Barkatu, bideo zinta batzuk itzuli behar ditut.(Argazkia: American Psycho-ren eskaintza) Musikal berriko eszena bereziki hiltzaile batean American Psycho , antzezlaneko protagonistak diskoteka bat jo du bere gailur izugarrian. Bere burua zorroztasun izugarriz dantzatzen duten dantzariek inguratuta aurkitzen da. Haien mugimenduak militaristak, nahigabeak eta saminduak dirudite, dantza baino betebehar gehiago.
Haien ekintzak oso atseginak eta harrituta agertzen dira ezen, antzezlanaren heroi homizida (Patrick Bateman) labana handi bat atera eta ausazko parte-hartzaileengan sartzen hasten denean, haien erreakzio agonizatuak ez direla beraien inguruan dauden guztien aldean agertzen. Eguneko dantza honetan, plazera eta mina modu morboan bihurtzen dira.
80ko hamarkadan MTV bere hastapenetan MTV ikusi zuen edonork koreografiaren estiloa berehala ezagutuko du: gorputz adarren akimbo robotikoa eta Frankenstein buruaren kulunkatzea, eguneko sintetizadore arrakastatsuenen ibilera zurrunera egokitzen dena.
Hori eszena askoren artean dago American Psycho bertan, musika, moda eta dantza uztartzen dira gai nagusia gorriz azpimarratzeko. Elkarrekin, antzezlanak irudikatzen duen pop kulturaren aro osoan zerbait sakona argitzen dute.
Jatorrizko forman, Bret Easton Ellis-en 1991ko eleberri gisa, hurrengo enkarnazioan, bederatzi urte geroago Christian Bale protagonista duen filma gisa edo bere azken mozorroa, Broadwayko musikal gisa, American Psycho 80. hamarkadako new wave musikari eta sentsibilitateari buruz asko du esateko.
Antzezlanaren konpositoreak, Duncan Sheikek, garaiko azpi-genero jakin bati buruzko zero-synth-pop-a jartzen du. Bidean, partiturak eguneko sintetizazio arrakastatsuetan funtzionatzen du, New Order-en barne Benetako fedea , Giza Liga Ez nauzu nahi eta Tears for Fears ' Denek nahi dute mundua gobernatzea .
Kantu berriek eta zaharrek konbinatuta, garai erreakzionario bakarreko estiloetan berritzeko ikastaroa eskaintzen dute. 70. hamarkadaren amaieran, popek 60. eta 70. hamarkadetako sentsualitate fluidoa eta sexu libreari buelta gogorra eman zien, gogorragoa, haserre eta baztertzailea zenera.
Joera askoren antzera, txantxa subertsibo gisa hasi zen. 1978an, Devok estreinako estreinaldia egin zuenean, G: Ez al gara gizonak? A: Devo gara! , punta-puntako berria ekarri zuten gogora, rockaren lehenagoko arrazoia izandako ausardia erotikoa alderantzikatuz. Horrelako mugimendu sexualak, ordurako, izugarri bihurtu zirenez, Devok rockaren aurkakotzat aurkeztu zuen bere burua, friki kontsumituak.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=d43gKl9xIME&w=560&h=315]
Aldi berean, asmatu zituzten erritmo funky gutxienekin lan egin zuten. Baldnessness berria bihurtu zen , Devoren Stonesen 60ko hamarkadako birsortze bikainean nabarmentzen den etengailua Pozik oda batetik hedonismo aspiratzailea izatera hozkortasuna agurtzera. Gauean, emaitzak nerds bihurtu zituen hipster berrietan, Elvis Costellotik Thomas Dolbyra denak altxatuz.
Ren sailkapen hau freskoa eguneko musika teknologia ebolutiboarekin bat egin zuen. Synths nahikoa merkea zen gitarrak ordezkatzeko garage-rockeko tresna berri eta erraz gisa. Berrikuntzarik jakintsuenek soinu informatizatuaren hautemandako hotzikeria erabili zuten berria agertzeko eta alienazioaren gai berriak jotzeko. Honen adierazpenik argiena eta komertzialena 80ko hamarkadako synth-popetik etorri zen. Azpi-generoaren zenbait arrakastek bere mezua idealizatu zuten: Euritmiaren ' Sweet Dreams (Honetaz osatuta daude) garbi banatu zituen gizaki guztiak bi kategoriatan —tratugileak eta tratu txarrak. Denek rol horietako bat hartu behar izan zuten, hain zinikoki dimisionatutako letra baten arabera behintzat. Honek esan zuen ennui negargarri batekin: Nor naiz ni ados ez egoteko?
The Pet Shop Boys ' Aukerak hipotesi multzo bitar antzeko baten gainean funtzionatu du. Pertsona batek baloratu ahal izateko, itxura duen norbait edo adimenduna duen norbait izan behar zuten. Eta bien helburu bakarra diru asko irabaztea zen.
Trifecta baterako, Soft Cell-ek 60ko hamarkadako abesti bat hartu zuen Gloria Jones-en eskutik, Maitasun kutsatua —Galdutako grina sutsuki negarrez jotako arrakasta—, eta bihurritasunaren harroa bihurtu zuen.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=XF68OyTlP4E&w=420&h=315]
Eguneko beste arrakasta batzuek agian ez zituzten beren elementu ilunenak hain esplizituak bihurtu, baina haien taupadak aurpegian zaplazteko modukoak ziruditen eta sintetizadoreek ertz leunak saihestu zituzten txanda bakoitzean, behartuta eta astuna, plastikozko irribarrearen gardentasuna babestuta baizik. benetako zintzotasuna baino.
Horrelako abestiek eredu argia eskaintzen zuten American Psycho ’S puntuazioa. Duncan Sheik musikagilea adin nagusikoa zen 80. hamarkadan, eta partiturak erakusten duen moduan, bertako klubak eta kodeak ezagutzen ditu. Bere abesti berriek esperientzia despertsonalizatzen eta emozioak desbideratzen trebeak diren pertsonaiak biltzen dituzte.
80ko hamarkadan izan zituzten erreakzio horiek sortzearen arrazoiak —onak eta txarrak—. HIESarekin lotutako heriotzak eta haien inguruko izua gorenean zeuden, jendeak beldurra ematen zion sexuaz gain, galera izan zezakeen edozein giza loturari ere. Erraz ikus zitekeen eguneko modan islatzen zen antsietate hori, emakumeak atzelarien defentsarako sorbaldekin egokitzen ziren estiloekin edo aurpegiak lakuz jantzitako makillajearekin zikintzen zituztenak, aldi berean ubelduak eta mehatxagarriak bihurtuz. Gizonek zein emakumeek ilea jo zuten arkitektura mehatxagarriak zituzten gizakiei, ukituari aurre egiteko eginak.
Itxuren eta soinuen gogortasunak egoki islatu zituen Reagan eta Thatcher garaiko jarrerak eta politikak, 60ko eta 70eko hamarkadetako idealismoa zinismoarekin eta gutiziarekin errieta egin zuen garaian.
Horrek guztiak ez du 80ko hamarkada edo synth-popa asmo guztiz maltzurreko indarrak botatzeko asmorik. Hamarkada bat igarotzen duen edozein tartek ñabardura handia du. Eta 80ko hamarkadako synth-pop arrakastak beren itzal handiko elementuak berotasun geruza ironikoekin, zentzuzko distira jatorrekin eta doinu bikainen faltarekin itzalpean jarri zituzten. Hala ere, musikaren kanpoaldeko altzairua eta eguneko elementu subertsiboenak dira kezkatzen dituztenak American Psycho . Duncan Sheik-en musikak eta letrak elementu horiek zorroztu egiten dituzte Patrick Bateman harro sentiaraziko zuen zehaztasunarekin.
