Tosca , New Yorkeko Opera Renaissance-ek interpretatua. (Sarah Shatz-en argazkia) Urteko bigarren ekintzaren amaiera alderaPuccinirenak Tosca , heroi jazartuak bere zailtasun zailari irtenbidea emateko otoitz bat egiten du, perchè, perchè, Signor, soprano sortaren goialdera igotzen den doinu oparoan. edo zergatik, o Jauna, zergatik?
Opera honen interpretazio bikain batean, edo are ona, ezin duzu diva larrituaren dilema existentzialarekin identifikatzen saiatu. Joan den astean New Yorkeko Opera Renaissance-ek eskaini zuen bezain erdipurdikoa denez, adimena beste norabidean doa. Ez duzu hainbeste pentsatzen zergatik gertatzen zaion hori Toscari zergatik gertatzen zaion Tosca gertatzen ari zait?
Egia esan, okerragoak entzun ditut Tosca Urteak joan ahala, emakumezko nagusiak erabat ahuldu zuen gauean zergatik, zergatik, eta gauez, ustez seguru dagoen labankadaren eszena segituan, ikusleek huts egin zuten. Ez, NYCORek eman zuena ez da txarra izan Tosca , baina, egia esan, zerbait okerragoa: a Tosca inolako zergatik gabe, existitzeko arrazoirik gabe.
New Yorkeko Opera berreskuratzeko edo berrasmatzeko arrazoi bikainak daude, Met monolitikoarekin lotura duen konpainia gutxi gorabehera Broadway-k Broadway-rekin egiten duen moduan. 1943tik 2013ra, NYCOk material arraroa aurkeztu zuen, errepertorio ezaguna berriro aztertu zuen produkzio berritzaileen bidez, eta erakusleiho bat eskaini zien Dorothy Kirsten-etik David Daniels-i talentu handiko artista gazte amerikarren bi belaunaldiri. 
Tosca , New Yorkeko Opera Renaissance-ek interpretatua. (Sarah Shatz-en argazkia)
Baina Errenazimentuak konpainiaren azken bertsio horri heldu zion, badirudi, gutxienez, joan den astean Lincoln Centerreko Jazz Antzokiko Rose Antzokian emanaldi gutxi batzuk direla eta, itxaropen faltsua dela. Hau izan zen opera atzerakoiena, urrezko aroa birsortzeko ahalegina, tinsel eskukada batetik.
Proiektu honen ardatza ikusizko aurkezpenean oinarritzen zen, mende erdian zehar Metenaren bizkarrezurra izan ziren Franco Zeffirellik diseinatutako produkzio oparoen handitasun nostalgikoa gogora ekartzeko nahita egindako saiakera. Hauek pixkanaka pixkanaka desagertzen ari dira, eszenifikazio modernoagoen alde, esate baterako, zentzugabeak Tosca 2009an estreinatutako Luc Bondy zuzendariaren eskutik.
NYCOR-en hasierako liburuxka batek Zeffirelli jaunaren Met berpiztea ere igarri zuen Tosca , Bondy jaunak ordeztu zuena. Konpainiak azkenean entregatu zuena, ordea, hori baino zaharkituagoa zen: 1900ean opera munduan estreinatu zeneko aisialdia. Adolf Hohenstein eszenografo ospetsuaren garai hartako zirriborro originalak mihisezko atzealde margotuen antzinako euskarrian burutu ziren. .
Emaitza bitxia eta sentimentala izan zen, duela mende bateko antzinako sepia argazkien antzerako irudiekin. Scarpia polizia buru zorrotzak bere bulegoko atea zartatzen zuen bakoitzean, gelaren atzeko horma bela bat bezala haizatzen zen haize zakar batean, eta ustez Sant’Andrea della Valle katedral leizetsuak East Village apartamentuko akzio bat bezain estua zuen.
1900. urtean, proportzio egokiagoko espazio eszeniko bat izan behar zuen horretan, abeslariek lehen Tosca ustez, antzezpen estiloko kontsonante bat hartuko lukete inguratzen dituzten ikusizko artifizialki kontzienteki, jarrera estatua eta nahita egindako mugimendu dotoreak. Baina Lev Puglieseren produkzioan, interpreteek XX. Mendearen amaierako ale estandarrean jokatzen zuten, metodo lausoa baina modernoki nahastezina. Emaitza ez zen aisialdi historikoa edo artistikoki bere baldintzekin asebetetzen zuen ezer ere ez. Mishmash bisuala zen.
Aurkezpenean musika balio esterlinak agertuko balira, kantuan edo orkestran jotzerakoan zerbait errebelatzailea, berriro bisitatzeko arrazoi nahikoa izango litzateke Tosca . Urtarrilaren 20 eta 21ean txandakatutako bi aktoreei entzundakoek noizbehinkako eta bakartutako plazer momentuak bakarrik eskaini zituzten Pacien Mazzagattiren zuzendaritzapean orkestraren tonu funerarioen eta sonoritate zorrotzak nahastuta.
Paperean egindako galdeketarik zirraragarriena izan zen emanaldi pozgarriena izan zen. Tosca estreinatu zuenean, Latonia Moore soprano estatubatuarrak milioi bat dolarreko ahotsa harrotu zuen, aberatsa eta urrea bi zortzidatan. Bereziki loriatsua zen bere gama oso goikoa, distira handiko B-pisu erraldoi izugarriak eta altzairuzkoak, elektrizatzaileak C's. Konpainiaren artean bakarrik, ingurune estilizatuan sartzen zela zirudien, duintasunez eta helburuarekin mugitzen zen Bowery tabernako arakatzean Diamond Lil itxura ematen zion malba eta kelly berde jantzi batean ere. 
Tosca , New Yorkeko Opera Renaissance-ek interpretatua. (Sarah Shatz-en argazkia)
Tkonpainiaren beste bikain bat, Michael Chioldi baritonoak, zoritxarrez ez zuen Moore andrearekin harremanik izan ordezko aktore batean aritu zenetik. Artista sutsu hau, Amerikako eskualdeetako opera konpainien zain dagoena, Scarpia ikaragarria besterik ez da, pertsonaiaren gaitz pozoitsua transmititzen duena, baritono soinu beroa eta birikoa botatzen duen bitartean. Aktoreetako edozein interpreteren ezaugarririk osoena eta zehatzena izan zen berea.
Aktoreen zerrendetatik behera, albisteak ez ziren hain pozgarriak izan. Kristin Sampsonek, ordezko Tosca-k, estiloaren zentzu sendoa tinbre txiki eta beiratsu batekin lotu zuen. Bi tenoreetatik (Cavaradossi, Toscaren maitalea jotzen), Raffaele Abete-k musika-akats zakarrez nahastutako ahots ederra agertu zuen, baina James Valenti entzungabea zen gehienetan, goi-jotako nota batzuk izan ezik.
Okerrena, ordea, Scarpia ordezkoa izan zen, Carlo Guelfi, gau osoan ia oharrik kantatu ez zuena. Horrelako zaunka eta hectoring izugarriak ez dira munduko edozein eszenatokitan, are gutxiago Met-etik hegoaldera dauden bost bloketara.
Ironikoki, Guelfi jauna ditu rol hau Met-en abestu zuen, Bondy polemikoaren aktoreetako kide gisa Tosca . Pucciniren melodramari buruzko ikuspegi basati hark bere hasierako gaueko ikusleengandik zalapartak jaso zituen bigarren ekitaldiaren amaieran eszenaratzearen xehetasun tradizionala alde batera uztera ausartu zenean, Tosca-k kandelak eta gurutziltzatua erreberentziaz jartzen dituenean eraildako Scarpiaren gorpuaren ondoan.
NYCO Renaissance-ek lehengo astean berreskuratu zuen negozio apur hori. Baina, Moore andreak adituki egin arren, konpainia honi buruzko beste guztia bezain hutsala eta zentzugabea iruditu zitzaidan.
