Dakizuenez, oso arraroa da kritikariek bat egiten dutenean gauza askoren inguruan, lurra laua den ala ez. (Benetan da.) Beraz, noizean behin ados ez nagoenean Ben Brantleyrekin, The New York Times egunkariko drama kritikari nagusiarekin, ez da ezer pertsonala, ziurtatzen dizut. Besterik da Brantley jauna antzerkiaren historiako lehen drama kritikaria dela gorputz atalen inguruan estetika oso bat eraikitzen.
Hasiko al gara Eileen Atkinsen eskuineko hankarekin? urriaren 25ean hasi zuen bere ustekabeko gizona errepasoa. Ezkerreko hanka bezala, liraina eta formatua da, eta, zalantzarik gabe, urteetan zehar aktore bikain honi balio izan dio zutik egoteko.
Jende askok ez du hori pentsatu aurretik. Baina Benek bai. Hankak eutsi beharreko zerbait dira. Hasieratik, beraz, bere gorputz atalaren estetika ausarki finkatzen ikusten dugu. Atkins andrearen eskuineko hanka, ordea, da hanka garrantzitsua.
Ben jarraitzen du zergatik azaltzen. Atkins andreak atzo gauean Promenade antzokian ireki zuen Yasmina Reza zigarro-argala antzezlanean, Atkins andreak bere eskuineko hanka oihartzun handiko zerbait bihurtzen du: emakumearen hutsaltasunaren, antsietatearen eta autoritatearen aurkibidea. jolasten.
Eta hemen, hala esan badezaket, gaizki ibili nintzen. Zeren badakit Eileen Atkins Ingalaterrako aktore nagusietako bat dela, eta hori guztia eskuineko hankarekin egingo balu, zer lurreko lurpeko altuera har dezake oraindik ezkerreko hankarekin jardutea aukeratuko balu? Baina, nola galdetzen du eskumako hankarekin gailurrak?
Benek esango digu. Azaltzen duenez, eskuineko behatza kanpora begira jarri eta bere pisua aldatuz besterik ez du egiten, hanka distantzia polita eta bikotekidearen angeluarekin. Egokitzapen fisiko txiki horri esker, Atkins andrea Erte modako ilustrazio bezain kosmopolita da eta bere izaera afektazio dotorea erreflexu bihurtu den norbait bezala definitzen du.
Eta hor dugu. Orain kontuan hartu Alan Batesen sorbaldak, Benek jarraitzen du arrano-begia. Bates jaunaren sorbalden estetika aztertu aurretik, garrantzitsua da Benek gorputz-ataleko sailean duen epaiketa kritikoaren koherentzia F.R. Leavisen kezka moralaren zorroztasuna eleberri ingelesaren tradizio handian. Atkins andrearen hanka angeluzuzeneko negozioa duela bost urte Broadway-ko Indiscretions-en nabarmendu zen, gehitzen du, eta, horrela, kultur lotura historiko erabakigarria izan zen.
Arlo horretako jakintsuek, zalantzarik gabe, Michael Gambonen oinetan izandako aurreko epifania gogoratuko dute. Gambon Handia, ezaguna den bezala, aspaldi espero zuen Broadway-ko debuta egiten ari zen David Hare-ren Skylight filmean duela lau urte, eta Benek bere jeinuaren sekretua desblokeatu zuen desioaren dantzaren barruan egindako oinatz maltzur eta tristea ikusi zuenean. Ikusi behin-behinean nola egiten duen atrezzoa eta gero ateratako oinetako bat ateratzen duen aulki baten eskaileran. ... miresmen handiz aholkatu zigun. Eta emanaldian parte hartu nuen gauean, mila begi eman zitzaizkidan Gambon jaunaren oin maltzur eta tristeei guztiok ondo leundutako oinetakoen une zain genuen bitartean.
Eta ikusi eta ikusi genuen. Eta asmatu zer? Ez da gertatu!
Ben-en gorputz atalaren estetikak ahultasun txiki bat badu, aktore bikainek ez dute nahitaez behar bezala leundutako zapata aulki baten aulkian gauero era berean ateratzen edo ateratzen. Esate baterako, gortina igo baino lehen pentsa dezakete, gaur gauean sofan proposatuko dudala uste dut. Pentsa dezakete, Agian, Joe Allenengana joango naiz ikuskizunaren ondoren. Oinaz ere ahaztuko lirateke, gorputzeko atalak ahaztuta.
Baina horrek ez du Benen ikuspegi berezia baliogabetzen. Enfasi kontua da. Beno, duela urte batzuk hasi zuen My Night With Reg ahaztezinaren inguruko errepasoa. Erdi adinaren atarian dagoen gizon batek gutxienez ez du ezer kezkatzeko udan bainujantzia jantzi duenean.
Hemen Benen begia harrapatu zuen gorputz atala Maxwell Caulfielden zakila zen. Bara jotzea sekula ez den arren, Benek adierazi du Caulfield jaunaren enbor proportzio ezin hobea, 1985ean Louise Page-ren Salonikan hondartzan Adonis biluzia antzeztu zuenean miresten zuen aktorea, berriro ere lotsagabe zegoela (hazbeteko haren) My Night With Reg.
Garai hartan deitoratu nintzen Caulfield jaunaren Salonika-ko Adonis biluzia bezalako emanaldi gogoangarria ezagutzen ez nuela. Grease 2 eta An Inspector Calls filmetan ikusi nuen, baina ona zen arren, guztiz jantzita zegoen orduan. Eileen Atkins-en eskuineko hanka, Michael Gambon-en oinak edo Alan Bates-en sorbaldari dagokionez zerbait ekar dezakedala sentitzen dut. Baina badaude lurraldea adituari eman behar. Caulfield jaunaren haragiak, gutxienez, ondorioztatu du Benek, oraindik ez duela inolako ebidentziarik ematen, bere pertsonaiari zuzendutako iruzur gaiztoak edo biak izan arren, atzeko aldean.
Asko sentitu genuen entzutea. Caulfield jaunaren proportzio ezin hobeko enborra gau osoan agertzen bazen The Full Monty-n. Benek ez zuen bere iritzian galdetu beharko, Ikusten al duzu, badakizu, dena? Ez, eserita nengoen lekutik ez behintzat. Aktoreak beraiek beti arduratu izan dira gorputz atalekin, noski. Begiak erabakigarriak dira, erre daitezkeen begiak. Olivierrek sudurra garrantzitsuena zela uste zuen. Ospetsua ezin zen pertsonaiarekin sartu sudurra ondo ez bazuen. Sudur faltsuek konfiantza ematen zioten, maskara diskretu baten antzera.
Bestalde, Gielgud, Jainkoak musu eman zion ahotsa, eroso sentitzen zen jantziak iritsi zirenean. Orduan jakin zuen nor izan behar zuen. Alec Guinness-ekin batera etorri zen ibilaldiarekin. Ikaslea zela, kalean ezezagunei jarraitzen zien kalean nola ibiltzen ziren kopiatzen. Berarentzat pertsonaia baten gakoa zen. Ralph Richardsonentzat bere pertsonaien pisu imajinatua zen. Rolak bere gorpuzkera fisikoaren bidez iritsi zitzaizkion. Lurrean edo oholtza azpian probatuko zuen hitzez hitz, hankak flexionatuz bere pertsonaia eroso sentitzen zen ikusteko.
Horrela, aktore bakoitzak bere modu fisikoa du rol batean, bere atzealdeko trikimailuak eta sekretuak. Aktore onak eta bikainak direnean, ez gara ohartzen. Ben ohartzen da. Gorputzeko beste atal batzuk inoiz ere ezagutu ez dituzten gorputz atalak ospatzen ditu. Orain kontuan hartu Alan Batesen sorbaldak, The Unexpected Man filmarekin jarraitu zuen. Bates jauna film kontrakulturalaren idolo bihurtu zuten 1960ko film haietatik (Georgy Girl, King of Hearts) gogoratu baino izugarriagoak dira. Haiekin ez du ezer oso distiratsua egiten, kurbatu, okertu eta altxatu batzuk baizik.
Horra hor! Kurbatuz, okertuz eta uzkurtuz, baina apala. Hala ere, ondorioztatu du Benek, sorbaldak norberarenganako bereizketa ongi leundua eta Pasabiderik gabeko ikurra bezalakoak direla erakusten dute. Hona hemen, argi eta garbi, ez duela ematen duen bitartean bere garrantzia zaintzen duen pertsona bat.
Benekin ados ez nago ados hemen. Uste nuen Alan Batesen sorbaldek Far From the Madding Crowd filmean egin zuten emanaldirik onenetakoa behia jezteko eszenetan. Ezta, aitortu behar dut zintzotasun osoz, ez nuen aurkitu Eileen Atkinsen eskuineko hankak ezkerreko hankak baino errendimendu hobea ematen zuenik. Agian galtzen ari naiz, baina biak zehazki, neutralki berdinak iruditu zitzaizkidan. Aitzitik, esango nuke Atkins andrearen super emanaldiaren sekretua bere gelditasun zaindua eta adimentsua dela.
Beno, nahiko nahikoa da haien gorputz atalak. Juliette Binocheren eskuineko belauna ikustera noa Harold Pinterren Traizioan. Eta Yasmina Reza-k antzezten dituen bi ezezagunen inguruan -lehoi literarioa eta landutako zalea- trenean topo egiten dutenak? Lehenago Londresetik jakinarazi nuen, The Unexpected Man-ek Atkins and Michael Gambon andereñoarekin jo zuenean, niretzat topaketa labur xelebrea dela, pieza arina 70 minututan. Oraindik ez da oraingoan Atkins and Bates jauna. Ahaleginik gabeko sorta emozional horretako aktore maisuek liluratu eta intriga gaitzakete telefono liburua irakurtzen badute. Beti ona da haiek ikustea. Ongietorri ditzagun berriro beso zabalik herrira.
