Vincent Gallok galdera bat egin zuen. 3.500 lagunekin joan nahi al duzu zure filma ikustera? ile iletsu eta begi zorrotzak zinemagileak galdetu zuen, bere ahots zorrotzak Petrossian-en Art Deco lasaitasuna zulatuz. Pentsatu besterik ez dago. 3.500 iritzirekin zure filma ikustera joan nahi al zenuke?
Gallo jaunak sardexka jotzen zuen ukitu gabeko olagarro plantxaren kontra. Ez da gauza ona egitea, esan zuen. Hobe da zure engainuarekin jarraitzea. Hobe da zure etxean ispilurik ez izatea eta zure siluetaren inguruko ideia propioa asmatzea eta gauzak oinarrizko moduetan ez aurre egitea. Zure sena, zure iritzietan eta zure ikuspuntuengan konfiantza sor dezakezulako.
Gallo jaunak, 41 urtekoak, bide gogorra aurkitu zuen. Astebete pasatxo lehenago, Canneseko zinemaldira ausartu eta zuzenean komunikabideen zurrunbilora sartu zen. Gallo jaunaren bigarren filma, The Brown Bunny, berak ekoitzi, idatzi, zuzendu, filmatu, protagonizatu, editatu zuen eta, haren arabera, oraindik ez du amaitu, jaialdiko lehiaketan onartutako hiru sarrera amerikarretako bat izan zen. Zinemagileak esan zuen ez zuela inoiz bere filma Cannesera joateko asmorik, baina behin-behineko inprimaketa deitu zuena aurkeztu zuen bere laguntzaileek negozioetarako ona izango zela esan ondoren.
Ez da filmari profilik falta zitzaionik. Gallo jaunak Frantziako hegoaldean urratsak eman aurretik ere, The Brown Bunny eztabaida askotako gai bilakatu zen, filma filmaren ondorioz Gallo jaunaren Chloë Sevigny-ko izarra izan zeneko eszena batean amaitu zela esanez. , oso itxura errealeko putzua ematen dio. Baina Gallo jaunak eta Sevigny andreak alokairu gorria zeharkatu zutenean Grand Theatre Lumiere-3.200 edukiera-filmaren maiatzaren 21eko estreinaldi ofizialerako, The Brown Bunny-ren aurrerapen hitza askoz ere itsusiagoa zen. Filmaren lehen prentsa emanaldia, aurreko arratsaldean gertatu zena - Mr. Gallo ez zegoen han, ikuslearen etsaitasunik eza izan zen aipagarria, idatzi zuen New York Times zinema kritikariak A.O. Scott-ek, filmaren erreakzioen artean adierazi zuen Gallo jaunaren izena azken kredituetan agertzen zen bakoitzean (askotan izaten zen hori), txistu bat gehiago egiten zutela eta ahotsa eman zioten baxuen arteko gurutzea dirudien tratu txar frantses horri. behi baten eta hontzaren hotsa.
Prentsako beste kontu baten arabera, Chicago Sun-Times filmeko kritikaria den Roger Ebert-ek Raindrops Keep Falling on My Head abesten hasi zen Gallo jaunak eta Sevigny andreak bi lagunentzako bizikleta gainean darabilten eszena batean bere muturra hartzen duen bitartean. Ebert jaunak berak idatzi zuen, emanaldiaren ondoren, antzokitik kanpoko telebistako talde bati honakoa esan ziola: Jaialdiaren historiako filmik okerrena, honakoa gaineratu zuen: Jaialdiaren historian ez ditut film guztiak ikusi, hala ere, nire iritzia sentitzen dut zutik egongo da.
Erreakzio negatiboak zerikusi gutxi izan zuen, ezer gutxi balitz, The Brown Bunnyren sexu eszena ezagunarekin. Ebert-ek honela idatzi zuen Cannesetik bidalitako batean: Filma 90 minutu iraunkorreko banalitate gorabeheratsuez osatuta dago. Beste batean, Gallok filmaren gainerako guztia bota eta Sevignyko eszena laburmetraia bihurtu izan balu, zerbait izango zuela idatzi zuen.
Baina Seiichi Tsukada, Kinetique enpresako zuzendaria, The Brown Bunny-ri finantzaketa eman zion enpresa japoniarrak, Cannesen nengoela esan zion The Braganca-i. Bidegabekeria sentitu nuen. Cannesen arrastoa ez da Brown Bunnyrentzat. Uste dut Vincent ari direla ari. Ez dakit zergatik.
Badirudi Gallo jaunak ideia bat zuela. Txistu egin zidaten, gustukoa dudalako gustatzen zaidalako, esan zuen Petrossian-en. Bou egin ninduten, aurten ni Canneseko mutilak izan baitzuen boo egiten.
Ez dakit, nigan daukat, esan zuen Vincent Gallok. Jendeari ez zaio gustatzen sindikaturik, agenterik, prentsarik gabe lan egiten duzunean. Jendeari ez zaio gustatzen gauzak zuk zeuk egiten dituzunean. Ez zaie gustatzen nire buruarekiko konfiantza gauza horiek guztiak egiteko. Ez zaie gustatzen ausardia edo antzeko zerbait aurkitzen dutena. Ez zaie gustatzen.
Irribarre egin zuen. Gallo jauna lasai zegoen, ez hiru urteko lana kaleratu berri zuten gizon baten antzera. Canneseko pasarteak argi eta garbi mina eragin zion, baina eroso zegoen posiziora ere itzuli zitzaion: txakurra.
Gallo jauna Buffalotik dator, New Yorken, eta han esan zuen behin: oso harreman bortitza, abandonatua eta konplexua nuen nire ama eta aitarekin. Baina kultuko fama moduko bat lortu zuen Manhattan hirigunean 80ko hamarkadan. Jean-Michel Basquiat artistaren Gray taldeko kidea zen, eta bere margolanak galeria handietan erakutsi eta saldu zituzten. Duela gutxi, bere musika interesak lortu ditu berriro, 2001ean bi CD kaleratu zituenean, eta Recordings of Music for Film, iaz, Warp Records zigiluan. Errepublikano aitortua ere bada.
Gallo jaunaren lehen filmak, Buffalo '66, 1998an estreinatu zen, curriculum bitxia zuen aktore izatetik aldatu zuen - Palookaville, Arizona Dream - benetako ikuspegia duen zinemagile bihurtu zen. Eta orain, komunikabideek atzera bota zuten. Agian, Gallo jaunak defendatu zuen bezala, arrakasta izan zuelako zinegile gehienen arrakasta ahalbidetzen duten manipulatzaile, negoziatzaile eta ahobizi legioan sartu gabe; edo, agian, Ebert jaunak azpimarratu zuen bezala, The Brown Bunny benetan kiratsa zegoen; edozein izanda ere, Gallo jaunak badaki zeregina: nola izan David eraginkorra Goliath bat bere bidean zurrumurru denean.
Canneseko alkateak Gallo jaunari Croisette-n esku-aztarnak uzteko eskatu zionean –urtero gonbidatu batzuei egindako ohore bat– Londresko The Guardian-ek jakinarazi zuen zinemagileak lehen aldiz bere sehaskari keinua egin ziola eta esan zuen: Ziur al zaude? honen aztarna bat nahi duzu ?, gero buztina ukabilaren atzealdearekin eta erdiko hatz luze bat gorantz seinalatuz amaitu zuen.
Gorputza biluzik, gogo irekia
Cannesen izandako esperientzia deskribatzeko ahaleginean, Gallo jaunak gogoratu zuen Robert Evans Paramount estudioetako buru ohiarekin filmak ikusi zituenean.
Bikain ikusten du film bat eta ulertzen du funtzionatzen duen edo ez funtzionatzen duen. Horrela pentsatzen du. Cannes ez zen horrela, Gallo jaunak esan zuen. Hauek ez dira Paramount à la 1970-eko buruak. Long Islandeko edo edozein lekutatik etorritako frikiak dira, Focus Films-en lan egiten dutenak edo nork daki ... eta, uh, hurrengo My Big Fat Greek Wedding-en bila.
Nork daki? esan zuen. Badakit Antonioniren Eclipse, nire bizitzan inoiz ikusi dudan film onenetarikoa, Cannesen bota zuela.
Cannes, Gallo jaunak esan zuenez, munduko edozein lekutan bezalakoa da. Eta horixe gertatu zitzaidan. Inoiz ez dut kazetari britainiarrik dagoenean ezertan ere parte hartu nahi.
Gallo jaunak esan zuen emanaldi ofizialean txalo zaparrada eta ironiko batzuk egon ziren bitartean, inprimaketa prozesatu zuen enpresak egindako akats batek 21 segundoko itzalaldi motela zena ustez itzalaldi itzela bihurtu zuela esan zuenean. - Gainera, adierazi zuen inork ez zuela jakinarazi The Brown Bunny-k 15 minutuko txalo zaparrada lortu zuela filmaren amaieran. Gus-en filma baino luzeagoa -Gus Van Sant-en Elefantea izango zen, Urrezko Palma irabazi zuena- eta han ikusi nuen beste edozein baino luzeagoa. Eta gutxienez ikusleen ehuneko 75 geratzen zen aspaldiko txalo horietarako.
Gallo jaunak Ebert jaunaren bidalketetako batean lerro bat ere eztabaidatu zuen Sevigny andreak emanaldian negar egin zuela esanez.
Chloë-rekin egon nintzen minuturo, esan zuen Gallo jaunak. Eta ez nuen inoiz negarrez ikusi. Amigny Horton Sevigny andrearen publizista bat etorri zen eta adierazi zuen The Brown Bunny-k 10 minututan egin zuen txalo zaparrada jaso zuela.
Han nengoen, idatzi zuen mezu elektroniko batean, prentsa emanaldi bati buruz idatziz jendea nahasten ari diren kazetari askok ez bezala, eta irakurleek ustezko estreinaldian iruzkin eta irteera lotsagarriak izan zirela sinestarazten zuten.
Beste erreakzio positiboagoak ere izan ziren. Le Monde frantziarraren Google.com-en egindako itzulpenaren arabera, papereko zinema kritikariak idatzi zuen The Brown Bunny maisulana ez zen arren, film ederra zela, trinkoa, ausarta, singularra, bere forma asmatuz.
Eta nahiz eta Merideth Finn, New Yorkeko Fine Line enpresako erosketen zuzendaria eta ekoizlea izan, filma ez zela egokia bere konpainiarentzat, The Brown Bunny oso leku interesgarria iruditu zitzaion.
Beste ezer baino gehiago, interesgarria izan zen inoiz ikusi dudan nahaste nartzisistaren adibide nabarmenetako bat zelako, esan zuen Finn andreak. Eta ez dut hori sarkastikoki esan nahi. Arte gisa nartzisismoaren adibide bikainetako bat izan zen.
Gallo jaunak Screen International merkataritza aldizkariko artikulu batekin kontatu zuen zinemagileak finantza-emaileei eta publikoari barkamena eskatu ziela The Brown Bunny filmak, Cannesen harrera negargarria izan zuena.
Kritikek diotena onartzen dut, Screen Internationalek aipatu zuen. Inork ikusi nahi ez badu, arrazoi dute-film baten hondamendia da eta denbora galtzea izan da. Barkamena eskatzen diet filmaren finantzatzaileei, baina ziurtatzen dizut ez zela sekula nire asmoa izan film itxuragabea egitea, norberaren burua indulgentea izatea, alferrikakoa, ez erakargarria izatea.
Argitalpenean Gallo jaunak estreinaldi ofiziala 'nire bizitzan izan dudan sentsaziorik okerrena' dela esan du.
Colin Brown Screen International editorearen buruaren arabera: Screen International-en jakinarazi ziren aipu horiek guztiak zintarekin grabatu ziren. Horiek testuingurutik ateratzea ere ez dago zalantzan. Gallok argudiatu zezakeen gauza bakarra zen ez zekiela ezinbestean Screen Internationalekin hitz egiten ari zela, Gallo jaunak estreinaldi ofizialaren biharamunean parte hartu zuen mahai-inguru batean gertatu zelako.
Hau da Gallo jaunak The Braganca-i esan ziona: hau da, zuzendu, argazkitu, antzeztu eta ehuneko 100ean kontrolatzen nuen filma ikustera joatea 3.500 gizakiekin da nire bizitzan inoiz izan dudan sentsaziorik okerrena.
Madarikazio bat Ebert-en Prostatan!
Egun gutxi daramatzala Estatu Batuetara itzulita, Gallo jauna hasi da dagoeneko errekorra bere modu paregabean finkatzen. New York Post-eko Page Six zutabearen ekainaren 2ko Ebert jauna txerri lodi deitu zuen eta esan zuen madarikazio bat jarri zuela film berrikuslearen bi puntuetan.
Gallo jaunak esan digu Kenneth Anger Scorpio Rising zinemagilearen laguntzarekin madarikazio bat jarri diola Ebert jaunaren prostatari. Esan nahi dut, [amaierako] ekitaldian izan zela -non ez naiz parte-hartzailea, argi eta garbi ez naizelako inoiz ezer irabaziko duen pertsona mota- eta bere aurpegi loditik ateratako beste hitz guztiak 'Vincent Gallo' izan ziren. edo 'The Brown Bunny'. Uste al du, nolabait, errukiorra edo ulermena egiten duen horrek afroamerikar batekin ezkonduta dagoelako? Esan nahi dut, esklabo dendari baten fisikoa duela.
Ebert jaunak The Braganca-i esan zion harrituta zegoela Gallo jaunak nabarmendu egin zuen. Ebert jaunak esan zuenez, oso triste eta nahastuta dagoen pertsona baten zalapartak dira, pixka bat markatu eta filmari begiratu beharko lioketenak. Film on bat egin zuela uste badu, pena ematen dit. Buffalo '66 film ona izan zen, eta hori ez da aurrerapena.
Ebert jaunak, duela 30 kilo galdu dituela adierazi zuen, gero Gallo jaunaren antzezpen emanaldiei buruzko iritziak aztertu zituen eta esan zion ez ziola sekula kritika txarrik egin The Brown Bunny arte. Ebert jaunak esan zuenez, beste berrikuspen bat egitea espero dut. Aktore ona da, eta zuzendari gisa .500 ari da oraintxe bertan. Zuzendari askok ez dute horren ondo egiten.
Hurrengo egunetan, Ebert jaunak Gallo jaunaren filmean are gehiago lagun dezake, ziurrenik nahita ez bada ere. Gallo jaunak seigarren orrialdeko zinema kritikaria lotu zuen biharamunean, zutabe berean jakinarazi zuen Ebert jaunak Gallo jaunari erantzun bat ematen ari zitzaiola, Richard Roeper zinema kritikariarekin batera antolatzen zuen nazio mailako sindikatuko telesaioan emango zuela. - The Brown Bunny-ri arreta gehiago erakarriko dion erantzuna.
Ebert jaunak Sun-Times egunkarirako idatzi zuen piezaren kopia ere bidali zidan posta elektronikoz, ekainaren 4an argitaratzekoa. Bertan idatzi zuen: behin kolonoskopia egin nuen eta telebistan ikusten utzi zidaten. . 'The Brown Bunny' baino entretenigarriagoa izan zen.
Ryman bezala
Bere pelikula deskribatzeko eskatuta, Gallo jaunak pieza minimalista deitu zion Robert Ryman artistaren tradizioari, ia pintura zuriz soilik lan egiten duen artistari.
Ez da arte film bat, Gallo jaunak esan zuen. Narrazio metodiko oso zehatza du, baina oso ohikoa ez den kontakizuna du. Eta benetako errepideko filma da, hau da, geografia errepideko filma dela ematen duen beste edozein film baino autentikoagoa da. Horrekin esan nahi dudana da autoz bidaiatzea benetan esperimentatzea lortzen duzula, esan dezagun, konbentzionalki egindakoa baino muturrekoagoa dela. 50 minutuz eseri eta pelikularen erdiarekin bidaia hau egiten ari zarela onartzen baduzu, filma nahiko ederra da.
Eta nahiko erraza da ikustea. 2000 film ikusi eta prentsa zortzi segundotan trama asmatzen saiatzen ari den prentsako kazetari gisa bazabiltza, Gallo jaunak esan zuen, baina ez zuen pentsamendua amaitu.
Horrela interpretatu zuen Ebert jaunak: Imajinatu plano luzeak haizetako batean zehar akatsen zatiak biltzen dituen bitartean, idatzi zuen Ebert jaunak. Imajinatu gasolina lortzeko gelditzen den eszena bat, ez bi ... Imajinatu film aspergarri samarra, momentu batean, kamioneta kamiseta aldatzera ateratzen denean txaloak izaten direla.
Gallo jaunak Bud Clay, motoziklista bat jokatzen du, furgonetan zehar zeharkatzen ari dena. Bidaian zehar lore izenak dituzten emakumeak ezagutuko ditu, Rose, Lily, Violet. Gallo jaunak esan duenez, neska hauekin oso modu ausart eta lotsagarrian elkarreragiten du muturreko intimitatera ekarriz edo proposamen edo eskaera lotsagarriak eginez. Gero, berehala utzi eta bidaian jarraitzen du.
Atzerapenen bidez, Gallo jaunak esan du ikusleak ikasten duela Bud Sevigny andreak antzezten duen Daisyrekin benetako harremana duela. Izenburuko untxi marroia bere maskota da.
Filma ahozko sexu eszenarekin ez ezik, Gallok jaunak eman nahi ez zuen bihurgune batekin amaitzen da, baina honakoa esan zuen: 'Sexuarekin lotura duen eszena puntu horretan dagoen kontakizun konplexuaren zati da. Hainbeste dira drama, mina, istorioa eta historia eta oraina gertatzen diren mailak. Eszena horretatik gogoratuko zenukeen azken gauza labur ikusten dituzun sexuaren irudi grafikoak dira.
Gallo jaunak esan duenez, ez da eszena pornografikoa. Intimitate eszena oso konplexua da.
Gallo jaunak ez luke bere filma zenbat kostatuko. Baina esan dezagun, esan zuen. Esan dezagun filmean gastatu zen diru gehiena oso modernoak diren oso gauza teknikoak egiten gastatu zela, bitartekaritza digitaleko prozesamendua, konprimitu gabeko edizioa, filmak konposatzeko teknikak, esaterako. Dirua ere ez zen gastatu nire bizitza errazteko, produkzioa errazteko.
Ez nuen zinemaren protokoloaren barruan lan egiten. Ez dago dei orririk, ezta eskulan zerbitzurik ere. Ilea, makillajea, arropa, armairua, dena egiten nituen, esan zuen. Esan zuen bere tripulazioak ez zuela inoiz hiru pertsona gainditu. Inoiz.
Bera eta Sevigny andereak beraien eszena klimatiko handia filmatu eta berriro filmatu zutenean, inor ez dago gelan, ez dago soinurik, ez inor. Dena urrunetik dago. Plano osoa konfiguratu nuen. Dena nik egindakoa da. Literalki nik neuk.
Eta, hala ere, Gallo jaunak esan zuen bere tripulatzaile batzuen lanarekin pozik gelditu zela, eta berak metrajea asko berriro filmatu behar izan zuela eta filmaren fotograma guztiak berriro konposatu dituela filmatu ondoren.
Beraz, egia esan, historiako tripulazio txikienarekin lan egin ez ezik, Vincent Gallok esan zuen barrez. Horiek hala izanik ere filma egin nuen.
Cannes kontserbak
Gallo jaunak esan zuen bere filma editatzen ari zela Canneseko antolatzaileek haizea lortu zutenean, film erradikal bat egiten ari nintzela eta ikustea nahi nuen. Thierry Fremaux Canneseko presidentea Los Angeleseko bere etxera etorri zela esan zuen, eta nik uko egin nien haiei ikusten uzteari.
Baina laster Gallo jaunaren laguntzaile japoniarrek deitu zidaten telefonoz Japoniara eta esan zidaten Gallo jaunak japoniar ahots lotsati eta astuna imitatu zuela: 'A, Vincent, oso ondo legoke Cannesera joatea. Eta zerrendatu zuten filmak Cannesera joatea ona izan zitekeen arrazoiak ».
Esan nien amaitu gabe zegoen filma erakustea suntsitzailea zela filmarentzat, esan nien merkatuan ingurumenean hain erradikala zen filma txarra izango zela filmarentzat, esan zuen. Gallo jaunak esan zuen bere laguntzaileak ez zeudela ados eta telefonoz deitzen jarraitzen zuela. Baina, gehitu zuen, Buffaloko 66. urteaz geroztik ez ninduten laguntzea besterik egin. Gallo jaunak esan zuen bere laguntzaileak ohartarazi zituela akats bat egiten ari zirela. Baina egin nahi izanez gero, akats horrekin bizi beharko lukete.
Gallo jaunaren filma Cannesera joan zen, eta esan zuen: Roger Ebert eta bere lagunen erreakzioa noski izeba Veraren oso antzekoa da Buffalen, New Yorken, Ryman erakusketa ikustera eraman ninduenean, eta esan zidan: 'Zer? Edonork egin ditzake margolan hauek.
Kinetique-ren Tsukada jaunak ez du iritzirik eman nahi izan.
Artxiboa da
Laguntzarik gabe zer kendu didan esango dizut. Ilearen ehuneko 30 galdu nuen, Gallo jaunak esan zuen. Ilearen ehuneko 10a kolore grisean irabazi nuen. Etxea galdu nuen. Neskalaguna galdu nuen. Nire harremana gidoia amaitu bezain pronto hautsi zen. Filma egingo nuela pentsatzeak nire harremana sakrifikatu behar nuen. Nire gorputza suntsitu nuen. Ezin dut gehiago lo egin ekipamenduarekin bizkarrean min egin diodalako. Ekipo guztiak filmean neuk altxatzen. Bizkarrean lesio bera mantentzen. Hiru urte daramatzat lo onik egiten. Bizitza soziala sakrifikatu dut, nire lagunik onenarekin, Johnny Ramone nire lagun onenarekin izandako harremana sakrifikatu dut. Ezin izan dut denbora pasa nire txakurrarekin, nor da nire bizitzako maitasuna. Dirua galdu dut. Ez dut beste lanik hartu. Nire dirua gastatu dut. Histerian bizi izan naiz. Filma egitean nerbio krisia izan nuen. Momentu bat non burmuinak hiru astez gorputza utzi ninduen, burrunbaka ari nintzela. Hori estresagarria izan zen.
Gallo jaunari galdetu nion ea uste zuen harrera negatiboak bere babesleek banatzaile amerikarra aurkitzeko aukera kaltetu zuela, erantzun zidan: Uste dut agian.
Ez dakit muturreko laguntzak aldatuko zuen. Baina, zalantzarik gabe, prentsaren babesik ez izateak ez zuen erosle nagusietako bat bera ere asmatuko. Gertatutako okerrena izan zen, filmaren Europako salmenta eskubideak erosi zituen Wild Bunch banaketa konpainia frantsesak kontratuaren atzera egiten saiatu zela filmari emandako ezezko erantzunaren ostean. Ez filma ikusi ondoren, filmari ezezko erantzuna eman ondoren. Hori berriro islatzen da Frantziako enpresaburuaren osotasun faltari buruz.
Tsukada jaunak ez zuen iritzirik eman nahi izan, baina esan zuen Kinetiquek banatzaile independenteen eskaintzak lortu zituela AEBetako The Brown Bunny kaleratzeko.
Gallo jaunak olagarroa amaitu zuen eta mahai gainean jarritako txokolate ilun laukitxoak irekitzen ari zen.
Filma artxiboa da, esan zuen. Filmaren inprimaketa amaitzen dudan minutuan ez da inoiz desagertuko eta Roger Ebert prostatako minbiziak jota hilko da —nire madarikazioa funtzionatzen badu— 16 hilabeteko epean, eta nire filma bere artetik kentzen diren biopsiak gaindituta biziko da. uzkia.
Gallo jaunak hau esan zuen: filma ikusten baduzu eta nire margolanak ezagutzen badituzu eta nire musika ezagutzen baduzu eta nire beste filmak ezagutzen badituzu eta estetikoki ulertzen nauzun moduan, hau da nik egiten dudan guztiaren adibiderik garbiena eta coolena. Nire bizitza osoa daramat lanean. Ikusmen aldetik, soinuarekin, koloreekin eta narrazio batek nola funtzionatzen duen nire kontzeptuan. Harremanek nola funtzionatzen duten. Nola funtzionatzen duen harreman batean mina. Zein zaila den maitatzea eta maitatzea.
Esan zuen nire esperientzia guztien, nire intuizio guztien, nire kontzeptu guztien eta nire sentsibilitate estetikoen adibide klasikoa dela nire bizitzan egin dudan guztia baino. Eta film bat baino 50 aldiz helduagoa da eta nire sentiberatasunean gauzatuagoa da Buffalo '66 baino. Horrek ez du zertan publiko publikoari gustatzea bezain erraza egiten. Baina gaur hiltzen banaiz —barre bat bota zuen— agintzen dut, etorkizuneko Darren Aronofskys-en, etorkizuneko Paul Andersons-en, etorkizuneko Wes Andersons-en eragina izango duen filma.
Eraso pasiboak suntsitu egin ninduke, esan zuen. Maila pertsonalean helburu erraza naiz. Modu sortzailean, bilatzen edo miresten ditudan printzipioekin erlazionatuta ez nago erreakzionarioa. Ez dut itxaron jendeak ni gustuko izan dezan. Niri gustatzen ez zaidan jendea gustatzen zait. Baina nire lanean, oso estua naiz. Pertsianak dituen zaldia naiz. Eta batzuetan horrek ondo funtzionatu dit. Eta batzuetan ez. Batzuetan horrek lagundu dit nire lanean aurrera egiten, modu handi batean. Inoiz ez nau animatuko edo bultzatuko gora edo behera seinalatzen duen mutiko batek. Eta ez nau animatuko zinema-jaialdi bateko publiko zakarrak edo zinemaldi bateko ikus-entzule pazientziarik gabeak.
Baina ni ere ez naiz animatuko.
