko modukoak dira. Horrek ez du esan nahi bonba bat ezin duzula izan, baina film guztietako genero erresistenteenetako bat da, Dergarabedianek adierazi duenez.
2013koak Sharknado , 2011koa Sharknight 3D , 2004ko hamarkada Irekia Ura, 1999koa Itsaso Urdin Sakona —Filma horietako bakoitza errentagarria izan zen, lehen aipatutako hiru film luzeak bezala. Beraz, marrazoen filmak hain diru koherenteak badira, zergatik ez dituzte estudioek hiruhileko guztietan ematen?
Marrazoen film eraginkorra, argudiatuko nuke, ez da erraza egiten, generoak engainu sinplea dirudien arren, Barna Donovanek, Saint Peter's Unibertsitateko komunikazio eta komunikabideen ikasketetako irakasleak, Braganca-i mezu elektroniko batez esan zion. Ezarpenen aukera mugatuarekin eta lan egiteko lursail eta pertsonaia multzo mugatuekin (udatiarrak, zientzialariak, marinelak, arrantzaleak, soldaduak, abenturazaleak edo legea betearaztea) desgaitutako itsasontzi batean, hondoratutako itsasontzia, harkaitz zati txikia, hondoratutako itsasontzia, itsaspekoa edo urpeko urpeko instalazio batean, marrazo filmari ideia eta exekuzio bide berriak ekartzea da erronka.
Bakoitzak Barailak segidak huts kritikoak izan ziren, eta horrek flops komertzialak eragin zituen. Baina zinema zuzendariak ez dira mutuak (beno, ez beti ), badakite kultura irakurtzen eta joerak aurreikusten, nahiz eta kontzeptu irabazlea lurrean jartzeko joera izan. Jakintsuak dira marrazoa marrazoetan oinarritutako hainbat filmekin ez gainezka aldi berean (2000ko hamarkadaren erdialdeko Hollywoodeko banpiroen gorrian bezala) generoa topiko bihurtzea ekiditeko. Baina horrek ez du esan nahi ildo horretan istorio gehiagorako tokirik ez dagoenik.
A egon ez den arren Barailak filma 32 urtetan, marrazoen film berri bat zinema aretoetan ezinbestean Universalen klasikoarekin alderatuta, Jeff Bock Erakusketarien Harremanetako leihatilako analista nagusiak esan dio Braganca-i. Orduan, zergatik ez du Universalek beste bat egiten? Galdera ona. Ziur nago Blumhouse-k berrabiarazi dezakeela $ 25 milioi azpitik. Ez dirudi burugabe. Chum hori uretara berriro jartzeko garaia.
Bock-ek puntu ona egiten du: azpi-genero hau ez da hain zuzen ere estudioak behartzen dituzten banku txikiak irekitzera behartzen. 2000ko hamarkadako antzerki kaleratutako marrazoen filmak ikusita, Meg 30 milioi dolar baino gehiagoko aurrekontua duen zuzeneko ekintzako film bakarra da. Gehienetan, zure dolarrei sekulako bang-a eskaintzen duten ezaugarri merkeak dira. Ekonomiak zentzua besterik ez du, film horiek gugan duten arreta nagusia baita.
Marrazoen filmen psikologia
Hain erakargarriak iruditzen zaizkigun marrazoen filmei buruz zer den ulertzeko, lehenik eta behin, emozionatu eta uxatzeko filmek oinarritzen dituzten oinarriak ulertu behar ditugu.
Kultura aldaketak beldurrezko filmetan maiz islatzen dira, Christopher McKittrick egile eta entretenimendu idazleak Braganca-i esan dionez. Hori argudiatu zuen nonahi ikus zitekeela 1950eko hamarkadako beldurrezko filmak, Aro atomikoaren zientzien okerreko beldurrak sustraituta, aurrekontu baxuko beldurrezko filmak, Manson familiak 1969an titularrak izan ondoren agertzen ziren kultuei buruzko filmak, serieko hiltzaileen beldurrak islatzen zituzten filmak. 1980ko hamarkadan, Oscar sarietan aztertzen ari ziren harremanak aztertzeko Irten .
Iritzi desberdinak daude marrazoen filmek zer beldur kulturalek irudikatzen duten. Batzuek uste dute albisteetan, politikan eta sare sozialetan irudikatzen ditugun mundu mailako kalamitateen aurrean sentitzen dugun beldur kolektiboaren mikrokosmos direla. Batzuk sinesten dute Barailak 1960ko eta 70eko hamarkadetako zientzialari eta politika arduradunekin egindako klima soziopolitikoaren produktua da, gizakiak ekosistema globaletan kontrolik gabeko eragina salatzen duena. Olatuen azpian irristatzen den marrazo zuri bikaina, jo aurretik azken unera arte ikusi ez dena, gizakiak naturarekiko duen kontrol faltaren metafora ezin hobea bihurtzen da, Donovanek esan zuen.
Beste batzuen ustez, askoz ere sinpleagoa da. Marrazoak benetako munstroak dira; benetan existitzen diren izakiak dira eta lurreko leku bakarrean bizi dira, gizateria janari katearen gainean eroso ez egoteko. Etxeko munstro generoak mundu guztiak ulertzen duen beldur nagusiarekin hitz egiten du: ez jan.
Marrazoen beldurrezko filmek oinarrizko mailan funtzionatzen dute: marrazoak beldurgarriak diren harrapariak dira, eta gizakiak beren elementutik kanpo daude aurrez aurre daudela esan zuen McKittrickek. Jende gehienak marrazoen beldurrarekin erlazionatu daiteke. Hori dela eta, marrazoen filmak merkaturatzeko nahiko errazak dira, kontzeptua oinarrizko 'pertsona vs marrazo handia' lursailera destilatu daitekeelako. Beldur horrek edozein hizkuntzatan funtzionatzen du.
Aisialdian, arketipoak, oro har, bi kategoriatan sartzen dira: ez humanoideak eta humanoideak. Azken hauek superheroiak, atzerritar batzuk, banpiroak irudikatzen dituzte, lurreko lokomozio bipedala eta gizakiaren exoeskeletoa nabarmentzen dutenak. Gure antza dute eta, beraz, ez dira hain beldurgarriak. Ez-humanoideak, ziur nagoenez, asmatuko duzuen bezala, marrazoak, herensugeak eta David Cronenbergen irudimenaren ehuneko 70 bezalako izakiak izango lirateke. Arrisku gizagabe horiek eguneroko mehatxu bat baino ideia bat irudikatzeko esan nahi dute. Ezezagunaren beldurra, gizakiak ez diren erreinuetara hedatzeko arriskua dira, izkinaren ondoan (edo azalera azpian) itxaroten duten hondamendia.
Jarraipena 47 metro behera: kaiolatu gabea da abuztuan zinema-aretoetara iristea, gaur egun aurkitzen dugun marrazo-filmaren itzulera gehiago sendotuz. Generoaren formula murriztailea eta aldakorra zaila izan daitekeen arren, topikotik gertu ura zapaldu dezaketenek bira bat bota dezakete (dinosauro marrazo! ) bere bizitza luzatzea eta onurak jasotzea lortu dute. Nahiko merkea den bide hau estudioetarako apustu komertzial bikaina dela frogatu da. Filma horiek, azken finean, gizakiaren ubarroi, ingurumen hondamendi edo oinarrizko susto arrunten inguruko tratatua izan ala ez, kontua da funtzionatzen dutela.
Ironikoki, Baraila 2 baliteke marrazoen filmaren indar iraunkorra asmatzea zirikatu zuenean,Uretara itzultzea segurua zela pentsatu zenuenean ...
