Dev Patel Lehoia .Mark Rogers / The Weinstein Company Jatorrizko partitura onenaren Oscar Saria ez da normalean Oscar gauean begi onez ikusten den sari zirraragarriena. Orokorrean, izen berberak dira behin eta berriz: Marvin Hamlisch, James Horner, Jerry Goldsmith, Ennio Morricone, John Williams, Hans Zimmer, Howard Shore, Danny Elfman, Thomas Newman ...
Newman aurten berriro ere eztabaidatu da zientzia fikziozko filmean egindako lanagatik Bidaiariak. Baina Justin Hurwitzen oparoa den indar geldiezinaz gain zer aurka du La La Land soinu banda , eta Nicholas Britell-en puntuazio maisua Ilargia, musika esperimental modernoaren izen nagusienetako hirukotea da: Levi txikia , bere puntuazio ilun eta harrigarriagatik izendatua Jackie , eta Volker Bertelmann-en taldea, bestela izenarekin ezagutzen dena Hauschka , eta konpositore estatubatuarra eta Kranky grabaketa artista Dustin O'Halloran (ambient bikotearen erdiaGaraipen hegoduna Sullenentzat) benetako istorioaren egokitzapen lazgarriaren puntuazioagatik Lehoia .
Pianista bikain eta arrakastatsuak, zentzu klasikoan, Bertelmannek eta O'Halloranek bikain egiten dute elkar. Pianorako eta harietarako musika eder eta minimalista ezin hobea da Saroo Brierley, jatorri indiarreko australiar enpresaburua, 5 urte zituela bere amarengandik Down Under lurraldea bisitatzen ari zela, guraso australiarrek eta 25 urte geroago Google Earth-en bidez, jaiotako amarekin elkartu zen.
Braganca duela gutxi Bertelmann eta O'Halloran-ekin hitz egin du Oscar sarien aurretik Hollywoodeko makina erraldoi honen parte izatea zer den jakiteko.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=0D-gEOMi5_o&w=560&h=315]
Zinema partiturak beti izan dira musika zaleentzat musika klasikorako edo musika sortzaileetako beste modu batzuetarako ateak. Zenbateraino doaz zinemako musikarekin, entzule gisa?
Volker Bertelmann: 9 urterekin piano klaseak hartzen nituen, eta prestakuntza klasikoagoa zen, Alemaniako herrixka batean. Alegia, piano irakaslea baino hobea bihurtu nintzen, baina ezin izan nuen beste bat aurkitu herria oso txikia zelako irakasle bakarra zegoenez. Eta jada taldeetan jotzen hasita nengoen, eta Rolling Stones portada eta Beatlesen abesti asko egiten ari ginen. Mota guztietako musika, inspiratu egin ginen.
13 urterekin erosi nuen nire lehen Moog Prodigy sintetizadorea elizan berrespena lortzeko lortu nuen diruarekin. Eta gogoan dut gure herriko kristau komunitateko buruzagiarekin eztabaida luzea izan nuela horri buruz, berak uste baitzuen Deabruaren eremura sintetizadorearekin sartuko nintzela.
Nerabezaroan nengoen talde horrekin, 18 urte nituela Alemaniako telesail baterako lehen musika egiten ari nintzen. Gure abestiak sartuko zituzten filmean; ez zen nahitaez partitura egiten ari banintz bezala. Ez dago nirekin eta film luzeekin lotura handirik, baina aspalditik lotura handia dut bideoklipekin eta film labur txikiekin.
Ez nuen sekula nire burua film luze handi baterako konpositore gisa ikusi, Ennio Morricone eta John Williamsen musika maite dudan arren. Ez nuen inoiz sentitu orkestra batekin lan egin nezakeenik. Nire mundutik urrunegi zegoen.
Dustin O'Halloran: Beti entzuten nuen zinema musika hazten, beraz, niretzat beti egon da nire sormen inspirazioan eta eraginean Morriconetik hasita John Williams, Nino Rota, Georges Delerue. Zinema musika beti gustatu izan zait. 70eko eta 80ko hamarkadetan hazi nintzen. Ikusi nuen lehen aldia Hirugarren motako topaketak itxi, oso ikonikoa zen. Motibo hori.
Konturatzen zara musika klasikoaren indarra eta musika zinema musikaren eskutik joan direla hainbeste denbora. Ikusten 2001: Odisea espaziala, amak txikitan ikusi ninduen eta musika pieza haiek ikustera eraman ninduen, zer da hori? Eta hori musika klasikorako atea izan zen niretzat, Kubrick-ek erabiltzen zituen pieza klasiko horiek guztiak zirelako. 
Volker Bertelmann.Facebook
Oraindik hemen zaudete, aurtengo Oscar sarietako jatorrizko partitura onenaren zerrendan Lehoia. Aurtengo hautagaiek inoiz egon diren filmak puntuatzeko estilo zabalena adierazten dute agian. Zer iritzi duzu aurten saria lortzeko?
Bertelmann: Mugarri bat dela uste dut, esango nuke. Johann Johansson eta Dustin eta ni, oso lagun onak gara, eta eszenatokiak eta hari laukoteak partekatzen denbora guztian ibili gara. Eta elkarrizketa luzea izan genuen Urrezko Globoetan elkarrekin mahaian eserita egon ginen horri buruz, hemen guztiok batera egotea hain polita den eztabaidatuz.
Ez nago inolaz ere zinema musika konposatzeko modu zaharraren eta finkatutako zinema konpositoreen aurka, baina aurtengo eremuak aukera asko irekitzen ditu, izan ere, zuzendariak orain gustuko duten musika erabiltzen ari dira estudioak haientzat aukeratzen duenaren ordez.
O'Halloran: Lehen aldiz hautagai ugari izateko, ez dakit hori inoiz gertatu den, egia esan. Thomas Newman da aurretik izendatutako hautagai bakarra. Eta 14 aldiz izendatu dute eta ez du Oscar saririk lortu. Eta orduan guztiok gara lehen aldiz.
Urte interesgarria dela uste dut. Freskoa da, zinema musika izan daitekeenaren ideia irekitzen ari delako, eta horrek esan nahi du arte zabalagoa eta sortzaileagoa dela, besterik gabe. Beno, hemen orkestra bat duzu, zinema musika egiten duzu eta zerbitzua da. Guztiok artistak gara eta mundu desberdinetatik gatoz, eta freskoa dela uste dut. Puntuazio guztiak oso onak dira eta aipamenak merezi dituzte. 
Dustin O'Halloran.Dustin O'Halloran-en eskutik
Eta horregatik da hain interesgarria musika zaleentzat, batez ere zure berri izan dugunontzat eta Dustin eta Johann, aldi baterako egoitza, Kranky eta fat-cat bezalako etiketen zaleak garelako, gure musika jarri aurretik Lehoia eta Iritsiera. Momentu berezia da musika esperimental modernoarentzat Oscar sarietarako hautagai guztiak ikusteko.
Bertelmann: Sentimendu bera daukat, batez ere honetan bakarrik ez nagoelako. Garai batean konpositore bakarra zen, Johann bezalakoa, iraganean izendatua izan zena eta konpositore oso ospetsu ugari zituen. Eta uste dut maitea hartan hain bakarrik sentitzen ez zen bere jende pare bat inguruan edukitzea gustatuko zitzaiola sentitzen zuela. Gainera, nik uste dut nolabait eszenak elkarren artean urtzen ari direla, eta hori ona da guretzat ere.
Gustatuko litzaidake mahai inguru hauek Thomas Newman edo Hans Zimmer bezalakoekin partekatzea esperientzia guztiz ezberdina dutenekin. Espero dut, noizbait, elkartu gaitezkeela eta era batera inspiratu. Baina horrek ez du esan nahi konpositore guztiak eta musika mota guztiak maite behar dituzunik. Baina, gutxienez, polita litzateke elkarri inspirazio bat ematea, eta hori da bidaia honetan zehar eutsi diodan itxaropena.
O'Halloran: Espero dut gauza horiek guztiek inspiratzea, eta Hauschka eta biok eta Mica lurpeko munduan lanean ari direla eta datozenak ikusten duten jende gazteago asko jendearen eragina izango dela. Inoiz ez nuen pentsatu Oscar sarietarako izendatuko nindutenik, beraz sorpresa handia da niretzat. Baina uste dut polita dela jakitea zer sinesten duzun horri eutsi eta musika ona egiten saiatzen jarraitzen baduzu, hautsi eta bidea topatuko duzula.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=-RNI9o06vqo&w=560&h=315]
Nolakoa izan da zuentzat, zure ikuspegitik Hollywoodeko makina erraldoi honen barruan egotea?
Bertelmann: Basatia izan da, hala ere La La Land dena hartzen ari da. [Barre egiten du] Guztiz ondo gaude horrekin; Benetan oso gustuko dut Justin Hurwitz. Pertsona polita eta zoragarria da oso eta pozik nago irabazten ari delako. Baina tentsio bat dago hor eserita zaudenean eta ez da zuri eta besteei buruzkoa, gehiago sentimendu jakin bat baduzu, agian, oraingoan irabaz dezaket. Baina maitasun handia dago La La Land, eta oso esanahi berezia du Amerikan, eta batez ere Kalifornian, Hollywood eta Los Angeles omentzen duen film hau izateak. Londresen ere hori aitortzen ari ziren.
Baina, bestalde, oso harro nago arlo honetako kide naizelako, izan ere Lehoia barnean errukia eta itxaropena aurkitzeko esanahi oso sakona eta interesgarria du. Niretzat oso pozik nago gauza horiek konpartitzeak eta hori da, beharbada, horren alde bikaina lagunekin partekatzea lortzen dudala. Ekitaldi horietara guztietara joan gaitezke eta elkarrekin egotearekin disfrutatzen ari gara, eta niretzat hori da une honetan oso gustuko dudana.
Eta, aldi berean, oso polita da modu batean modu aktiboan eta modu guztian sormenez aktibo dagoen jendea ezagutzea. Baina lasaitzeko modua ere bada, zeren gauza alderdi errealistari buruz ere zerbait ikasi dudala sentitzen baitut, film horien aitortzan zenbat lan egiten den bezala. Jende asko dago film horiek arrakasta izan dezaten lanean, eta orduan ere ez dago beti argi arrakasta izango duenik. Film horietako baten parte izateak gauza horien guztien ikuspegia ematen dit.
O'Halloran: Esan beharra daukat, nahiko film berezia dela eta egin duen jende talde harrigarria dela. Mundu honetan egotea eta pelikula honekin eta lurrarekin hain esperientzia duten eta egiten duten horretan hainbeste pasio eta lan egiten duten pertsona horiekin esperimentatzea nahiko esperientzia polita da.
Azkenean, filmaz harro gaudelako, eta ez da saria soilik, jendeak ikus dezan eta merezi duen arreta lortzea baizik. Eta nik uste dut modu askotan garrantzitsua dela mezu mota hau duten filmek arreta gehiago lortzea, maitasunari eta itxaropenari buruzko mezua duen filma delako eta oraintxe behar dugula.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=AXGP-8ck2ws&w=560&h=315]
Aita bezala mutiko txiki batentzat, ikusten Lehoia erronka pixka bat da, nahiko zaila baita haur txiki bat horrelako egoeran jartzen ikustea Saroo Brierleyk jasan zuen. Baina liluratzen zaitu istorioan arreta jartzen duzunean ...
Bertelmann: benetan hunkigarria da. 4 urteko semea dut eta pentsatzen dut nonbait utziko duela edo Saroo bezalako tren okerrera salto egingo duela, kasualitate ilara da eta horrek beste norabait eramaten duen trenera joatea dakar. Pixka bat ematen du bizitzak nola jokatu dezakeen bezala.
Estreinaldian MoMAn egotea eta benetako Saroo ikustea Bill Clintonek ikusleek bere bizitzari buruz hitz egiten ikusten ari den bitartean. Egoera honi erreparatzen diozu eta honela zaude, Gizona, imajinatuko al zenuke inoiz 5 urtekin tren okerrera salto egin eta gorputz-lapurrek eraso egingo bazenute eta hainbeste egoera arriskutsutan sartuko bazina, zure bidea ateratzea kalterik egin gabe, aurkitu zaitez zaintzen duen familia bat, bilatu zure benetako ama eta, bat-batean, zure bizitzari buruzko film batean zaude eta zure istorioa saldu zenbat dirutan eta bizi horretatik.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=izUy0EIt4lE&w=560&h=315]
Jatorrizko partitura onenarentzako bost hautagaietatik bi pop mundu esperimental eta abangoardistetatik datozela pentsatzeak zinemarako musika konposatzeko arteari egindako nolabaiteko promesa erakusten du egunotan. Roy Budd eta Lalo Schifrin.
Bertelmann: Hollywoodeko konpositoreen mahai-inguru honetan nengoen, eta Hans Zimmer-en ondoan nengoen eserita. Eta egia esan, oso interesatuta zegoen eta mundu guztiaren berri zuen. Konpositore gazte guztien berri zuen eta gure izen guztien eta egiten ari ginenaren berri izan zuen. Eta horrek itxaropen handia eman zidan, zaharra naizenean ere horrela izan nahi dudalako.
Onartu nahi dut jende berria, gazteagoa sartu eta errepide berriak asfaltatzen direnean, eta dagoeneko badakit zer egiten ari diren eta pozik nago haiekin topo egitean. Baina horrek esan nahi du beldurrik izan behar duzula eta zure egoetik aldendu behar duzula.
O'Halloran: Orkestra erabiltzea besterik ez duzu ideia, egun horiek desagertu egin dira. Gainera, uste dut mugak asmakizunen amak direla. Zinema aurrekontuak ez dira 80ko eta 90eko hamarkadetan izaten zirenak.
Orain konpositoreei 20.000 dolar ematen zaizkie eta estudioak, O.K., filmaren partitura osoa grabatu eta ekoizten du. Beraz, ezin zara joan orkestra bat egitera. Baina funtzionatzeko dinamikak aurki ditzakezu, beraz, jendea daukatenarekin sormen handiagoa izatera behartzen du eta hori, zalantzarik gabe, gauza ona izan daiteke batzuetan.
