Jezibabak (Jamie Barton) sorginkeria bota dio Rusalkari (Kristine Opolais).Ken Howard / Metropolitan Opera. Dvoraken opera bada ere Sirena luxuzko musika erromantikoa eta mitoan oinarritutako istorio liluragarria ditu; 1901eko estreinaldiaren ondoren ez zen agertu Metropolitan Operan ia 90 urtez. Zoritxarrez, ostegun gaueko pieza honen ekoizpen izugarri berriaren ondoren, beste 90 urte igaro daitezke Met-era itzultzeko.
Sirena ez da pieza errazena jartzeko. Pertsonaia nagusia modu lauso eta nahasian aurkezten da nahitaez: Rusalka ez da izen egokia ere, ur espiritua edo sirena esanahia duen termino generikoa baizik. Eta, izenburuak dioen bezala, opera Sirenatxoa maitagarrien ipuinaren bertsioa da, gizakien maitasuna nahi duen naturaz gaindiko izaki bati buruzkoa. Intzidentzia argala da, batez ere hiru ordu baino gehiagoko opera baterako.
Ekoizpen honen aktoreen burua Kristine Opolais da. Soprano fresko eta distiratsuak azken denboraldietan gainbehera zantzu kezkagarriak erakutsi ditu. Ostegun gaueko emanaldian, bere ahotsa mikrokudeatzen ari zela zirudien, bolumena eta kolorea sakrifikatzen zituen tonu koherentea nahiz pikorra lortzeko. Hala eta guztiz ere, azkar nekatu zen, azken ekintza osoa zelaiaren azpian kantatuz.
Opolais 2010ean ospetsu bihurtu zen Municheko opera honen ekoizpenean bere aktore gaitasun ikaragarriari esker. Martin Kusej-en eszenaratze hartan, uretako ninfa aldiriko etxeko sotoan gatibu zegoen neska neska bat zen, bere aita mozkorrak jipoitu eta bortxatu zuen. Ekoizpen hori oso muturra zen arren, ikustea deserosoa DVDan ere, maitagarrien ipuinaren, isolamenduaren eta maitasun obsesiboaren azpian zeuden gai kezkagarriei aurre egiteko saiakera irudikatu zuen.
Met-en, Mary Zimmerman zuzendariak ez ditu elementu ilun horiek ezagutzen, ezta operak azalera mailan ere zer nolako ideia duen. Jezibaba sorgin elementalak Rusalkaren ninfa izatetik gizakia izatera eraldatzea eragiten du animalia erdi kreatibo kuttunen laguntzarekin. Beatrix Potter eta Moreau doktorearen uhartea . Rusalkaren musuak bere maitalea hiltzen duen azken eszena izugarri beldurgarria sentimenduz moteltzen da hildako ur izpirituak gorpuaren gainean larrutzen direnean eta bere kabaina janzten duenean, gaueraino irten aurretik.
Zimmermanek azken hamar urteetan Met-en opera bat zuzentzen duen laugarren saiakera da, eta ondorioa ezin da saihestu: ez du egiten ari denaren arrastorik. Itxuraz, ez da Mark Elder zuzendaria ere. Bere lidergo gogorrak Dvorak-en partitura eteroa lasaia eta opakua utzi zuen.
Probabilitateen aurka ausardiaz borrokan Brandon Jovanovich tenorra izan zen Printzea eta Eric Owens baxu-baritonoa Rusalkaren aita, Vodnik. Jovanovitxek indartsu kantatu zuen ahotsaren distira gutxirekin, eta Owens-ek legato aberatsa ekarri zion bigarren ekitaldiko deitorari, nahiz eta Zimmermanen ageriko norabide faltak norbaitek Henry VIII erregea chartreuse distiratsua txantxetan margotu zuen itxura utzi zuen.
Ongietorri unea eskainiz nahigabeko kanpamendua Katarina Dalayman sopranoa izan balitz, atzerriko printzesaren musikari bidea egin zion Latrice Royale-k soineko gorri bat soinean zuela.
Ikuskizun hau jasangarri bihurtzen duena, ezinbestekoa ez bada, Jamie Barton mezzosoprano bikainaren presentzia da Jezibaba. Zaila da izenlagunak aurkitzea nahikoa superlatiboa bere ahotsa deskribatzeko: izugarriak eta oparoak, baina kolore aukera hain zabalak dituenez, abeslariak odola hoztu dezake tonuan altzairuzko distira batekin. Zimmermanek inposatutako pertsonaiarekin hartu zuen jokeraz arduratu ez nintzen arren, harrituta sentitu nintzen Bartonek bere buruarekin sutsuki nola bota zuen emanaldira. Mugitzen, astintzen eta etengabe bihurritzen, edozein unetan lehertu egin zitekeen itxura zuen maltzurkeria hutsagatik.
Horretan parte hartzen duten guztiek Sirena Bartonen mailan ari ziren lanean, Metek hamarkadako arrakasta handiena izango zuen. Gauzak horrela, konpainiak hobe izango luke opera orduko ekintza bakar batera kondentsatzea Kaixo, Jezibaba!
