Hamarkada batean txakur guztiek itxaropenik gabeko hozkeriaz burla egiten dute nonbait. Ikusi azken berrikuspenaren argitan loratu diren entitateak. Diskoa? Cool. The Bee Gees? Cool. Burt Bacharach? Cool. Musu? Cool. Fleetwood Mac? Cool. Halako berantiar ikonografia modu ironikoan pentsatuta dago, baina bigarren bizitza eman nahi izan die jatorriz ahaztutako artistei, beren karrerak zaharkiturik daudenean madarikatu dituztelako edo saturazio arrakastak arrakasta gabeko morroi gisa hautematen dituelako ikusezin zabal eta ikusezin baten aurrean. , zaporerik gabeko adostasuna.
Beraz, egin dezagun aurrera 15 urte Celine Dion cool jotzen den garaira. Seguruenik, 2012. urtera arte igaroko da gizartea Dion andrearekiko estimu adierazpen publikoa jantzi landu gisa hartzen ez den unera arte. Tolerantzia giro horretan, Celine Dion-en zaleek bere biriketako botere kolosala eta txori itxura duen markoa nola gezurtzen duen eztabaidatu ahal izango dute. Edalontziak altxatuko dituzte frantziar-kanadar kanariarra ingelesez fonetikoki menderatzeaz gain, LeAnn Rimes québécois kargua iraun zuen bitartean izandako krisi maneiagabea ere menderatu zuelako. Barkamenik gabeko bere laudorioa omenduko dute, Janet Jackson, Madonna eta Mariah Carey bezalakoek beren musika garaikidea eta letrak konfesionalak eta libidinoak mantentzeko ahalegin handiak egin zituzten bitartean, Dion andreak denboraren edo joeraren arabera ukitu gabe mantendu zuela. Amaitzeko, bere nitxoa drama handikoa zen; hiru minutuko bihotzeko minaren adierazpen kexagarria eman zitzaion, emanaldi ikusgarria eskaini ahal izan zuen. Azkenean, erabakiko dute, dietako dibertigarriena izan zen. Ondoren, 1997an, Let’s Talk About Love (550 Music / Epic) izeneko diskoaren aipamena agertuko da, eta isildu egingo dira. Zeren Celine Dion cool jotzen den etorkizun mitiko horretan ere, Let’s Talk About Love bere gutxieneko albuma dela pentsatuko da.
Entrenatu gabeko belarrirako, disko hau zurrupatu bezainbeste zurrupatu bezain beste da, Falling Into You. Baina esaten dut No. Falling Into You-k Dion andreak egindako zeruan Jim Steinman-ekin egindako elkarlana izan zen, It's All Coming Back to Me Now kataklismoa. Bertan, kontratatutako Diane Warren emakumezko arrakastatsuenetariko bat agertzen zen, Maite nauzuelako. Bertan, Dion andreak Eric Carmen-en All By Myself-en etsipenez etsitako interpretazioa agertzen zen. Phil Spector-ek ekoitzitako abesti batzuk ere izango zituen, salbu eta dabiltzan jenioak Dion andrea sei hilabetez ahots kabinan blokeatuta eduki nahi zuela izan ezik. Bere zoramenean ere, ordea, Spector jauna jakitun zen Celine Dionek ekaitzaren begia bezala funtzionatzen duela.
Jakina, ez dago Phil Spector-en lankidetzarik Let’s Talk About Love-n. Ez dago Diane Warren abestirik, eta Jim Steinmanen presentzia Produkzio Gehigarriko kreditu eskasera mugatzen da. Horien ordez, lagun astunak Dion andrearen ideia abeslari gutxiago eta nazioarteko monumentu gehiago bezala diseinatzeko diseinatutako diskoan sartu dira.
Proiektu osoa, nire ustez, nahigabeko hondamena da. Garai bateko ohiturari hasiera ematen dio The Reason, Carole King-ek batera idatzitako eta Sir George Martin-ek ekoiztutako balada potentzialeko balada batekin. Horrela, berehala, erregistro honen berezko okerrak aurkitzen ditugu. Carole King-ek urte askotan ez du abesti gogoangarririk idatzi eta-kaixo? -George Martinek duela gutxi ez al zuen iragarri erraketea uzten ari zela entzumena ari zitzaiolako? Azken gaitz hori, ziur asko, entzungor egiteko arrazoia grabazioan eskainitako otoitz isil batek eragin zuen.
Dion andreak Bee Gees-ekin duen taldea antzekoa da. Gaur egun zientziaren lege aldaezinetako bat da Gibb anaiak emakumezko abeslari batekin jartzen badituzu, emaitzak sentsazionalak izango direla. Historia adibideez josia dago: Yvonne Elliman-en Love Me; Ain't Nothing Going to Keep Me from You de Teri De Sario; Samantha Sang-en Emozioa; eta Dionne Warwick-en Heartbreaker. Hilezkortasuna oso bestelako zerrenda batean dago. Zementuz beteriko zikinak aterata, izugarri, larunbat gaueko sukarraren hurrengo musika egokitzapenetik hartutakoa, Dion andrea eta Gibbs garaitzen ditu. Dramatikatik abiatzeak, beti bezala, akats nabarmena erakusten du interprete zurrun eta espontaneorik gabeko honen aurrean. Aurretik aurpegia erori zaio erritmoarekin bat egiten saiatzean, baina Celine Dionek ez du sekula umiliatu bere burua bezain modu integralean umiliatu bezainbatean Treat Her Like a Lady filmeko dantzalekuan. Seinfeld-en George Costanzak antzeko egoeran adierazi zuen bezala, Sweet fancy Moses!
Let’s Talk About Love filmaren erdigunea Tell Him da, Barbra Streisand-ekin osatutako bikotea. Streisand andreak beste emakumezko artista batekin egin zuen azkeneko aldiz Enough Is Enough saioan izan zen Donna Summer filmarekin. Grabazioan, Summer andrea hain beldurtuta zegoenez, bere bikotekidea gainditzen saiatu zen oharra mantenduz hainbeste denbora galdu zuelako. Dion andreak Streisand andrearekin erlazionatzen duen andre Streisand-ekin amaren aurka jaiotzen ari den kumea bezala, bere dibaren aurpegia ez dela sumatuko du, atzamarren pitzaduren bidez, ikusi duen edonork. Bi abeslariek elkarri emoteko tartea ematen diote, azken koruetara arte eutsiz karaoke gauean mikrofonoaren gainean borrokan ari diren mozkorraren pareko zerbait bihurtu aurretik.
Baina hori ez da ezer diskoaren beste gonbidatu itxura masiboarekin alderatuta. Luciano Pavarottik Bryan Adams, Elton John eta Bonorekin batera abestu du. Celine Dionek badu bere aurreko pop bazkideek falta izan duten zerbait. Entzungarria da. Hori kalkulu oker izugarria dela frogatzen da, partekatu duten abestiaren kalibrea ikusita. I Hate You Then I Love You, Shirley Bassey-ren abesti zahar baten berritartutako remake izenburua, Never Never Never, kanpamentu trakets traketsa da. Gizon handia eta txolarre txikia sexu-jostaldi amorratu batzuetan aritzen dira. Munduko askatu gabeko zortzidun guztiek ez dute Biggie Smalls-ek eta Li’l Kim-ek osatutako akoplamendu bideragarrienaren buruko irudia kanporatzen.
Redemption zatitxo bat Leo Sayer-en When I Need You-en bertsio onargarrian eta klubeko pop pieza bizidun batean, Just a Little Bit of Love. Baina Vintage Dion-era hurbiltzen den une bakarra My Heart Will Go On balada birrintzailea da. Azkenean, osagai guztiak daude bere lekuan: antolaketa apaindua, orkestrazio handiak, danbor trumoitsuak eta korua aski histerikoa, Dion andereak Valkyrie mailatik igarotzea ahalbidetzeko. Abestia James Cameronen Titanic filmaren amaierako gaia da. Egokia, zeren eta 2012an Celine Dion cheerleaders-entzat ere, Let's Talk About Love jaitsiko da zorigaiztoko ontzi horren antzera.
