Urteko 7. denboraldiko eszena Laranja berria da beltza .Netflix Nola amaitzen duzu horrelako ikuskizun bat? Laranja berria da beltza ? Nahikoa zaila da lurralde luzeko (eta batez ere bikaina!) Drama ororentzat itsastea saiatzea, baina hemen ere bada ondare erantsia: Netflix-en lehen jatorrizkoetariko bat, batez ere koloreko emakumeak, pertsonaiak biltzen dituen multzoa. arraza eta sexualitate desberdinetakoak, eta emakumeak komedia adimenduna kartzela sistemari buruzko iruzkinak uztartzen dituen bitartean emakumeak lehenak jartzeko. Hori ere ez da ikuskizunean bildutako zeregina eta istorioa zenbat pertsonaitan sartzen den. Ulergarria da zazpigarren eta azken denboraldiarekin kontuz ibiltzea, batez ere ikuskizunak azken bi edo hiru urteetan nahiko borroka egin baitu, baina, zorionez, 7. denboraldia amaiera sendoa (inperfektua bada ere) makurtzen da.
Argi geratu zen hori Laranja berria da beltza joan den denboraldian gauzak biltzen hasi zen, ipuinetako askok amaieran aditzera eman zutenez, batez ere Piper (Taylor Schilling) azkenean kartzelatik atera zenetik. Azkenera arteko martxa luzea zaildu egin zen ikuskizunak istorio arku berri bat sartu zuenean final berean: ICE Litchfieldeko atxikitze zentroak gehitzea. Ideia adimentsua eta kezkagarria da; noski, etorkinen pertsonaia ugari biltzen dituen eta gure egungo munduan gertatzen den serie honek ICE ukitu nahiko luke, baina ez zegoen ikuskizunean gai hain konplexu eta garrantzitsu bati denbora nahikoa eskaini ahal izateko. azken denboraldia.
Emaitzak zalantzazkoak dira, baina orokorrean azken 13 atalek bidaia atsegina, dibertigarria eta askotan katartikoa eskaintzen dute. Espero zen bezala, alderdirik onenak pertsonaia onenenak dira: Tashak (Danielle Brooks, beti emanaldi indartsua eskainiz) bizi osorako zigorra jasaten du hemendik nora joan asmatu nahian; Nicky-k (Natasha Lyonne) preso berri batekin erromantizatzen du; Cindy (Adrienne C. Moore, denboraldi honetan nabarmentzen dena) hondatuko ez ditugun aldaketetara egokitzen da eta gehiago.
Aurreikus daitekeenez, zati garrantzitsu bat Piperri eskaintzen zaio, orain kanpotik, bere mundu zaharrera itzuli baita, baina bere bizitza berriarekin zer egin asmatu behar du. Pasa den denboraldian kartzela ezkondu ondoren, Piperrek eta Alexek (Laura Prepon), oraindik hiru urte daramatzan zigorra beteta, beren harremanarekin jarraitu eta leialak izaten jarraitzen dute bakardadeak, frustrazioak eta tentazioak inguratuta. Piper-ek berriki kaleratu dituen borrokak irudikatzen dituzten eszenak eskertzen ditudan bitartean - probazio murrizketekin bat datorren lana bilatzen, bere buruari ordaindu behar dizkion derrigorrezko droga probak, nahikoa diru irabazteko edo bere kabuz bizitzeko ezintasuna, etab. oraindik ere, Piper-en lursailen zati handi berean erortzen da serie osoan. Asmoak onak dira, baina askotan zaila izaten da inguratzen duen oro baino askoz ere aspergarriagoa den pertsonaia hau zaintzea. Hori bereziki egia da denboraldi honetan aske uzten duten beste preso batekin eta pribilegio eza nabarmentzen duten inguruabar handiagoak eta larriagoak kontrastatzen direnean, Piperrek duen pribilegioa. (Zaila da Alex-Piper harreman dramarekin erabat parte hartzea ere? Ba al dago inor super inbertituta oraindik?) 
Taylor Schilling-en Laranja berria da beltza. Netflix
Denboraldiaren barruan alderdi bikain eta aipagarri ugari eztabaidatzea gustatuko litzaidake, baina, Netflix-ek egindako Do Not Reveal spoiler zerrenda luze eta gomendagarrien arabera, ezin dut horietako bat aipatzea onartzen. Harreman dinamiketan aldaketa interesgarriak daude, heriotzen ondorioak, itxaropentsuak eta kezkagarriak diren administrazio aldaketak. Ez zait baimenik ematen serieak ICEren ildoa nola tratatzen duen jakiteko, salbu eta ikuskizuna immigrazio arazoei aurre egiten ari dela esan ezean, eta hori batez ere etsigarria da, denboraldiko arkurik handiena delako eta beharko lukeena. arreta gehien eskatzen dute.
Baina esan dezaket argi geratzen dela bada Laranja gure mundu errealean gertatzen ari diren izugarrikeria eta konplexutasun errealetan murgildu nahi zuen idazleek, zalantzarik gabe, 13 atal baino gehiago behar izan zituzten (eta batez ere milioi bat pertsonaien trama artean dagoeneko milioi pertsonaia dituzten 13 atal). Telesailak ez du istorioa erabat desegin, baina pixka bat desorientatuta sentitzen da eta ez du arnasa hartzeko nahikoa tokirik. Jugularrerako zuzen doa ikusleen erantzun emozional sendoa sorrarazteko ahaleginetan — ulergarria eta maiz eraginkorra dena—, eta agerian uzten du gure egungo administrazioa izorratuta dagoen itxura mingarri eta itxaropenik gabekoen bidez. (Eta emanaldi zoragarriak, nahiz eta ezin aipatu nork ematen dituen!)
Beti bezala, Laranja berria da beltza zaindarietan denbora gehiegi ematen duenean astintzen da - McCullough-ek (Emily Tarver) interesgarriago bihurtzeko saiakerek ez dute guztiz funtzionatzen, eta bere flashback-a alferrikakoa dela dirudi hain denbora gutxi geratzen denean. (Bat izan ezik, flashback guztiak ez dira denboraldi honetan gelatzen eta pixka bat harrigarria da oraindik gertatzen ari dela). Caputoren (Nick Sandow) birgaitze jarraitua (eta gogaikarria) laua izaten da, bereziki serieko lehen gertakariekin kontatzeko #MeToo istorio bat aurkezten dutenean, baina biktimaren erreakzio eta sentimenduak baino askoz ere gehiago zentratzen dute bere zorigaitza. (Orduan, Caputok Tasharen arkua aurreko denboraldian gainditu zuenaren antzekoa da.) Hala ere, Wardek (Susan Heyward) trama ona lortzen du, behintzat, eta polita da pantailako denbora gehiago lortzen ikustea.
Orokorrean, azken denboraldia Laranja gehienetan funtzionatzen du —puntu batzuetan harrigarriro tristea bada ere— eta agur emozional eta sinesgarria ematen die maite ditugun pertsonaia horiei. Seriearen ondarea benetan berezia den zerbait bezala finkatzen du —hasieran ia magikoa sentitzen zen zerbait— eta erabat frogatzen du zergatik kontatu behar diren istorio horiek.
