Baloia .Fred Norris Bi informazio txartelek benetako istorioak kontatzen dituzte gestazio luzeko jazz draman Baloia.
Lehenengoak dio ez dakigula gauza handirik Buddy Bolden-i buruz, mendeko New Orleanseko korneta kondaira nor den biopic mota honen gaia. Bai ziur. Bigarrenak jazza asmatu zuela dio. Zer esan orain?
Kontuak kontu, ez da bigarren adierazpen hau guztiz gezurra dela. Zalantzarik gabe, Bolden, bere aitona aitonen garaitik jazz mordoen hari gogokoena izan den mitoa, agian Amerikako kultura globalari oparirik handiena bihurtuko zitzaionaren garapeneko pertsonaia esanguratsuenetako bat izan zen.
Harpidetu Braganca-en Entertainment Newsletter-era
Edonork asmatu zezakeela aldarrikatzea musikaren aurkako iraina dela eta filmaren seinale txarra da zinemagileek bertan gertatzen dena kontatzeko beharra sentitzen dutela. Buddy-ren pertsonaia ere (Gary Carr-ek antzezten du, HBO-koa) Deuce ) onartzen du berak sortutakoa —bluesaren eta gospelaren elementuak konbinatzen zituen ragtime forma laxoa— jotzaileen arteko elkarrizketa musikal inprobisatua dela. Ez da jazza Facebook bezalakoa, eta Mark Zuckerberg ere ez da Facebookeko Mark Zuckerberg.
Zoritxarrez, titulartasun handiko titulu hau ekoizten hasi eta hamabi urte baino gehiago igarotzen ari den filmaren adibide bat da. The New York Times egunkaria .
Zinemazale gehienak Bolden-ek jazzaren asmatzaile gisa duen tokiaz apur konbentzituta etorriko dira eta are gutxiago ziur ikusi duten filmak kontakizun koherente edo erakargarria sortuko duela. Bolden protagonista duen tonu bisualeko poema bat da, 1931an hil baino hilabete batzuk lehenago ospitale mental batera mugatua, Louis Armstrong-en zuzeneko irratsaioa entzuten Neska onak 'Reno Wilson) eta bere bizitzari buruz pentsatzen.
Memoria pieza bihurtuz, istorioak denbora jauzi egiten du, eszenak errepikatzen ditu eta alferrik saiatzen da amets moduko aldartea sortzen. Halaber, momentu dramatikoa garatzeko dituen aukerak sakrifikatzen ditu, pertsonaia nagusia buruko gaixotasunen menpe gelditzen baita. (Buddy alkoholikoa ere bazen, nahiz eta neurri handi batean ez den pantailan agertzen.)
Ez du laguntzen cornettistak gogoratzea aukeratzen duena bitxia denik. Garai hartako New Orleansei musika amerikarrerako Ilargi Ugalkorra bihurtu zuten hainbat indar sozial eta kulturalei buruz hausnartu beharrean, Buddy zapaltzaile arrazistek banku-kontrolpean zituzten afroamerikarren arteko boxeo hutseko partidetan finkatzen da (Michael Rooker eta Ian McShane) eta bere manger Hartleyk ( Boardwalk Empire 'S Erik LaRay Harvey). Gizon horiek ere heroina ematen diote komunitate beltzari.
| LETRIA ★ 1/2 |
Ulergarria da filmak mendearen hegoaldean zeuden zapalkuntza sistemak hegoaldean erakutsi nahi izatea. Baina hemen, erabakiak ipuin kontalarien emaitza du - Dan Pritzker zuzendaria Hyatt Hotel fortunaren oinordekoa da eta 30 milioi dolarreko pasioaren proiektuaren zati handi bat berak finantzatu zuen - Buddyri bere agentzia lapurtu zion bere buru barruan dagoenean ere.
Carr-ek, Anthony Mackie Avenger-en partetik hartu zuena, pertsonaia ondo irakurtzen du gidoia nahastuta egon arren. Buruko gaixotasunen irudikapena filmak irudikatzeko modua baino askoz ere erakargarriagoa eta errukitsuagoa da, hau da, pantailaren ertzak lausotuz, eskizofrenia endekapen makularra balitz bezala.
Azkenean, ez dakizu gehiegi gehiago King Bolden-i buruz sartu zinen baino, batez ere, musika ederra jotzen zuela. Hori erakusten duten uneak dira film honen grazia salbatzailea.
Wynton Marsalis ekoizle exekutiboak Buddy-ren kurruskaria, hotsa eta zentzumenezko tronpa eskaintzen ditu. Marsalisen albokari bikainenetako batzuk, Wycliffe Gordon tronboi jotzailea eta Victor Goines klarinete jotzailea, Bolden Band mitikoaren aktore nagusiak betetzen dituzte; jazz primordialeko haien riff zirraragarria da.
Marsalisen jokoak gainontzeko filmek falta duten argitasuna, ulermena eta xedea ditu. Agian ez dugu benetako Buddy Bolden pantailara igoko, baina eskerrak, gutxienez, erregearen izpiritua Marsalisen adarraren kanpaian harrapatuta egotea.
