Brie Larson Kong: Skull Island .Warner Bros. Agian King Kong tximinoa bezalako erraldoi batentzako urrats bat egitea edo jauzi bat egitea txankletetan Hollywoodeko magnate saskibaloiko txapela jantzita, baina emakumezkoak Kong: Skull Island ez da inoren biktima, Fay Wray zorabiatua. Urtean 2017ko lehen ekintza arrakastatsua (gutxi gorabehera 185 milioi dolarreko aurrekontua), Brie Larson Oscar saridunak, 27 urte ditu, Mason Weaver argazkilari kazetariarekin. Karen Allen handiaren tradizioan Galdutako Arkaren Raiders, izugarri izorragarria da baina ez da gizonezko - edo piztiarena - gomazko ahate izorratutako jostailua.
Weaver da 70eko hamarkadako hasierako txita, Grace Slick edo Janis Joplin-engana jaurti eta astinduko zuena Joni Mitchell-en 'Blue'-ra negarrez jotzeko erretiratu aurretik. Peacenik bat da gerra eremuan, kamera lepoan lotua, garbitu. -eta jantzi ile ilehoria eta Bake Gorputzeko boluntario baten begi zabaleko intentsitatea Ghanan egin zuen lehen egunean. Hala ere, Weaver nahiko ondo hazita egongo zen Bogart ez juntatzeko. Beroa sortzen du ilea luzatu edo takoi handirik gabe eta, ikuslegoaren ia emakume zuzen guztiek bezala, aitortzen du, bere espioitza politika iluna izan arren, Tom Hiddlestonen James Conrad zorrotzak ( Iluntasunaren Bihotza pun xedea) Skull Islandeko misterioak ezagutzera emateko misioko ikuspegirik beroena da.
Larson indie maitea izandakoa (gaur egun Marvel Captain filmaren papera filmatzen Avengers: Infinity War ) ez du zeregin horretarako korapiloetan lotu beharrik. Artista argia eta kuriosoa da, artista adimentsua eta kuriosoa antzezten duena - gizonezkoek dominatutako mundu batean cutie lotsagabea. Iraganeko karakterizazioak ez bezala, ez da Gela , tratu txarrak jasan dituen semeak bere seme txikia babesten du, bortxaketaren produktua izan arren adoratzen du. Ez da nerabe nahasien aholkulari arreta handirik izan bere hausturako draman Epe laburra 12 . Egia esan, Mason Weaver oraindik haurtzaroa da, atzeko istorioa edo itxurazko akatsik gabea. Agertu da, Artizarra bezala, oskol erdira erabat osatuta iristen dena, spunk eta asmamen yankien besoarekin.
Emakumearen eta piztiaren arteko lehen begi-harreman erabakigarrian, Weaver Conrad-en gaineko itsaslabarrean dago, Kong monumentalari aurre eginez, egungo CGI teknikaren miraria. Momentu horretan, kamera lepoan gelditzen da, Jane Goodall bezain enpatikoa da, arnasa sakon hartzen du zinemako tamaina handiko simian ospetsuenetako baten aurrean. Baina Weaver ez da hasierako Kong filmen enblematiko larritasuneko neskato tipikoa. Ez da lapurtutako Barbie panpina, bere giza babesen haserrea animatzen duena, gizakiaren eta piztiaren istorioan oinarrian dagoena.
Edo, Carl Denham zinema zuzendariaren pertsonaiak John Driscoll bere gizon nagusiari esaten dion moduan 1933ko klasikoan King Kong : Piztia ere tipo gogorra zen. Mundua miazka zezakeen. Baina Beauty ikusi zuenean, lortu egin zuen. Leun joan zen. Bere jakinduria ahaztu zuen eta tipo txikiek miazkatu zuten.
Eta orduan zerbait fantastikoa gertatzen da [[spoiler alert]]: Weaver-en edertasunak ez du Kong-ek inspiratzen erromantikoki berarekin maitemintzeko. Piztiaren eta neskatoaren arteko sexu desio gaiztoa (eta aldatu gabea) ez da inoiz garatzen (Peter Jacksonen 2005eko eguneratzea gogora ekarriz). Kong-ek ez du Weaver bere mendi-gailurrera eramaten edo Empire State Building-en kanpoaldea arakatzen du, emazte-jipoia erauzi eta bularra agerian utzi du, jatorrizko Kong-en txertatutako gizonezkoen erreskate fantasia hori abiaraziz. Baztertua da jatorrizkoa oinarritzen duen piztia-irrika bitxi hori: gizonezko gudariok frogatu behar dugula gure gizontasuna emakume zuria tximino izugarritik salbatzen - Besteak gure emakume indargabeak bortxatzearen beldurrak justifikatutako indarkeriaren paraleloa da.
Zientzia-fikzioko azken jazarpenaren gabezia aurkitu nuen - Kong on Blonde - sekulako erliebea. Ez nekien, film oso entretenigarri honen hasieran eserita, zenbat beldurtzen nuen tabu piztia-edertasun akoplamendu hura. Horrek ez du egiten Kong: Skull Island feminismoaren osteko azken filma, ez zela hori Jordan Vogt-Roberts-ek zuzendu eta gizon talde batek idatzitako beldurrezko aurrekari honen asmoa.
Kong: Skull Island Emakumezkoen beruna izaten da gizonezkoen lurraldera iristen den aparteko banako hori. Kong-ekin aurrez aurre ari den ala Conrad-en ondoan korrika dabilen sugandila beldurgarriek atzetik dabilen keztaturiko hezetegi batean zehar, Larson Weaver-ek emakumezko pertsonaien muturreko gutxiengoan jarraitzen du hizketan parte dutenak. Samuel L. Jackson, John C. Reilly, John Goodman eta Richard Jenkins ere biltzen dituen gizonezkoen aktore ugarietan, gerrako argazkilaria oso gutxitan elkarreragiten da beste emakume batzuekin, besteak beste, emakumezko zientzialari (Tian Jing).
Weaver gizonezkoen korronte bateko uhartea da batez ere: kaukasiarra, asiarra eta afroamerikarra; zaharrak eta gazteak; indigena eta interloper; argia eta desegokia. Esan liteke, kanpotarra den heinean, benetan Kong bakartiarekin antzekotasun gehiago duela bere gizonezko kideekin baino. Horrek oraindik ez ditu elkarren gogobetetzea lortzen. Emakume gisa, inoiz ikusi nahi ez dudan CGI sekuentzia lodi bat da.
