Gotiko amerikarra.Creative Commons Amerikako iluntasun mota berezi bat dago, eta argiz betea dago. Eguzki argiak aurpegi irribarretsu eta gaizto zurituak ezkutatzen ditu tristuraren pisua. Europako iluntasunetik ezberdina da. Mediterraneoko iluntasuna karabageskoa da, ziega ilunak eta odol beroa eta zerura begiratzen duten martiriak: Matthew Lewis-en gotiko erromantikoa. Monje eta Ann Radclifferena Italiarra . Iluntasun britainiarra Conan Doyle eta Jack the Ripper hiri industrializatuen smogarekin lotuta dago. Eskandinaviako iluntasuna literalagoa da, eguzkiaren argitik ezkutatuta ez dauden gaztelu hondatuek eta monastegien itxiturek ezkutatzen dutena, baizik eta eguzki nahikorik ez dagoenez, egunak zurbilak, kotoizko zeruak, hilabeteak distirarik gabe. Baina gotikotasun amerikarra iluna da eguzkia gorabehera. Eta zenbat eta argiagoa izan, orduan eta deserosoagoa da.
Colby College-ko unibertsitateko ikaslea nintzenez, gogoratzen dut Cedric Bryant irakaslearekin egin nuen literatura ikastaroa, American Gothic izenekoa. Fikzioarekin gehien lotutako fenomenoa zen arreta, batez ere Hegoaldeko gotiko fikzioa. Generoaren izarra Flannery O'Connor da, bere istorio ikonikoa, Gizon ona aurkitzea zaila da , estiloaren kartel lana da, baina Joyce Carol Oates ( Nora zoaz, nora joan zara ) William Faulkner eta Daniel Woodward. Gaiak groteskoak dira, pertsonaiak ere bai, barrutik eta sarritan kanpoaldetik, engainagarriak, ezjakinak, norberak zuzenak, ebanjelikoak, hautsiak. Eta hausten dituenaren zati bat, Amerika munduko lekurik beldurgarrienetako bat bihurtzen duenaren zati bat, bete gabeko promesetatik sortutako amorruaren koktel leherkorra da, ukatu zaion eskubidearen zentzua eta errudun beste batzuen bilaketa da.
Baina hori ez dago Amerikako hegoaldera mugatuta, ezta literaturara ere: telebistan, Benetako detektibea hegoaldeko gotikoaren adibidea da, eta Breaking Bad hego-mendebaldeko gotikoa dei genezakeenaz. Ingalaterra Berriak generoaren adar propioa zuen, batez ere Providence, Rhode Island eta Massachusetts landa eremuan. Amerikako basakeria, bertako indigenen erritual misteriotsuak, lehen kolonoen mania puritanoa, sorginen epaiketak, guztiak elikatu zituzten Edgar Allan Poe eta H. P. Lovecraft-en istorioak, duela gutxi Robert Eggers-en filmean ageri direnak, Sorgina . Baina gotiko amerikarraren fenomenoa arte ederretan ere presente dago. Batez ere, Grant Wood eta Edward Hopper-en margolanetan.
Lehen geldialdirik nabarmenena Grant Wood-en argazkirik ospetsuena da, munduko ezagunenen artean: Gotiko amerikarra . Londresko Royal Academy-ko ikuskizun batean dago ikusgai, Parisen agerraldi labur bat egin ondoren. 1930eko margolanak ez zuen sekula Amerikatik alde egin. Gaur egungo ikuskizunak America After the Fall: Paintings in the 1930s du izena. Zure jarrera politikoaren arabera, izenburua egungo egoerari dagokionez har daiteke, baina, hain zuzen ere, 1929an burtsaren erorketa eta Depresio Handia aipatzen dira. Hemen topatu zuten itxaropenaren eta baikortasunaren eguzki argiak eta Aro Progresiboa deritzonaren amets amerikarraren aukera mugagabeak errealitate gogorra.
Hemeretzi bederatziren distira trumoitsu eta iheskorraren ondoren, Kaliforniara urruneko hedapen osoa, Go West, Young Man ikuspegiaren gaurkotzea, industriaren eta petrolioaren eta trenbidearen finantza izugarriaren ondoren, guztiak galduta ziruditen. Hantxe landatu zen hazia, eta gero lurretik erauzi zen. Hemen ikasi zuten estatubatuarrek edozer gauza egin zezaketela, nahi zuten edonor izan, gizajo bat presidentea izateko hazi zitekeela, lan gogorraren eta burutazioen bidez zure burua bota ahal zenuela zure bizkarrez eta zure bizitzako zerbait egin zezaketela, hori ere bai zuk ospea eta fortuna lor lezake. Zuzentasun zentzu hori izateak, amerikarrak jaiotzeak aukeratutako bedeinkatuetako bat zinela esan nahi zuen eta, ondoren, bat-batean erauzi izana itzal-lur bat deitu zuen.
Iluntasuna ez da inoiz utzi, oraindik gurekin dago. Askeen eta zoriontsuen herrialdean, badirudi amerikarrak munduaren gainean goian daudela, edo haren azpian lurperatuta eta kezkatuta daudela. Denek ez zuten gogoratzen adimentsuak izan behar zutela eta gogor lan egin behar zutela hori lortzeko. Batzuek uste zuten gauzak haien esku utzi behar zirela. Beste batzuek inteligenteak zirela uste zuten eta gogor ari ziren lanean, baina baziren indarrak haien aurka lanean. Inplizituki agintzen eta ukatzen diren ametsek haserre egiten duten jendea da. Baina Amerikako kultura fatxada garbi, distiratsu eta zorrotz betea da. Fatxadaren azpian gertatzen dena, irribarre zuri distiratsuak hortzak ustel ezkutatzen baditu, beste galdera bat da. Horrela, amerikarrak, Hamlet aipatzearren, irribarre egin eta irribarre egin dezake eta gaiztoa izan.
Egurra Amerikako gotikoa, normalean Chicagoko Art Institute-n, Iowako nekazarien senar-emazteen erretratu errealista trebetasunez burutzen da. Ez dira benetako nekazariak: ereduak Wooden ahizpa eta bere dentista ziren. 19 jantzita daudegarrenmendeko mozorroa. Atzetik dagoen eraikina beraien baserria izan nahi du, baina Iowa nekazaritzako gotiko amerikarraren beste adibide bikain batean ageri den praderiako eliza itxura du, Stephen Kingen istorio labur ikaragarria. Artoaren umeak .
Egitura Arotzaren estilo gotikoa deiturikoa da. Gotikoa terminoa Erdi Aroko Europako elizaren arkitekturaren deskribapen gutxiesgarri gisa sortu zen. Zutabe eta horma luzeak eta lirainak agertzen ziren, beiratez beteak, eta zerurantz igotzen ziren tendoi irakatsiak gogora ekartzen dituzten sabai gangak topatzeko. penitenteak Jainkoaren etxean apal sentitzera. Arkitektura horren elementuak beste mugimendu batzuetan jaso ziren, hala nola Victorian edo Carpenter Gothic -en xehetasunak, batez ere, arku zorrotzak eta leihoak, trazeria, beirateak eta luzapenaren, luzapenaren, distortsioaren zentzu orokorra. arkitekto ona, baina baldarra edo groteskoa ere izan daiteke erdipurdiko baten eskuetan.
Bikotearen aurpegietako adierazpenak irakurrita, hutsune intelektualaren sentsazioa, tradizioarekiko insistentzia, azaleko egokitasuna eta indarkeriaren gaitasuna daude, oso elementu amerikarrak. Lepoko urdin amerikarraren langintza moduko bat ere bada, bere akatsetan argi bat ematen duen bitartean. Koadroa Chicagoko Art Institute-ko lehiaketan sartu zen eta 300 dolarreko saria irabazi zuen, epaileek San Valentin komikitzat jo zuten arren, eta horrek injustizia egiten du obraren handitasunari eta sakontasunari.
Miresten dudan bitartean Gotiko amerikarra izugarri, ez dut Wood artista handitzat jotzen; haren beste lanetako batek ere ez dit eragiten. Obra osoa Amerikako iluntasuna ondoen erakusten duen artistarik badago, Edward Hopper-en argiz bustitako margolanetan dago. Badago arrazoi bat bere pinturek Alfred Hitchcock (Bates Motel jatorria) inspiratu dutela Psiko Hopper-en oinarrituta dago Burdinbidearen etxea ) eta David Lynch (Kaliforniako iluntasunaren maisua da filmean). Agian, margolanik ez da bihotz apurtzailea baino Automata . Iruzurra da. Emakume gazte bat mahai batean eserita dago, gauean berandu, kafe bat hartzen.
Baina itxura soileko pintura hau ikusten duen edonork istorio bera irakurtzen du barruan. Itxaropenez beteta etorri da Kaliforniara bizitza berri batera, agian iheslaria, agian Styxeko neska baikorra. Arropa multzo ona du, eta berekin ekarritako diru apurra agortzen ari da; horregatik, automatikoa da, jatetxerik merkeena, eta bakartiena ere bai, zerbitzari edo kutxazainarekin. Lana aurkitzeko eta laguntasuna lortzeko, bere ametsak lortzeko saiakerak oraindik ez dira arakatu, eta pentsamendu sakona du, zer gehiago egin dezakeen galdezka. Bakarrik dago, gauean berandu, nahiago du jatetxe huts hori etxean itxaroten duenaren aldean, eta leihoaren atzean dagoen gau beltzak bere pentsamenduak islatzen ditu, gorpua argi artifizialek argi argituta duten arren. Hau da American Dream apurtu baino minutu batzuk lehenago.
Hopper maisua da argi distiratsua iluntasun ikusezinez hornitzen. Lan asko daude aukeran, baina kontuan hartu Zazpiak A.M. Oso kaltegarria dirudi: erakusleiho bat, sakonago aztertuta, abandonatuta dago, aspalditik itxita dago, baina zenbait elementu ikusgai geratzen dira — erlojua, kutxa erregistratzailea, leihoan botila batzuk. Dendarik gabeko dendak bere istorioa kontatzen du: baikortasuna huts egin duen negozio-proiektu batean. Izkinako dendatik haratago, zuhaitz ilun ilunak baso lodi batera eramaten dira, basatiak Caspar David Friedrich-en erromantizismoa bezalakoak, gizaki bakarraren garrantzi eta hauskortasun erlatiboa ezagutzearen sublimitatea, naturarekin eta denborarekin eta fortunaren kapritxoekin alderatuta.
Baina basamortu estatubatuarrak basati berezirik gabeko basatia du, edo, gutxienez, informazioaren garaiak basatia desagertu baino lehen egiten zuen. Batek ia sentitzen du basoak denda jabea zuenak irentsi duela, gizakiak ihes egin arte zapalduz. Amerikar distira hori da beldurgarriena, nork daki zer egingo duten estatubatuarrek, kaltetuko dutenak, beren amets zintzoak bultzatzeko? Hori guztia irribarre zuria eta adiskidetasunaren fatxada mantenduz, hortz azpian hortz multzo zorrotzagoa ezkuta dezakeena.
Azkeneko hau da Braganca Arts ' seriea Sekretuak eta sinboloak , Noah Charney egile eta arte historialariaren eskutik.
