Elur zuria . (Mark Shelby Perryren argazkia) Zer arraio berri da hau? Dena ikusi dutela uste duten New Yorkeko antzerkizaleak harritu, probokatu eta nahastu nahian dementzia moduko batean, X puntuazio gisa fakturatutako erokeria izugarri bat. Elur zuria zentzumenak erasotzen ditu Greenwich Village-ko Minetta Lane antzokian. Hau da New Yorken azkar ireki litekeen gauza (eta are azkarrago itxi daitekeena), diseinatu, gauzatu eta jokoz desegoki bereizita dagoen zerbait desberdina den moduan. Izugarria da, baina ez nuke esango inoiz horrelakorik ikusi ez duzunik. New Yorkeko dedikatuarentzako haserrea ez da berria. Gogoratu gau bateko Broadway musikala Frankenstein ? Pentsa Cockettes-en estreinaldia (eta desagertzea) markatu zuen bitxikerian, arras erreginek haurtxoen kotxeak bultzatzen dituzten bitartean, izarrez betetako irekiera gaueko ikusleek juntura ijeztatuekin eta Valiumekin.
Ez da ia hain entretenigarria gertatzen Elur zuria . Sinalak estutu eta begi-globoak kutsatzen dituzten ke-makinen lainoak gainezka sartzen zara. Rockefeller Center-eko Gabonetako Zuhaitza baino distira gehiago duen agertoki nahasia. Ezkerrean, beirazko kriseilu oparoa neon neon egitura urdinean. Zure eskuinean, karrusel hutsa. Eta erdian, topless emakumeak eta hondorik gabeko giharrak biltzen dituen McGurks kartzeletako zeluletan sartu eta irteten ari dira, estasi suntsitua irudikatuz. Uste dut ballet errezitaldi konbinatua, commedia dell’arte, musika aretoen errepasoa eta polizia iritsi aurretik 54 estudioko sotoan izandako garai onak omentzea.
Zarata eta gorputz usaina nonbait, Walt Disney herritarren atxiloketa egitera bultzatuko lukeen maitagarrien ipuinaren abangoardiako kontzeptua dago. Austin McCormick-ek zuzendua, glaukoma duen ikuslea eta talentu berezirik gabeko koreografoa, proportzio suizida duen nahaspila gaiztoa da. Pelukeria beltzez jantzitako topo neandertal bat lokatzetik sartu eta atera eta alemanez inkoherentziaz ke egiten duen bitartean, gerra aurreko Berlingo kabaret upategi zaharretara itzultzen den moduan, balleteko gorputz bat bururik gabeko manikien besoetan egiten da.
Edurnezuri izter titanikoa eta burua bizarra duen neska atsegina da. Zazpi nanoak Halloweeneko maskaretako korinak dira eta arropa erreginak takoi altuekin eta jonezko tirante lentejuelak —Sade markesak berriro diseinatutako vaudeville— dira. Zalantzarik izanez gero (etengabe), fonografo zaharreko diskoak sinkronizatzen dituzte, Hemando-ren Hideaway eta My Heart Belongs to Daddy bezalakoak. Ikuslegoaren zati handi bati irteerako ateetara joateko eta inoiz ez itzultzeko aukera ematen duen tartearen ondoren, guztia Sagar Handiaren Zirkuaren autobus eta kamioi bertsio bihurtzen da, soketatik zintzilik dauden akrobatak eta biraka dabiltzanak. metalezko eraztunetan Eartha Kitt-i The Day the Circus Left Town abestuz.
O.K., agian oker nago. Agian ikusi behar duzu sinesteko. Zane Pihlstrom-en jantziek, John Carpenter beldurrezko film bat betetzeko adina maskara hobetuta, ez dute ezertarako balio, baina dibertigarriak dira ikustea. Jeanette Oi-Suk Yew-en argiztapen izugarriak eta Sarah Ciminoren makillaje izugarriak gehiegikeriaren dimentsioa gehitzen dute, leiho edo aterik gabeko putetxe barroko batean harrapatuta zaudela sentiarazteko. Zer esan nahi du horrek guztiak? Ezer gutxi, asmatzen dut. Edukirik gabeko irudikeria guztiak eta formarik gabeko xelebrekeriak dena behartuta eta alferrikakoa dela ematen du. Eta hitz egin iragarki faltsuei buruz! Aktoreek sentsualitatea faltsutzeko ahalegina egin arren ikusleei G-kateak astinduz, ez dago ezer urrunetik Elur zuria .
Noiz arte iraun dezake horrelako hutsegite batek jakin-minarekin bakarrik? Nire ustez, zazpi asteko iraupen mugatua zazpi aste luzeegia da. 
Jamyl Dobson eta Nandita Shenoy Garbigailua / Lehorgailua . (Isaiah Tanenbaum-en argazkia)
Aktore ona baina okerreko zuzena izan ezikizan da Off Broadway antzezlan berria barregarri eta goi mailako muging sartu Garbigailua / Lehorgailua hamarkadetan zehar aurreiritzien, arrazakeriaren eta homofobiaren ezagun diren bastioi ospetsu gisa New Yorkeko higiezinen eta kooperatiben batzordeen snafusen trufa aski atsegina da. Michael, Westchesterreko mutil txinatarra, astebetez ezkonduta dago Sonya bere neska-lagun indiarrarekin, eta bere kooperatibako eraikineko atezainak egunero jo behar du gonbidatu gisa onartzeko. Zergatik? Bere emazte berriak ez diolako inori esan senarrik duenik. Zergatik? Aurkikuntza preziatzat jotzen den etxebizitza bakarreko etxebizitza batean bizi delako. Zergatik? Berezko garbigailua duelako. Eta ezin dira mugitu, eraikinak azpiegiturak debekatzen dituelako.
Lursailak aurrera egin ahala eta Michaelen frustrazioa hazten den neurrian, hark ez du legea hautsi nahi, eta okupazio gisa tratatu izana sentitzen du. Eraikinaren errukian dago. Guztia gaitzesten duen bere ama zakar, zail eta argia da nagusi. Ate-hotsak jotzen duen bakoitzean, guztia garbigailuan / lehorgailuan sartu behar da ezkutatzeko. Kooperatibako batzordeko presidentearen aurrean, Sonyak Michael bere lagun hoberik homosexual gisa ematen du eta horrek Sam bizilagun homosexualaren aurrerapen onak ekartzen ditu.
Azkenean, lehentasunen zerrendan zein den garrantzitsuena erabaki beharko du —garaxugailu / lehorgailu konbinazioarekin batera datorren errentamendua edo eraikitzeko arauen aurka dagoen senar leial eta maitagarriarekin datorren ezkontza-botoa. Badirudi tontakeriaren arabera, dilema berari aurre egitera behartutako New Yorkeko bikoteak ezagutu ditut. Antzezlanaren puntu komikorik onena kooperatibako taulako (Annie McNamara) snob zuriak ikustean, estereotipo beltz beltza (Jamyl Dobson), emazte hindua (Nandita Shenoy, antzezlana ere idatzi zuen), senar txinatarrak () Johnny Wu bikaina) eta bere ama nagusi (Jade Wu) gela bakarreko estudioa betetzen dute aldi berean. Barrea saihestezina da.
Saihestezinak dira, gainera, aktore guztien begi bikoitzak hartzen dituzten komiki konfigurazio guztiak behar baino umore gehiagorako jezartzeko, pertsonaiak tontoagoak eta dibertigarriak baino gehiegizko itxura bihurtuz. Txantxa da newyorktarrek hilketa baino ezer gutxiago egingo dutela apartamentu bat etxetresna elektriko gehiagorekin. Premisa atsegina da, zuzendariak (Benjamin Kamine) ondo hornitzen ez duena, materiala bere kabuz hitz egiten uzteko behar bezain fidatzen ez dena edo abiadura handian aktore gehiegi antzezten duena, sotiltasunak emaitza zoriontsuak lortuko lituzkeenean.
