Etorkizuna izorratu nuen .Operekin egindako adeitasuna
amaiera baten zentzua (2017)
45 urtez, New Yorkeko Opera Orkestrak eta Eve Queler zuzendari artistikoak formula arrakastatsua landu zuten: Placido Domingo eta Renée Fleming bezalako izar zerrenda batek opera ilunen antzezpen puntualetan. Baina taldeak denboraldi honetan eskaintzen duen eskaintza bakarra, Donizettirena Parisko d’Este maiatzaren 4an, hain potentzia baxuko gertaera izan zen, ezin da konpainiaren misioa zalantzan jartzen utzi.
Ironikoki, Paristarra OONYren hasierako arrakasta handienetako baten ibilgailua izan zen, 1974an, Montserrat Caballé soprano mitikoa protagonista zela - New Yorkeko opera zaleek gauean tonu isilekin eztabaidatzen dute.
Arazoarekin Paristarra hori da, nahiz eta musika, batez ere azken eszena, oso gauza fina izan, Caballé-k eskatzen du aurrera eramateko. Primadonak legato amaigabea, koloratura gaitasun kementsua eta su dramatikoa izan behar ditu. Asteazken gaueko kontzertuak agerian utzi zuen Angela Meade andere nagusiak gabezia handiak zituela arlo horietan guztietan.
Artista harrigarria da. Oinarrizko materiala nahiko ona da: koloratura soprano dramatiko handi eta fresko samarra, C. altuaren gainetik luzapen erabilgarria duena, baina bere abestia zoragarriro inkoherentea da. Lerro zurrun batek bat-batean tremolo bihur dezake, eta bikain bihurtutako zirkulazioen pasabidea yodeletik hurbil gerta daitekeen soinura irits daiteke.
Baina hemen arazorik larriena da Meade anderea hain lotsatia eta ezberdina dela agertokian. Egia da, noizean behin esaldi bat eraso dezake ahozko gogoz, baina efektua aurpegi hutsak eta jarrera sendoak xahutzen dute. Gaia ez da benetan zaftig-a dela (jantzita zeraman kaftan magenta Caballé andrearen armairu ospetsu handitik altxatu balitz bezala zirudien), baizik eta bere gorputz-hizkerak zirraragarriagoa ez zela zirudien. amaitu da?
Ezin dut esan galdera egiteagatik errua botatzen diodanik, inguruko guztia gehiegi nahiko larria zelako. Parisinaren Ugo maitale erruduna zela eta, Aaron Blake tenoreak bular tonu gogor eta metaliko baten eta falsetto erregistro esentzialaren artean irauli eta aldendu egiten zuen, esaldi gogor zail batzuk ezkutatuz edo sinplifikatuz. Yunpeng Wan baritonoak funtsean ahots lirikoa bultzatu zuen, bolumena baina eragin txikia sortuz.
Arratsaldeko izar nominalak gainditu zituen Sava Vemic izan zen, bere baxu ilun eta goxoa alferrik xahutu zen e poi (Zer gertatu zen gero?) Rolean, aria propiorik gabe ere.
85 urte zituela, Queler andreak adar miragarria erakutsi zuen podiumean eta beti nabarmendu zen bere indarra izan zen horretan: multzo motela gailurrera iritsi arte. Ai, akatsak ez dira adinarekin moteldu: musika zuzendari gisa partituraren mozketa handiz eta berrantolatzeaz arduratzen da, abeslariek nota altuak interpolatu ditzaten Donizettiri bitxiak irudituko zitzaizkion, erabat barregarria ez bada.
OONYk Carnegie Hall antzezten zuen, urtean hiru opera aurkezten zituen, eta duela urte batzuk duela gutxi Jonas Kaufmann, Angela Gheorghiu eta Roberto Alagna bezalako izarrak erakusten zituen. Lurpeko hau Paristarra Hala ere, denboraldi honetan tauletan jartzen ari diren gauza bakarra da eta Jazz at Lincoln Center-eko Jazz Antzokian nahiko jantzi ere.
Agian kontzertuen operarako moda igaro da edo, agian, gaur egun gutxitutako OONY ez dago zeregin horretan. Edo, beharbada, beste erakunde batek, baita Metek ere, lasaitasuna hartzeko garaia da.
Ez dago ezer urrunago malenkonia zorigaitzetik Paristarra Ostiral gauean Experiments in Opera filmean Antologian Film Archives-en proiektatutako bideo opera laburren programa baino. Opera garaikide gehienetan bezala, haize asko zegoen bahetzeko, baina agerian zeuden kernelak nahiko atseginak izan ziren.
Bi pieza, Gainerakoa Kaka da Dorian Wallace eta David Kulma - ren eskutik Betirako Goazen Distantzian Anna Mikhailovaren eskutik, momentu bizian murgilduta, gai pisutsuak tratatzen saiatuz baina itxurakeria itxuraz. Arrakasta handiagoa izan zuen Te joan aurretik Aaron Siegel-ena, zeinean gaixo terminal batek (John Hagan) adimena aldatzeko droga esperimentala hartzen duen eta, haluzinatzen hasten den heinean, hizketatik abestira igarotzen da pixkanaka.
Publiko , Emily Manzoren eskutik, islamofobia hartzen du, baina cool jazzistikoa da, bi gertakari ñimiñoetan oinarritzen baita, metroan tentsio handiko enfrentamendua eta buruko zapia janzteari uzten dion emakume musulmana.
Onena izan zen Etorkizuna izorratu nuen , Jason Cady-ren zientzia fikziozko komedia hilgarria, Y2K akatsa konpontzeko saiakera nahasia. Dantzarako pista lasaigarri eta lasaiak lagun izan zuen hipsterreko bidaiarien aldartea, zeinen plan egokienak Tower Recordsen suntsipena eragiten baitute.
