Mike Newell-en Mona Lisa Smile-k, Lawrence Konner-en eta Mark Rosenthal-en gidoi batetik abiatuta, 1960ko hamarkadan Hillary Rodham Clinton-ek Wellesley College-n egindako urteei buruzko aldizkariaren artikulua izan omen zuen sorrera. Gidoilariek hamarkada bat atzera egitea erabaki zuten eta pelikula girotu zuten 1950eko hamarkadan, Eisenhower garaian, emakumeak etxekoandre zoriontsu bihurtzeko eta gizonen lanetan gaitasun handiz (eta errentagarrian) burutuko zituztela ahazten zuten garaian. Bigarren Mundu Gerra. Zenbait pertsona bitxia izan daiteke gizonezko bi gidoilarik eta gizonezko zuzendari batek lankidetzan aritzea aurten pantailan agertu diren adierazpen feministarik indartsuenetako bat moldatzeko. Jakina, iragana da galtzen ari dena, eta ez beti modu zuzena eta zehatza, hala nola, garai hartako etxeko zoriontsu-etxerik gabeko iragarki zentzugabe batzuen amaierako kredituetan, Amerikako anderearen lehiaketetako zenbait metrajerekin batera.
Kontuan izan behar da Wellesleyko lizentziatuak gehienetan emakumezko gazteek osatutako eliteko talde bat izan direla, aukera paregabeak baino baldintza apalagoetan. Berriro ere, familia gehiagok lortu zuten soldata batekin bizitzea 1950eko hamarkadan gaur egun baino; orain, emakume asko sartzen dira lantokian ez horrenbeste desio politikoagatik behar ekonomiko hutsagatik. Hau da ustez goratzen ari den ekonomia amerikarraren sekretu zikin zikina: klase ertaineko langile gehienei ez zaie nahikoa kobratzen beren familiei laguntzeko komunikabideek ohitu duten moduan.
Sarrera-ohartarazpen hau kaleratu ondoren, esan behar dut Mona Lisa Smile izugarri gustatu zitzaidala, neurri handi batean emakumezkoen aktoreen birtuosismo izugarriarengatik, gizakiak dantzalekuan gidatuko zirela aldian infernuko denboraren makina batek harrapatuta. eta beste leku guztietan. Wellesleyren egungo administrazioak erabateko lankidetza izan zuen ekoizleekin, eta zergatik ez? Konner jaunaren arabera, duela mende erdi, Konner jaunaren arabera, goizean frantses literatura egiten ari zirela eta arratsaldean zure senarraren nagusiari tea nola zerbitzatzen zitzaien aitortzeak ez du gaur egungo lotsarik instituzionalik onartzerakoan. Zurrumurru satiriko honek ordutik emakumeen hezkuntzan izandako aurrerapenak baino ez ditu frogatzen.
Pelikulak eskatzen digu suposatzeko adostasuneko kalderero horretan Katherine Watson (Julia Roberts), Kaliforniako zibilizazio aurreratuaren argitzapenaren emisarioa, non artearen historia ikasi zuen U.C. Berkeley. Konner jaunak azaldu duenez, duela 50 urte duela gutxi, Ingalaterra Berria Mundu Zaharraren luzapena zen oraindik, eta Kalifornia, berriz, Mundu Berria zen. Beraz, Katherine hazi ahal izateko leku ezin hobea izango zela pentsatu genuen, bai klase ez hain zurrunak bereizteagatik eta jarrera sozial permisiboagoengatik.
50. hamarkadako bizitza errealeko aldera, kanpoko auzo probintzial hau ez zen konturatu Nixons eta Knowlands kaliforniak Kennedys eta Lodgeseko Ingalaterra Berria baino askoz ere aurreratuagoak zeudela. Gainera, engainatu nuen Jackson Pollock-en akzio-koadroak, filmean Wellesley-ren arduradunak oso larritzen zituztenak, inguruko Manhattanen Los Angeles urrunekoak baino etxean gehiago zeudela. Baina filmaren hipotesi geografiko eta kultural guztiak emanez, eta ezkontza goiztiarrez gain aukerak dituzten emakume gazteei buruzko erretorika guztiak erosteko ere, eta ezkontza goiztiarrerako karrerako osagarrien aukera ere, ezin izan nuen filma apur bat samurra izan sentitu. orduan jendea hain tontoa zela esatean, orain dagoen jakitunaren aldean. Gaur egun, arazo handia ez da hainbeste emakume gazteek aukerarik duten ala ez, baizik eta hori guztia izatea arrazoiz espero dezaketen. Gauza batzuk ez dira batere aldatu, adibidez, Amerikako emakumeek oraindik ere prozedura kirurgikoak erabiltzen dituzte oinen neurria murrizteko gizona ehizatzeko helburuarekin. Txina zaharraren itzalak!
Katherine bera da gizartearen ohiko itxaropenen burrunbak harrapatutako pertsonaietako bat. Konpromisoa hartu du eta harremanak izan ditu, baina azken pausoa eman baino lehen zalantzak izan ditu beti, hatzarekin konpromiso eraztuna ere badu. Hori dela eta, klase ertaineko zaurgarritasun egoeran dauden ikasle goi mailakoei hurbiltzen zaie. Katherine-ren lehen klasea fiasko lotsagarria da, bere ikasleek ikastetxeko ikasgai tradizionaleko planetik burututako margolanen izenak astintzen baitituzte. (Katherine bera ez da inoiz Europan egon diapositibetatik eta irudi liburuetatik irakasten dituen arte maisulanetako asko bertatik bertara ikusteko.)
Bere etsai nagusia Betty Warren (Kirsten Dunst) da, eskolako egunkariaren editorea ondo lotuta dagoena. Amanda Armstrong-en (Juliet Stevenson) erizain progresistaren kontrako ahozko lesioa duen erizain progresistaren aurkako eraso bat agintzen du. antisorgailuak ustez promiscuous ikasleei. Bettyk Amanda kaleratzea lortuko du eta bere irakasle berriak ohartaraziko dio bere amak eskuetan duenari gauza bera egin diezaioketela Bettyri nota txarra ematera ausartzen bada. Beste ikasleen pertsonaia nagusiak Joan Brandwyn (Julia Stiles) dira, Katherine ikaslerik argiena; Giselle Levy (Maggie Gyllenhaal), desafioz kanpoko fakultatean ohean dagoen neska; eta Connie Baker (Ginnifer Goodwin), taldeko partaide ez ziurra. Emakume gazteek Betty izugarri maltzurrekin lotzen dute eskolaren barruko zirkulua, hasieran ezinezkoa dirudi.
Baina Betty-k, amaren menderakuntzaren pean, eskolan amaitzen den ezkontza batera presionatzen du senar fededun batekin, azkenean dibortziatu egiten du -amaren amaren harridurarako- eta gero Greenwich Village-ra joango da, Giselle-rekin apartamentu bat partekatzen duelarik. . Bere aldetik, Joanek Yaleko Zuzenbide Eskolan aurkezten du Katherineren proposamenez; onartu egin du, baina uko egiten dio joateari ere ezkontzen denean goiz, senarrari Pennsylvaniako Unibertsitatera jarraituz, bertan zuzenbidea ikasteko onartu baitute. Katherine etsita dago Joanen erabakiarekin, baina Joanek irakasle idealistari gogorarazten dio besteen aukerak errespetatu behar dituela berea egiteko libre izan nahi badu. Katherinek bere arauak betetzeari ekiten dio bi gizonezko maitale eta Wellesley College bera alde batera utzita, patronatuak bere kontratua berritzeko baldintza gogorrak ezarri ondoren. Europara bidaia bati ekingo dio, non, ustez, bere burua aurkitzen saiatuko den.
Moralitate feministako ipuin honetako bereziki kontuzko pertsona bat Nancy Abbey (Marcia Gay Harden) erreprimitu eta zapuztua da, neskei hizketan, elokuzioan, lasaitasunean eta etxeko lanetan irakasten diena. Abbey andreak garai hartako hautemandako zentzugabekeriaren zama darama ia literalki mahatsondoan ihartzen denean.
Moan Lisa Smile alderdi guztietako altxorra da alderdi guztietan, eta aitortu behar dut lasaituta nagoela pertsonaia gazteetako batek ere ez zuela haurdunaldia edo suizidioa topatu melodramaren zigor kolpe gisa. Wellesley-ko ikasturtea nahiko gogorra izan zen.
Neskak Perletan
Peter Webber-en Girl With a Pearl Earring filmak margolan entzutetsu bat margolan honen existentzia goratua ospatzen duen film hutsa baino askoz garrantzitsuagoa dela uste duten ikusleentzako erakargarria izan dela dirudi. Ondorioz, lehen mailako aktore bat Vermeerren ikuspegi artistikoaren etxekotasun arrasean oinarritzen den kosmos pintorean murgildu ohi da. Colin Firth Johannes Vermeer eta Scarlett Johansson bere neskame, modelo eta musa gisa, Griet (erotikoki iheskorra den margolariaren gaia), Flandriako paisaian irudi bihurtzen dira. Vermeerren etxeko nahasmendua nahastuta dago bere amaginarreba komertzial astuna, Maria Thins (Judy Parfitt), eta Catharina (Essie Davis) bere emazte ezegonkor eta maiz haurdun dagoen emaztea. Gehitu nahasketari margolariaren mezenas aberats eta lizuna, van Ruijven (Tom Wilkinson).
Bere aldetik, Griet-ek eskuak bete-betean ditu Catharinaren amorru jeloskorrak, van Ruijven-en esplorazio palpak eta Vermeer-en begi zulatzaileak, badirudi bere barneko izatearen ebaluazio sortzailea eskaintzen dutela. Griet-ek Pieter (Cillian Murphy) harategiko mutil ohearen gorteko obrak behin-behinean erantzuteko denbora ere aurkitzen du. Zoritxarrez, Johansson andrea ez da inoiz bere oskoletik ateratzen rol horretan, gogoangarri egin zuen bezala Sofia Coppolaren Lost in Translation filmean. Pelikula pobreena da horretarako, Vermeer edo Vermeer ez.
3-D-rako, markatu M
Bere 50. urteurrena dela eta, Alfred Hitchcock-en Dial M for Murder (1954) bere 3-D jatorrizko formatuan berreskuratzen ari da urtarrilaren 2tik 8ra (209 West Houston kalea; 212-727-8110) Film Forum-en. Azkenean 60ko hamarkadan 3-D bertsioa ikusi nuenean (2-D formatu estandarra ikusi nuenetik hamarkada bat baino gehiago), Village Village zutabean adierazi nuen 2-D-n Dial M Hitchcock txikia dela; 3-D, Hitchcock nagusia da. Dimentsio gehigarriak filmaren mugatutako eremu bisual mugatuen eta dekoratu jendetsuaren mugak baliatu zituen 3-D-ko beste espazio huts batean flotatzen zituzten objektuak autonomia txarrez hornituz.
Ikuskizun txukun eta zorrotz honetan, Grace Kelly-k Hitchcocken dama ilehori bikaina jotzen du larrituta; Ray Milland, gaizto leuna eta karismatikoa; Robert Cummings, adulterio nahasia zaldun defendatzaile bihurtu zen; Anthony Dawson, modu dibertigarrian manipulatutako oportunista, zorigaiztoko arrakasta izatera murriztua; eta John Williams, Scotland Yard-eko ikuskari zoragarria, ikuskizuna lapurtzen duena dena galduta dagoela dirudienean. Oso dibertigarria da Hitch-en eszena ultra funtzionalaren magiaren magiaren bidez.
Judy’s Back!
Judy Garland (1922-1969) bederatzi filmeko susperraldi bikaina izan zen American Museum of the Moving Image-n (35th Avenue eta 36th Street, Astoria, 718-784-4520), eta merezi du hura ikustea gailurrean, gutxi gora behera, bere talentu ikusgarri eta harrigarria. Nire Garland ibilgailurik gogokoena Vincente Minnelliren Meet Me in St. Louis (1944) da (abenduaren 27 eta 28 eta urtarrilak 1). Nahiago dut San Luis, Victor Fleming-ek (abenduaren 20, 21, 26 eta 31) zuzendutako Oztiko morroia (1939) izugarri eta ia unibertsalki gainetik jarrita. Egia esan, nahiago ditut serie honetako beste Garland sarrera guztiak Oz, Minnelli, The Clock (1945) (abenduak 28) eta Busby Berkeleyren Babes in Arms, (1939) (abenduaren 20 eta 29) eta Strike filmeko beste bat barne. Up the Band (1940) (abenduaren 21 eta 30). George Cukorren A Star Is Born (1954) (urtarrilak 3 eta 4) eta Charles Walters-en Easter Parade (1948) (urtarrilak 3) ere egin zuten mozketa.
Saileko Garlanden gizonezkoen artean Fred Astaire, Gene Kelly, James Mason, Robert Walker eta Mickey Rooney daude –ez zehazki gibela txikituta beraiek– Harold Arlen eta E.Y bezalako garai bateko melodigileak. Harburg, Irving Berlin, Hugh Martin eta Ralph Blane, Richard Rodgers eta Lorenz Hart. Ez da hip-hop birtuosoa haien artean!
Clarion Call
Ellen Drew (1915-2003) duela gutxi hil zen zalaparta handirik gabe. Drew 1930eko hamarkadako Hollywoodeko haragi-hazierraren bere itxura onaren marka dotzena zen. Ez da harritzekoa, estereotipatutako zati eguzkitsuetara azkar bideratzea. Beharbada, Drewren 21 urteko eta 40 filmeko ibilbideko une distiratsu bat Norma Desmond inbidiarekin berde bihurtuko zuen lehen planoa izan zen. Preston Sturges-en bulegoko bulegoan eta auzoan, trapu-aberastasunen komedian gertatzen da, Gabonetako uztailean (1940). Dick Powell-ek Drew-en mutil-lagun baten izugarrizko izerdia antzezten du, eta oker pentsatzen du kafe-eslogan irrati lehiaketa irabazi duela aforismo bikainarekin Lo egin ezin baduzu, ez da kafea, litera da. Ikusleak dagoeneko badaki bulegoko txantxangorriek egindako txiste praktikoaren biktima dela. Baina bere nagusia ere engainatuta dago, eta gure heroia lehen bulegora igotzen da. Iruzurra aurkitu eta nagusia promozioa erretiratzekotan denean, Lrew gizajoaren neskalaguna (Drew), pelikulan zehar besoan goxoki zintzilik egon dena, bat-batean aurrera egin eta pantaila osoa apailatzen du sutsuki erreklamazio bat eginez bere mutil-laguna eta inoiz sari handiaren bila huts egiteko aukerarik ematen ez duten gazte guztiak. Drew-ren eztanda emozionala harrigarria da fartsa burutsu baina trakets honen testuinguruan, eta oraindik ere oihartzuna izaten du 63 urte geroago pantailan: proletarioak Amerikarrei egindako deiak egin zuen fakturazioaren arabera, aukera-lurralde gisa bizitzeko. Eskerrik asko, Ellen Drew.
