Berrogeita hamar urte igaro ondoren, Warholek oraindik albisteak ematen ditu, ez egindakoagatik, merezi duenagatik: 1962ko beste zopa lata bat, seriekoa ez dena, 11,7 milioi dolarrean saldu zen 2006an, bere Green Car Crash 2007an 71,7 milioi dolarretan saldu zen; duela gutxi Warhol batek 38 milioi dolarreko truke aldatu zuen (Jerry Saltzek, nahikoa arrazoiz, oraingo prezioak burbuila gisa ikusten ditu, baina nire aldetik, susmoa dut Warhol higiezin bihurtu dela eta hipoteka krisiak hala ere, epe luzera higiezinak ez direla inoiz joaten Warhol-en zopa ikonikoa eta abstraktuki berezia da, bere obra osoa ordezkatuz –artistak berak dioenez, itxura zuenaren ordezkoa besterik ez da–, orain artearen mekanikari buruzko elkarrizketa interesgarri ugari erosi ahal izango ditu. ekonomia, pertsona ospetsuen izaera eta pertzepzio ekintzaren subjektibotasun kolektiboa. Horrek guztiak dirudienez, Warhol zopa laten erakustaldiak azken unean izan dezakeela dirudi, une honetan, margolanak berak dira.
1965ean, Warholek 20 margolaneko serie bat egin zuen eta bertan 32 barietate tomate soilera inausi zituen –ez da kasualitatez zoparik fungagarriena–, baina Campbell-en etiketa horia, zuria eta gorria kolore tropikaletako ortzadarrez ordezkatu zuen. Pintura horietatik hemeretzi daude oraindik, eta 19etatik 12 L&M Arts-eko alberjinia zuriak eta 78ko kalean paratu dituzte.
Ariketa artifiziala dela dirudi, baina saia gaitezen ninboen bidez margolan hauek ikusten. Eskuz egindako geruzako blokeetan margotutako azken serigrafia baten azpian, zuriz edo beltzez, lataren eskemarekin eta Campbell eta SOUP hitzen aipagarrienak, emandako zopa lata erabiltzen dute kolore konbinazioari buruzko pentsamendu esperimentu delikatuetarako euskarri gisa. Campbell-ek kolore zurixka duen lata berdea eta gorria benetako zopa lata izan liteke, hala ez den arren; laranja eta berdea Ipar Europako benetako lata izan liteke; urdina eta morea, ametsetan bakarrik. Pintura batek lata gorri eta zuria ematen digu, baina gorria lausotuta dago, zuria ilar horia da eta atzeko planoa urdin berde distiratsua da. Bi kasutan, goiko gorria mantenduz eta lataren beheko erdia urdin koloreztatuta, Warhol-ek tomate zopa Quaker Oats-en aipamen bihurtzen du.
Latak hauek ere, beren moduan, 1962ko multzoa baino askoz maltzurragoak dira. Lehenengo margolan haiek, benetako etiketen erreprodukzio esklaboarekin, beren ironia mihisearen eta ikuslearen arteko espazioan kokatu zuten, eta markaren indarra barrutik kanpora desegin zuten. Kolorezko zopa latak, aldiz, markaren forma platonikoa zure defentsetatik pasatzen dute azaleko aldakuntzako kamuflaje liluragarri baten azpian. Koloreak desberdinak dira, serigrafiatutako eskemak ez daude beti bere lekuan, domina horia sinplifikatu egiten da eta ertzetako lisak lausotu egiten dira ertzetarantz doazen bitartean. Oso politak dira, ia ahaztu dezakezun begiratzen ari zarena - baina ematen dena zalantzarik gabe onartuta dago.
Ninboaren bidez begiratuz beste ezer egin ezin badugu, gutxienez uka dezakegu zopa-ontzi hau hartzeari. Jakina, beste baten aurrean gerta dakizukeena Mona Lisa zera da, esperientzia horren esperientzia pertsonala izatea lortzen baduzu ere, nekez pentsatuko duzula aurretik milioi bat aldiz pentsatu ez den ezer. Baina aurreikusgarritasuna erabiltzea esperientzia partekatuaren ilusioa emateko, azken finean, markako zopa baten puntua da zehazki, eta hori da, hain zuzen ere, begiratzen ari zaren hori.
editorial@observer.com
