Ez espero estudioek superprodukzio garrantzitsuak etxean botatzen dituztenik.Blumhouse Aspaldidanik galdetu diogu antzerki zinemari buruzko esperientzia benetan iraunkorra den. Sarreren salmentak beherakada etengabea izan du 2002az geroztik (hala ere, 1980ko eta 1990eko hamarkadetan baino handiagoa izaten jarraitzen du), etxeko entretenimenduak ugaritzeak gure sofetan itsatsita mantendu gaituelako. Inoiz baino zailagoa da ikusleak antzerkira erakartzea, batez ere jatorrizko produkzioetarako, eta horregatik ikusi duzu azken 20 urteetan azkeneko edizioetan izugarrizko murrizketa izan duzula. Azkenean, merkatuak streamingerako norabidea du galdera zentrala planteatu zuen : estudioek noizbait salduko al dituzte antzerki lan berriak etxean zuzenean kontsumitzaileei?
Netflix, Amazon, Hulu, Disney + eta Apple TV + bezalako streaming zerbitzu nagusiek film esklusiboak eskaintzen dituzte, baina antzerki estudio garrantzitsuek ez dute oraindik bide hori bereganatu. Hala eta guztiz ere, koronabirusaren pandemia dela eta, erakusketari garrantzitsuenak gero eta gehiago blokeatuta daude, bai nazioan bai atzerrian, Universal Picturesek jauzi hori emango du. Estudioak astelehenean jakinarazi zuen egungo filmak egingo zituela Gizon ikusezina, ehiza eta Emma eskuragarri alokatzeko etxean (19,99 $), martxoaren 20an, ostirala, hasita, 70-90 eguneko antzerki leiho esklusiboa hautsiz. Estudioak ere egin zuen agerian utzi zuen DreamWorks Animation’s Trolls World Tour, hasiera batean apirilaren 10erako argitaratuta zegoen, etxean eskuragarri dagoen eguneko eta eguneko lehen bertsio berria.
Hollywoodeko hitzarmenen mendeetako mende bateko urrats ausarta da eta sormena industriari emandako ustekabeko kolpe kritiko batetik diru sarrerak berreskuratu nahi ditu. Universalek arrazoia du hartzean. Hala ere, etorkizunean aurrera egin dezakeen estudio lineal garrantzitsu batetik izugarrizko aldaketa suposatzen duen arren, zinema zaleek ez lukete normal berri bat espero, batez ere superprodukzioei dagokienez.
Ikuspegi bakoitzeko ordainketak ez du diru sarrera aukerarik
Gizon ikusezina dagoeneko 120 milioi dolar baino gehiago irabazi ditu mundu osoan (7 milioi dolarreko aurrekontuaren aurka) Ehiza (6 milioi dolar mundu osoan) eta Emma (25 milioi dolar mundu osoan) ez ziren inoiz handiak izango, batez ere giro honetan. 2016koak Trolak ia 350 milioi dolar irabazi zituen mundu osoan, baina Munduko Itzulia ez zen espero kopuru osoarekin bat etortzea. Aukera logikoak ziren, audientzia berri barneraturik gabekoak, etxeko plataformetara bideratzeko, balizko galerak arindu ahal izateko. Baina kontatzen ari da Universalek atzeratzea aukeratu zuela Azkar eta amorruz 9 ia 12 hilabete 2021 arte bide beretik jarri beharrean.
AEBetako historiako ordainsari gehien biltzen duen gertaera Floyd Mayweather Jr. eta Manny Pacquiaoren arteko 2015eko boxeo partida izaten jarraitzen du, 400 milioi dolar sortu baitzituen 4,4 milioi erosketetatik 90 dolarreko pop bakoitzeko. 2017koak Amorratuaren patua 25 milioi sarrera baino gehiago saldu zituen AEBetan bakarrik eta 135 milioi baino gehiago mundu osoan. Unitate horiek banaka saltzen dira, PPVk onartzen duen taldean ikusi beharrean. Nahiz eta F9 PPVren erregistroa bikoiztu egin zuen 10 milioi erosketa bakoitzeko 19,99 dolar bakoitzeko, oraindik 199 milioi dolar begiratzen ditu.
Txantxangorria izan zen 2019ko film errentagarriena 500 milioi dolar baino gehiago diru-sarrera hutsetan gastu guztiak kontabilizatu ondoren. Orokorrean, azken urteotako 10 film errentagarrienen artean edozein lekutan aritu dira 175 milioi dolar, 500 milioi dolar arte , PPVk erosten dituen marjinak ezin dira bat etorri.
SVOD behin betikoa da
Filmak berriro bideratzea harpidedun bideo-eskaera plataformetara, hala nola Netflix, Disney + eta Amazon bezalakoak, are garestiagoa da. Estudioek aurretik ekoizpen nahasiak streamingera bidaltzen ikusi baditugu ere, ia egileek beren arduradunek leihatilako galtzaile edo arrisku handitzat jotzen zituzten filmak ziren soilik. Ekoizpen aurrekontuak estaliz gero, Netflix-i saltzeak galtzailea irabazi txiki bat bihur dezake. Baina bada arrazoi bat estudio garrantzitsuek frankizia kuotak potentzialki saltzen ez dituztenik.
Film batek streaming bidez soilik estreinatzen duenean, ez die epe luzeko balioa itzultzen jatorrizko ekoizleei. Han eserita dago aurrez aurreko kuota ordainduta. Disneyren Marvel filmak edo Azkar frankiziak errentagarritasun leiho anitzez gozatzeko gai dira: antzerkirako bertsioa, salmenta elektronikoa (EST), DVD / VOD alokairua, Pay One, Network, Pay Two. Zergatik utzi sei irabazitako aukera bereizi irabazle izateko? Ez du zentzu ekonomikorik.
Beste bide-blokea Netflix-etik kanpo dago, 190 herrialde baino gehiagotan (baina ez Txinan) eta Apple TV + -ek, mundu osoko mila milioi bat gailu aktibo baino gehiago ditu sarbidea, streaming bidezko zerbitzu nagusietako batek ere ez du aztarna globalik. Ezin duzu espero Disney-k horrelako blockbuster garrantzitsu bat kaleratzea Mulan nazioarteko irismenaren promesik gabe.
Aukeratu eta aukeratu
Zinema zale gehienek ulertzea nahi dute No Time To Die edo Leku Lasaia II jatorrizko estreinaldi datetan, nahiz eta horrek filmak etxetik prezio puztuarekin ikustea esan nahi duen. Baina horrelako estrategia batek ehunka milioi dolarreko irabaziak ekarriko lizkieke estudioei film garrantzitsuetarako, eta horregatik epe laburreko atzerapen garestiek merezi dute haien begietan. Espezializatutako filmak, hala nola aurrekontu ertaineko dramak, komediak eta animaziozko zenbait tarifa, etxetik ateratzeko estrategia honetarako oso egokiak dira eta estudio baten arazoa estaltzen lagun dezakete.
Baina balizko 1.000 mila milioi dolarreko blockbuster potentzial bat garatzen ari zarenean, filmak irabaziak maximizatzen ari zara sarreren salmentatik hasi eta lizentzia-eskubideetara bitarteko eraso estrategia anitzeko estrategia batean. Mundu osoko zinema aretoak ixten diren arren, ez espero superprodukzio garrantzitsu batek D2C-ra iritsiko denik.
