'Porgy and Bess'-ek bere protagonista galdu du Met at inaugurazio gauean

Lincoln Center-en aurrean zegoen pankarta ausart batek Metropolitan Operaren inaugurazio gauean ikusleei aurre egin zien atzo arratsaldean, Gershwins-eko gizonezko pertsonaia nagusia irudikatuz Porgy eta Bess superheroi modura.

Kerry James Marshall-en eleberri estiloko kartel grafikoan, Porgy ahaldun batek kale bat zeharkatzen du kalean zehar Bess extasiatua sorbaldetan duela. Ironikoki, emanaldian, Eric Owens baxua Porgy-k eta, esate baterako, produkzio osoa, arratsaldeko Bess-ek eraman zuen, Angel Blue soprano sorgina.

Ezin da erabaki Blue-ren emanaldiaren zein alderdi izan zen liluragarriena: bere ahots distiratsua itxuraz ahaleginik gabeko (eta amaigabeak) goiko notekin; bere presentzia eszeniko pozgarria; edo bere ñabardurak Bessen izaera kontraesankorra hartzen du festa neskatoa, maitea leiala eta substantzia / sexuaren mendekoa.

Are miragarriagoa zen magia hori guztia lantzea, Owens piezaren izar nominalaren laguntza hain txikiarekin. Porgyk eta bere baldintzarik gabeko maitasunak ikuskizun honen zentro emozionala osatu beharko lukete (Butterfly da Bess-en Pinkerton-era, nolabait esateko), baina bere baxu baritono baxuak eta bere antzezpen tristeak urrundu egin zuten bai ikusleengandik eta Catfish Row-eko agertokiko komunitatetik. .

Komunitate horren artean, baina, banakako emanaldi bikainek distira egin zuten. Latonia Moore sopranoak ia ia lapurtu zion ikuskizuna Blue-ri Serena-ren bi zenbakiekin; pozak eta txaloak My Man's Gone Now izorratu ondoren, koloratura batek Lucia di Lammermoorreko Eszena Eroaren ostean koloraturiko batek amets dezakeen txaloka fanatikoa izan ziren. Eta beste soprano batek, Leah Hawkins-ek, eszenatokira minutu pare batez Strawberry Woman antzeztu zuena, txalo zaparradak irabazi zituen aspaldiko pianissimo altuak atzean utzi zuenean.

Sportin ’Life proxeneta eta droga trafikatzaile maltzurra den heinean, Frederick Ballentine-k papera bete zuen, baina hori kalkulu okerra izan zen. Aurkezpen izaera performatiboa sortu zuen, oro har, produkzio errealista zenaren testuinguruan. Gainera, nire gusturako, It Ain't Necessarily So da nahikoa zenbaki sendoa, tenoreak irekiera gauean egin zuen bezainbeste itxuraz aldatu beharrik ez izateko.

Askoz ere erakargarriagoa zen Alfred Walker, Bessen gangster maitalea, Crown, bere granito baxu-baritonoa eta mehatxu irradiatzailea zuen presentzia basatia. Hain zen indartsua bere emanaldia, ezen galdetzen nion ea zergatik ez zuen berak —edo aktore baxuko beste kantari bikainetako batek— Owensen lekua hartzen ari izenburuko rolean.

James Robinson-en produkzioaren arrakasta handia Catfish Row-en komunitatearen sentimendua sortzen ari da, abeslariak eta dantzariak lanpetuta eta adi egonik Michael Yearganen multzo korapilatsuaren maila anitzetan. Eraginkortasun txikiagokoak ziren eszenatoki batzuk partzialki ilunduta zeuden ezarpen horren pilaketa-labirintoak eta pantailako ateak.

Zoritxarrez, gau osoan zehar loturarik ahulena alderdi musikala izan zen, partituraren bertsio hackeatik hasi eta David Robertsonen zuzendaritza pedantera arte. Ikuskizun gehienak geldoan arakatzen zirela zirudien Porgy-k eta koruak Oh Lawd, I'm On My Way abesten duten azken eszena transzendentea arte. Hemen, Robertsonek bat-batean pedala metalera bultzatu zuen eta Owens zorigaitza desagertu egin zen, Bess aurkitzeko bilaketaren zorakeria bikaina atzeman aurretik.

Berriro ere, zer bilaketa deitu liteke Angel Blue bikaina helburu gisa?