Roseland Ballroom, jatorrizko lekuan 51. kalean eta Broadwayn, 1940ko hamarkadan. (Argazkia Getty bidez)
nola zapaldu nartzisista
Roseland Ballroom-en kanpoaldean, hiru solairuko musika-leku okupatu bat, West 52nd Street kalean, Broadway eta Zortzigarren etorbidearen artean, zaila da klubak zer nolako lekua duen banku, hotel eta altuera handiko condominiums artean kokatzea hurbileko distantzian. Beraz, apirilean Roseland ixten denean, ez da harritzekoa kluba eraitsi eta 59 solairuko apartamentu eraikina altxatzea bere ordez. Behatzailea ikasi zuen Laurence Ginsberg klubaren jabearen bozeramaileak.
Ez da lehenengo heriotza izango Roselandentzat. Aretoa, 1919an ireki zen eta behin Louis Armstrong, Glenn Miller eta Count Basie bezalako antzezlekuak hartu zituzten, Roseland Shuffle jauziak aretoa abestian hilezkortu baitzuen, 1956an bota zuten lehen aldiz. Handik gutxira, kluba gaur egungo kokapenera aldatu zen. izkina. Orduz geroztik, Nirvanak, Rolling Stonesek eta Beyoncé-k bere eszenatokia apaindu dute, musika-industriaren tradizio modernoan bere lekua bermatuz.
Oraingoan Roseland jaisten denean —Dama Gaga ikuskizunen kate batekin ikusia— ez da hirugarren ekitaldirik egongo. Eta azken hamarkadan musika leku ikoniko ugari gelditu den hirian, kezkagarria Gertakari horren amaierak binilozko diskoan orratz herdoildu bat bezala hartzen du.
Joan den azaroan, Sullivan Hall-ek ateak itxi zituen Roselanden berehalako desagerpenaren berri atera eta gutxira. 2012an, Kenny’s Castaways, Village zaharraren oinarrizko hori, negozioa utzi zuen. Lenox Lounge-ek ere egin zuen, Harlem-en. Don Hill's 2011n itxi zen. Knitting Factory Williamsburgera aldatu zen 2009. Tonic, Downtown eszena abangoardistako bastioia, ez da gehiago. Eta 2006an, pixka bat atzerago joateko, duela 40 urte Ramonesen estreinaldia egin zuen CBGB-k azken arnasa hartu zuen. Zerrendak aurrera jarraitzen du. 
Lenox Lounge 2012an itxi aurretik. (Argazkia Flickr bidez)
New Yorktar askok esango dizute musika espazioak hirian ixten ari direla hamarkadak daramatzatela -Paladioa, Fillmore East eta Hipodromoak milaka milurtekoa baino lehen hil ziren-, baina inoiz ez dela, antza denez, ikusi al dugu horrelako hedapenik, kontrolik gabeko hazkundea hainbeste leku santuturen kontura.
Downtown Music Publishing argitaletxearen sortzaile eta presidentea den Justin Kalifowitzen arabera, New Yorkek bere tokia galdu du munduko musika hiriburu eztabaidaezin gisa. Txantxetan diot Grammy-ak galdu genituen urtea zela, esan zuen Kalifowitz jaunak, ez hain txantxetan.
Eta ez dira klubak bakarrik desagertzen ari direnak, Kalifowitz jaunak argi uzten duen moduan. Handik gutxira Grammy-k Los Angelesen aurka galdu zuen 2004an, Stevie Wonder, Michael Jackson eta Bruce Springsteen grabatu zituen Hit Factory, besteak beste, itxi zen. 2007an, Sony Music Studios-ek patu bera ezagutu zuen. Eta musikariak hirira etortzen ari diren bitartean —beti etorriko dira—, asko ari dira L.A., Detroit eta Nashville bezalako herri irisgarriagoetara joaten.
Uste dut New York oraindik hiri handi guztientzat bakarra dela sortzen duen energia maniatikoan, esan zuen Roselee Goldberg arte historialariak, hiriko osasun kulturala ebaluatzeko eskatu ziotenean. Alokairu altuak eta luxuzko garapenak ezinezko bihurtu dute, haren hitzetan, artista gazteak hirian eroso sentitzea. Hurrengo belaunaldiko sormenaren benetako jaiotza ez duzula ari esan nahi du, aurrera jarraitu behar dugula ohartarazi zuen.
ERRAZA DA errua Michael Bloomberg-i. Alkate izandako 12 urteetan, azkenean, ia hiriaren erdia birpartzelatu zuen.
Bloomberg-en arabera, New Yorkeko kultura hemorragia izan zen, eta hori guztia hunkigarrizko berdintasun batek ordezkatu zuen, esan zuen Jeremiah Moss blogaren egileak New York desagertzen . Klub zaharretan jotzen den musika ozena, izerditsua eta zikina ez dator bat gaur egungo New Yorkeko ikuspegi horrekin. Erabili eta botatzeko modukoa da.
Baina Chris Washburne etnomusikologo eta jazz tronboi jotzailearen arabera, hiriaren bizitasun musikala pixka bat desagertzen ari da, hainbat faktore direla eta, besteak beste, drogen aurkako gerra, leku ugari estali baitzituen, batez ere musika latinoaren eszenan. , gobernuak droga industriaren aurka egin zuenean.
1980ko hamarkadan, asteko gauero bost edo zortzi klub desberdinetan salsa talde bat ikus zitekeen, esan zuen. Orain salsa ikus dezakezu, zortea baduzu, gaueko klub batean edo bitan, eta kitto. 
Fillmore East, 2. etorbidean eta East 5. kalean kokatua, 1970eko hamarkadan. (Argazkia Getty bidez)
Washburne jaunak adierazi duen bezala, beste arazo bat da klub batzuk 10 urteko errentamendu komertzialekin lotuta daudela. Errentamendu horiek agortzen direnean, maiz jabeek prezioak igo egiten dituzte. (Beste faktore batzuen artean, gaineratzen du, kabaret lege debekatzaileak eta gentrifikazioaren ustekabeko ondorioak, zarata arau zorrotzagoak bezala).
Washburne jaunak ez du Cassandra izan nahi, baina onartu du musikariek gero eta zailagoa dela jotzeko lekuak aurkitzea, nahiz eta Brooklynek lasaitasuna jasotzen lan egin.
Entseguetarako lekua ere zaila da. Spaceworks-ek, sormen motako estudioko toki merkea eskaintzen duen irabazi asmorik gabeko lana, arazoa hobetzeko ahalegina egiten du, baina musikari askok, eta artista gehienek, askotan hainbeste lan egiten dute alokairua lortzeko, arreta jartzeko denborarik ez dutenez haien ofizioa.
Musikari benetan ona bihurtzearen zati bat edo dena delako horretan sartzeko denbora izatea da, esan zuen Steven Mertens-ek, Moldy Peaches taldeko indie taldekoak, iaz Williamsburgetik Los Angelesera joan zen bizitzera, hamarkada bat bizi izan zelarik. Denbora guztia ematen baduzu apartamentuak margotzen edo tabernan edo zerbitzari izaten, orduan ez zara zure taldearekin praktikatuko.
BEHARREZKOA dira, New Yorkekoek ez dute gauza horietan sakondu nahi.
Leku bikainak ixten direla esan du Michael Azerrad musika kazetariak. Pixka bat igarota, larruazal lodia garatzen duzu horri buruz, New Yorkeko beste guztiekin egiten duzun bezala.
Eta hor dira oraindik ere hirian zuzeneko musika ikusteko leku ugari dago, berak adierazi duenez. Manhattanen bakarrik, kantautoreek Rockwood eta Egongela dituzte. Pianos, Mercury Lounge eta Cake Shop-ek indie-rockeroentzako aterpea eskaintzen dute. Hammerstein Ballroom eta Terminal 5ak Roselanden antzeko edukiera dute. Village Vanguard, Jazz Standard, Birdland eta Smalls-ek hiriko jazz eszena onartzen dute.
Oraindik ere, Strokes, Yeah Yeah Yeahs, Interpol eta Mooney Suzuki sortu zituen New Yorkeko 90eko hamarkadaren amaieran eta hasieran, errenta gutxienez eskuragarria zenean, urrutiko errealitatea dirudi. Patti Smith-ek artista berriei hiri berri bat eta David Byrne aurkitzeko esan zien tematuta New Yorketik irtengo da arazten bada, arazoa premiazkoa dela sentitzen du. 
Kenny’s Castaways, Herrian. (Argazkia Flickr bidez)
Izan ere, ez da kasualitatea 1970eko hamarkadako New Yorkeko hainbeste oroitzapen-andrea. Smith-ena Lagunak besterik ez , James Wolcottena Lucking Out , Richard Hell’s Tramp oso garbia nintzen amestu nuen , hiru aipatzearren, orain argitaratzen ari dira, New York zaharrago eta atseginago baten nostalgia kezkatuta.
Baina nostalgia arriskutsua izan daiteke.
Ez dut uste batere sentimentala izatea denik, argudiatu zuen Romy Ashby-k, Blondie-rekin lan egin eta bloga idatzi baitu Ibiltariak Hirian . Komunitateko zuzendaritzako bileretara joaten nintzen, eta zaharrak zeuden zutik eta paneletan jendea madarikatzen, kanporatuak izango zirelako. Horren aurrean bazaude, sentimentala deitzeko tartea da. Irten eta musika entzutea gustatzen zait eta ez dut espero 100 dolar ordaintzeko horretarako. Hori ez da sentimentala, praktikoa baizik.
Jazza estaltzen duen Larry Blumenfeldentzat The Wall Street Journal eta Katrina urakanaren harira New Orleanseko musika eszenari buruz idatzi du, kontua ez da hiriaren osasun kulturala, oro har, kultura desberdinak onartzen eta elikatzen dituzten New Yorkeko auzo partikularrak baizik.
Leku eta eszena ikonikoak galtzea beti da tristea, baina eszenak aldatu egiten dira, esan zuen Blumenfeld jaunak. Orokorrean, aretoak itzuli daitezke eta arte forma bera birsortu daiteke. Alarma gehiago eragiten duena da garapenak kultura sortzen duten auzoak beraien artean biltzen dituenean, agian ez dela berriro etorriko.
EZ DA BAKARRIK New York. Washburne jaunak esan duenez, musika industria osoa eredu berriak sortzeari dagokionez aldatzen ari da. Trantsizio fase bat bezala sentitzen da.
Lokalki, horrek deszentralizazioa esan nahi du. Jingle lana urria da, eta filmen soinu banda gehienak beste leku batzuetan grabatzen dira gaur egun, askotan Kanadan, Washburne jaunaren arabera. Baina egitura falta orokortu horrek emaitza interesgarriak ere izan ditu. Musikariak, esate baterako, hasi dira beren buruak brikolajea egiteko espazioak jartzeko burguetan zehar (Brooklyngo jazz eszena adibide ona , eskala txikiko lokalen zirkuitu zabalarekin, hala nola ShapeShifter Lab, IBeam eta Douglass Street Music Collective).
Baina trantsizio hori garatzen den bitartean, hiriak sufritzen du, Kalifowitz jaunaren arabera, Downtown Music Publishing argitaletxea. 
Roseland Ballroom, gaur. (Argazkia Getty bidez)
Taldearen aldetik, New Yorken zure artistak izango dituzu hiriak duen guztia xurgatu nahi dutenak, eta hau da horiek definitzen dituen hiria, eta hemen jarraituko dute ia edozein dela ere , esan zuen. Industria zabalagoaz pentsatzen duzunean, ordea, ez duzu lehen mailako artistengan pentsatzen soilik: ekoizle, soinu ingeniari, kantagile, gitarra teknologiez pentsatu behar duzu. Leku gutxiago badaude, soinu ingeniari gutxiago dago, eta industria hori osatzen duten pertsona horiek guztiak sufritzen dute.
Kalifowitz jaunak ez du uste egoera itxaropentsua denik, ordea. Uste du hiriari buelta eman diezaiokeela Bloomberg jaunak New Yorkeko zinema industria biziberritzeko moduan Katherine Oliver, Alkatetza Komunikabideen eta Ikuskizunen Bulegoko komisarioaren laguntzarekin, zerga kredituak eta Made in New York programaren bidez. baimen prozesua arintzea, besteak beste. (Batean azken saiakera Billboard.com-erako, Kalifowitz jaunak bere plana azaldu zuen, eta horrek iradokitzen du Bill de Blasio alkateak Alkatetzaren Musika Bulegoa ezartzea.)
Badira itxaropentsu seinale batzuk. Otsailean, Jimmy Fallonena Gaur gaueko ikuskizuna —Musikarien erakusleiho garrantzitsua— New Yorkera dator. Eta Karen Brooks Hopkins, Brooklyngo Musika Akademiako presidentea, de Blasio jaunaren trantsizio taldeko kide izateak hiriko musikariei ongietorria ematen die.
Kalifowitz jaunak esan duenez, hiriak komunitatean musikak duen balioa birpentsatzeko benetako aukera dago.
Eta nola neurtzen du horrek 59 solairuko etxebizitza eraikina.
