Glenn Close sartu Sunset Boulevard .Joan Marcus B-a-a-a-ack da ...
Andrew Lloyd Webber musikala denean Sunset Boulevard 1994an Broadway-n ireki zen Trevor Nunn-ek aintzara gidatutako produkzio oparoan, Glenn Close-ek merezitako Tony irabazi zuen Norma Desmond pantaila isileko izar tragiko, engainagarri eta auto-suntsitzailearen irudikapen sutsuagatik. Urtebete igaro zen Patti Lupone ordezkatu zuenetik, Londresko jatorrizko produkzioko izarra, hain hondamendia izan zen Andrew Lloyd Webberrek berak zalaparta izugarria bota baitzuen. Broadway-n Glenn Close-ekin Broadway markesina argitan ireki zenean, ikuskizuna arrakasta izugarria bihurtu zen bi urte eta lau hilabetez. Harrezkero, paperean garaile izan diren beste izar batzuk (burugabe mamitsua) Diahann Carroll, Elaine Paige eta Petula Clark dira, baina Norma dementziaren rol ikonikoak ia Glenn Close-ren jabetza bakarra izaten jarraitzen du. Jendeak ezin du bere nahikoa, edo Sunset Boulevard.
Noski, duela 22 urte izarrak baino zerbait gehiago zegoen. Hollywoodeko festak, antzinako Hollywoodeko jauregi goibela eta igerilekuan hildakoa irudikatzen zituzten paisaiak sartu eta irten ziren. Baziren kriseiluak, garai bateko automobilak eta Paramount Pictures-eko aurreko arkuen eta barruko soinu eszenikoen aisialdia. Jauregiko antzoki mitikoan ikusgai dagoen Londresetik eraberritu berri den haustura mugatua, Lonny Price zuzendariak moztu, txikitu eta biziberritu egin du, oparotasun zaharra liluragarria kenduta eta Kaliforniako irudien metrajeak iradokitakoa - Hollywoodeko ikurra, Malibuko surfa, estreinaldi zaratatsuak eta Hollywoodeko eta Mahastiko bidegurutze jendetsuak. Bereziki egiten duen gehigarri handia Sunset Boulevard gogoangarria Close-ren izar txandaz gain, mende erdi baino gehiago Broadwayko eszenatokian ikusi edo entzun ez den 40 piezako orkestra ameslaria erantsi da. Andrew Lloyd Webber-en musikal guztiek arto-melodiaren doinu bat dute, arratsaldean zehar sei edo zazpi aldiz errepikatzen duten gogaikarria. Baina zenbat eta gonbidagarriagoa Orkestra orratz batek As If We Never Said Goodbye filmaren saioak errepikatzen dituenean, Arturo Toscaninik zuzentzen duela dirudi.
Zorionez, Normak dozena bat aldiz igotzen duen aldamio industrial guztiekin nanotutako Tinseltown melodramaren oinarrizko eskema bideratuta jarraitzen du. 1950ean pelikula mitikoa atera zenetik kobazulo batean ezkutatuta egon bazara, hildako gizon batek flashbackean kontatutako Hollywoodeko ipuin iluna da, Norma Desmond izeneko pantaila izar baztertu eta ahaztua bezalakoa. iraganeko Sunset Boulevard lursail izugarri batean utzitakoa, eta garai bateko atrezzo zahar baten antzera utzitakoa, eta Joe Gillis gidoilari ederra, langabea eta apurtua, nahigabe bere faktore-kobratzaileen ihesean aurkitzen duen gidoilari nahigabea aurkitzen duena. bere autoa berriro eskuratu nahi dutenak. Biak etsita daude: bera itzulera baten truke, bera soldata baten truke. Nolabait, bere exotismo konbentzitzaileak bere pentsioa hartzekodunentzako gordeleku gisa erabiltzera konbentzitzen du, eta hitzekin duen modua da urte luzez lanean daraman Salomeri buruzko gidoi amaiezina editatzeko, iraganeko bere lagun zaharrari aurkezteko prest egon arte. , Cecil B. DeMille. Idazmakinean irabazten zuela itxuraz, Joe Normaren idazle, editor eta maitalea bihurtzen da —hiru posizioak zinemaren industrian benetako lana bilatzea baino errazagoak dira—, biak Max izeneko Central Casting-eko antzinako antzinako batek ikusi eta zainduta, nor da Normaren zaindari leial eta maltzurra, maisu nagusia, eskumuturrak mozten dizkion haurtzaindegia, zuzendari ohia eta lehen senarra (Erich von Stroheim handiak pantailan hilezkorra). Fred Johanson Max ikaragarria da, abesten duen beefcake ikaragarria. Michael Xavier Joe da, eta Siobhan Dillon-ek ahots bikaina du Betty, bestela makala Paramount gidoi irakurlea, Joe-ri film berri baterako ideia garatzen laguntzen diona.
Horiek guztiak Londresetik inportatu dituzte laguntza zorrotzak emateko, eta horietako inork ez du lortzen Old Hollywoodeko boterea, ironia edo ikuspegi kaustikoa lortzea Gloria Swansonek eta William Holdenek Billy Wilder filmaren maisulan historikoan egin zuten bezala. Baina argi dago bere lehen sarreratik behera, erregina erregina baten itxura duen eskailera traidore hura —masailak granada makillajez moztuta, mascara beltzez estalitako begiak eta purpurina jantzitako gorputza— eszenatokiaren jabea dela. Ileorde gorri izugarria eta gorpua bezalako margotua eta margotua dirudien aurpegia, kutxatila irekia ikusteko prest dago, besoak haize errota gisa gehiegizkoak dira eta bere esamoldeak pantaila isileko urdaiazpiko aktiboaren konglomeratu basatia da. momia egiptoarraren alderdi guztiak bizitza apurtzera ekartzen ditu. Bere estudio zaharra larruz josita bisitatzen duenean eta eskutokietako batek fokua zuzentzen dio aurpegian, iraganeko oroitzapenak ekarriz, hotzikarak bizkarrezurrean behera ekartzen ditu. Abesti bakoitzaren txaloak adeitsuak dira, baina haiei uko egiten dienean, ikuskizuna hotz gelditzen du. Eta torturatutako aurpegian erori zitzaion mina, estudioak lehen plano baterako nahi zuen bere itxura ospetsua eta ahaztua ez zela baizik, bere auto zaharra baizik; tira, ospearen laburtasunaren itxi magia bezain arraroa da prosceniumean eszenatokia gaur 40 piezako orkestra gisa. Bere esperientzia, ezagutzak eta eskulanak hori frogatzen dute Sunset Boulevard lasterketa lehen postuan amaitu dezakeen gerra zaldi zaharra da.
