Ez egin akatsik, hau pirateria zuzena da.(Argazkia: LIONEL BONAVENTURE / AFP / Getty Images) lotsagabeko 10. denboraldia netflix kaleratze data
Ahultasun une batean gertatu zen —nolanahi ere jakin nuen arren—, baina gau baten hasieran hil honen hasieran Amazonen kritikak irakurri nituen nire libururako . Bestela, nire egoa puztu eta torturatu nuen, kritika negatiboak eta positiboak egin nituen. Laudorioen (eta gustuko ezaren) artean, harrapatu nuen iruzkin bitxia : Norbaitek aipatu du liburua gustatu zaiela, baina irakurleei ohartarazi nahi zien audioliburua doan YouTube-n aurki zezaketela.
Zer? Akatsa zela suposatuz, aurrera jarraitu nuen. Orduan, beste pertsona batek aipatu zuen. Beraz, begiratu nuen. Arrazoi zuten. YouTube-n egindako bilaketa azkar batek nire azken bi liburuen audio liburuak aurkitu zituen, YouTube-n osorik erreproduzitzeko modukoak, ausazko erabiltzaile batek kargatuta. Bideo bat Oztopoa Bidea da , 2014an kaleratu nuen liburua, 16.000 entzumen baino gehiago izan zituen. Agian ez dirudi tona bat denik, baina liburuak 50.000 ale inguru saldu ditu audioan. Kopuru horren% 30 gehiago pirata egin du bideo bakar baten bidez?
Ez egin akatsik, hau pirateria zuzena da. Bideoa grabatu nuen 6 orduko audio fitxategi gordina baino ez zen Block House Austineko estudioak argitaratzeko Tim Ferriss Audio-k egina , liburuaren azalaren miniatura batekin lagunduta. Bideoaren aurrean ez zegoen aurrez erreproduzitzeko iragarkirik, baina, zalantzarik gabe, liburuaren aurka agertzen ziren ohiko YouTube pankartak eta babestutako bideoak zeuden. Milaka pertsonak ikusi zuten (edo imajinatzen dudan moduan, lanean ari ziren bitartean arakatzailean fitxa irekita zutela) nire liburua erosi beharrean ikusi zuten. 
The Obstacle Is the Way filmaren audio-liburu osoa Youtuben.(Pantaila: Ryan Holiday)
Youtuberen iradokizun algoritmoak argi utzi zuen ez nintzela kaltetutako egile bakarra. Izan ere, azaleko begirada batek egileen audio liburuak aurkitu zituen Tim Ferriss , Robert Greene , Richard Branson , James Patterson eta Stephen King —Batzuk 162.000+ ikustaldi eta 120+ iruzkin baino gehiago dituztenak. (Ikusi besterik ez duzu YouTube bilaketa hau audio-liburu osoa esaldirako ). Foroetan, Diana Gabaldon bezalako egileen iruzkinak aurkitu ditut, berarentzat ezaguna Outlander seriea, nor kexatu ikusteaz bere liburuak piratetan agertzen dira YouTuben. Erabiltzaile baten reddit-en instantzia bat ere ikusi nuen ikusteko ikusteko pirata audio liburuak non egileak kontatu beharrean, zaleak (edo edonork) liburu osoa irakurtzen zuen ordenagailu programa grabatu berri zuen eta hori igo zuen.
Garbi dago podcast pirateria ugari gertatzen ari dela. Nahiz eta podcast asko doan iTunes-en edo podcaster-en webgunean ematen diren, erabiltzaileek ez dute eskubiderik berriro YouTuben argitaratzeko eta publizitate-sarrerak ateratzeko. Ahal duzu atal bat aurkitu ia 10.000 ikustaldi dituen Dan Carlinen Hardcore History ezagunetik. Erabiltzaile batek ohartarazi du benetan egin behar duzula ordaindu Danen webgunean. A begirada bizkorra reddit-en erakusten du Danek iraganean antzeko egoerei aurre egin diela egile eskubideen urraketengatik kanalak eta bideoak kenduta. Joe Roganen atalak daude, beste podcast pisu handiko bat, hainbat bideorekin 600.000 ikustaldi baino gehiago jota . Ikuskizun horietako askotan behintzat, podcaster-ak iragarkiak audio-fitxategian txertatzeko gai da eta, horrenbestez, neurri batean irabazten du kontsumo modu horretatik.
Audio liburuek ez dute horrelako abantailarik. Audio liburuak normalean 15 eta 30 $ artean saltzen direla kontuan hartuta, milioika dolarreko diru sarrera galdu dute egileek eta argitaletxeek. Azken hamarkadan behin eta berriz eten den industrian —liburudenden itxierarekin, autoedizioaren gorakadarekin, liburu elektronikoekin eta entretenimendu modu alternatiboen eztanda handiarekin—, egile gutxik (eta argitaletxe tradizionalek) galtzeko moduko diru sarrerak dira. .
Orduan, zer gertatzen ari da? Argi dut azkenaldian audio liburuen gorakada azkarrak izugarri gainditu duela argitaletxe handi eta txikiek pirateriaren aurretik egoteko duten gaitasuna. Esan nahi dut, nork pentsatuko zuen inork ozenki zerbait irakurtzen ari zen norbaitek 8 ordu piratatu nahi izatea? Hainbat enpresarekin audio-liburuen gaineko eskubide-akordioak sinatuta, esan dezaket kontraturik ere ez dagoela aipamenak streaming eskubideak edo publizitate sarrerak. CD fisikoen eta audio kaseteen salmentak aipatzen dituzte oraindik, baina ez da egunen batean Spotify-n sar daitekeenaren inguruko argibiderik.
Horrek esan nahi duena da YouTube-ren egungo pirateriaren babesa izugarri desegokia dela egile eta liburu argitaratzaileentzat. 2007an, YouTubek ContentID izeneko zerbait atera zuen, YouTube-k igotako bideo guztiak marratzen dituena eskubideen titularrek sortu dituzten copyright liburutegi masiboen aurka. Berrikuntza bikaina izan zen. Taylor Swift abesti bat biltzen duen bideo bat igotzen badut, Youtubek aitortzen du eta eskubideen jabeei aukera ematen die hori egitea galarazteko edo edozein diru-sarrera publizitatetik jasotzeko. Gauza bera gertatzen da pirata telebistarekin eta filmekin. Audio liburuekin ez da hain erraza, eta hala izan bada ere, kontratu gehienek ez dute streaming eskubiderik inolako estipulaziorik. Bide batez, argitaratzaile askok ez lukete kalitate izango YouTube-ren estandarretarako ContentID erabiltzea onartuko dela esaten dutenek, zuk zuk erabiltzaile komunitateak maiz kargatzen duen jatorrizko material multzo garrantzitsu baten eskubide esklusiboak izan behar dituzu. Youtubek esan du baztertuko zaituela bere eskuzko tresnak egokiagoak direla uste badu.
Nire esperientziaren arabera, liburuen argitalpena aldaketetara moldatzen motela den negozioa da. Industriako askok oraindik uste dute beren negozio ereduak hedabideetan zatiak kobratzea (serieko eskubideak deitzen zaie), F. Scott Fitzgeraldek kapitulu pare bat zuzentzen zituenean ordaintzeko modua izaten zuten. Gatsby handia urtean The Saturday Evening Post edo beste egunkari bat. (Izan ere, Behatzailea Egilea besterik ez zuen bere liburutik egokitutako artikulu labur bat egiteari buruz galdetu ziona ... soilik argitaletxearen ipurdia sartu eta dirua eskatzeko. Zorionez buru hotzagoak nagusitu ziren). Okerrena, audio liburuen eskubideak ez dituztela beti ezagutzen dituzun izen handiek kudeatzen (Penguin, Simon & Schuster, HarperCollins, etab.), Baizik eta eskubideak audio liburuen argitaletxe txikiei saltzen dizkiete bulgariar itzulpen eskubideek ia zehazki. izan. Izen handiko egile asko —eta hori egia da YouTuben aurkitu ditudan liburu pirata askotan— audioan askoz ere konpainia txikiagoa da inprimatuta eta liburu elektronikoan baino.
Imajinatzen dut horregatik, istorio honi erantzuteko hainbat agente eta liburu argitaletxeri mezu elektronikoak bidali nizkienean, ia guztiek uko egin zioten erantzuteari. Badirudi horietako batzuek ez zutela ideiarik zertaz ari nintzen. Egileen Kofradia? Beraiek ere ez zuten erantzun, ziurrenik lanpetuegiak baitira zentzugabeak egiten Amazonen aurkako borrokak eta Google Books (bide batez, egileei diru asko irabazten diete eta bizitza errazten laguntzen diete).
Posta elektronikoz bidali nion agente batek erantzun zidan — nirea (pirateria horrek zuzenean eragin zion, azken finean). Zer egin behar dugun galdetu diot. Gutxienez, iradoki zuenez, copyrightari buruzko erreklamazioa zuzenean jar genezake Youtuben. Beraz, eskuz, Youtuben inprimakia erabiliz ( hemen ikusia ), Nire liburuak urratzen dituzten bideo guztien aurka erreklamazioak aurkeztu nituen. Egun gutxiren buruan erantzun bat jaso nuen: jaisten ari ziren. Baina beste egile batzuen arazoei buruz irakurrita, badakit laster egingo dutela berriro. Erreklamazio horiek behin eta berriro aurkeztu beharko ditut. Erreklamazio horiek aurkezten jarrai dezaket egile gisa, baina jatorrizko material ugari duen argitaletxe nagusia ez naizenez, ezin dut YouTube-ren ContentID pertsonalean parte hartu. 
Youtuberen copyright erreklamazio prozesuaren atal bat.(Pantaila: Ryan Holiday)
Beste atal bat.(Pantaila: Ryan Holiday)
Horrek esan nahi du piratak egiten ari diren pertsonak direla lan guztia egin behar dutenak, plataformek eta erabiltzaileek mesede egiten duten bitartean. James Tonn, audio argitalpeneko bururik adimendunenetako bat audioliburua argitaletxea Podium, (bezalako liburuak argitaratzen zituen Martetarra , Zerua Beldurtu , Azken tribua eta Inbasioa ), horrela deskribatzen du egoera:
Laburbilduz: whack-a-mole jolasten dugu. NYCko graffiti politikaren antzekoa da: azkar kentzeak interesa gutxitzen du. YouTube astero kontrolatzen dugu eta gero debekatuta dauden eta edukia azkar kentzen duten erabiltzaileen berri ematen dugu.
2016. urteko egoera tristea da industria honentzat. Artikulu hau idazterakoan, hasiera batean YouTube-k goraipatzeko asmoa nuen nire liburua presaka kendu izanagatik nire erreklamazioaren ondoren, beste ale bat aurkitu nuen Oztopoa Bidea Da , beste erabiltzaile batek kargatu eta idazteko tartea hartu behar izan zuen beste erreklamazio bat aurkezteko. Galdutako salmentei dagokienez? Diru sarrera hori berreskuratzeko inprimakian ez dago inon. Eta egongo balitz, norengana joango litzateke? Argitaletxea? Nik? 
Beste erreklamazio bat aurkeztea.(Pantaila: Ryan Holiday)
Internet pirateriarekin hazi nintzen. 7an eguna gogoratzen dutgarrenkalifikatu lagun batek zientzia klasean ordenagailura deitu zigunean eta Napster izeneko gauza berri hau erakutsi zigunean. Nire iPhone-ko musikaren zati handi bat urteen poderioz piratatu zen Napster-en ondoren sortu ziren zerbitzuen desfile etengabean: Audiogalaxy, Morpheus, Kazaa, DC ++, eMule, BitTorrent. Unibertsitatean ere bazen ourTunes izeneko bat, zure logeletako guztien iTunes liburutegia deskargatzeko aukera ematen zuena. Adinean aurrera egin ahala, astakeria eta okerra zela konturatu nintzen (eta denboraren erabilera eskasa) eta kontsumitzen nuen musika eta film guztiak erosten hasi nintzen. Ulertzen dut pirateriak aurkikuntza funtzioa betetzen duela, batez ere gazteentzat. Kontzertuan ikusi ditudan edo kamisetak erosi ditudan taldeen erdiak, nik modu honetan aurkitu .
Hori ez da nire kontua. Ez dut pirateriaren inguruko kexa berezirik egiten orain nire zorroan bat-batean eragiten duenean. Marketinaren ikuspegitik, beti esan izan dut ahoz ahokoa gidari indartsua dela, hain indartsua, ez dela beti legezko bitartekoei eutsiko. Demontre, horregatik da hain zuzen ere BitTorrent-ekin lankidetzan aritu nintzen Tim Ferrissen liburua sustatzeko 4 orduko sukaldaria Barnes & Noble-k debekatu zuenean. Oparitu ere egin dut nire gauzen zatiak han.
Paulo Coehlo bezalako etorkizuneko egileek beren liburuak pirateatu dituztela eta salmenten igoera masiboak ikusi dituzu horregatik. Coehlok bere liburuak Errusiako torrent guneetara igotzeaz gain, atzerriko salmenta handiak eragin zituen mugimendua ere igo zuen, baina baita exekutatu ere testu osoa duten iragarkiak bere eleberrietakoak (nik uste dut lupa behar duen pirateria). Baina, bada desberdintasunik interneteko azpiko esposizio librearen eta zure baimenik gabe zure lana ematen duen munduko gune handienetako baten artean. Pirateria ez da egileek jasaten duten mehatxu handiena, baina ona da ziurtatzea ez dela zabala eta bootleg kopiak ez direla ziurtatzea errazagoa sartzeko ordaindutako kontsumo moduak baino.
Argitalpen industriak egokitu eta horri aurre egin behar dio. Streaming munduan sartzen ari gara eta kontratuak eguneratu beharko dira. Iragarkien diru-sarreren ereduetara egokitu beharko dute eta hala ez bada, jendeak pirata egingo du. Sail juridikoek ere lan gehiago egin beharko dute eta askoz ere azkarrago. Bere aldetik, Youtubek bere jarduna bateratu behar du eta argitaletxeei eta egileei tresnak eskaini behar dizkie zuzenean. Audio liburuen pirateria benetakoa da eta garbi hazten ari da. Abestiek, telebistek eta filmek ContentID-en babesa merezi dutenaren ideia baina egileek ez dute zentzugabea.
ContentID-ek ia 10 urte ditu. YouTube mila milioi dolarreko konpainia da, mila milioi dolarreko konpainia are handiago batena. Audio liburuak ez daude hemen geratzeko, egileen diru sarreren ehuneko gero eta handiagoa bihurtuko dira. Egileen Kofradiak, eragileek, egileek eta argitaletxeek eta plataformek elkarrekin bat egin beharko dute. Edo beste kimu berde bat topatuko dute estrategia txarrak zapaldutako industriak zapaldutako moteltzea.
Ryan Holiday da salduenaren egilea Ego etsaia da eta Oztopoa Bidea da . Ryan Braganca-en editorea da eta Austin-en (Texas) bizi da.
Hau ere bildu du 15 liburuko zerrenda ziur aski inoiz ez duzula entzun munduaren ikuspegia aldatuko dizunik, zure karreran bikain laguntzen eta bizitza hobea izaten irakasten lagunduko dizuna.
