Ochs (Günther Groissböck) piztia sexy bere mugimenduak probatzen ditu mozorrotutako Octavian (Magdalena Kožená) mozorrotuta.Karen Almond / Met Opera saudi printzearen jabetzako fox news
Karrera izan duen norbaitek opera erregina , Betidanik izan dut puntu itsu apur bat gay / camp opera klasikoetako bat gogokoena, Richard Straussena Rosenkavalier .
Antipatia horren zati handi bat, egia esan, Metropolitan Opera-k ez du pieza ondo zerbitzatu New Yorken egon naizen hiru hamarkadetan. Piezaren susperraldiak James Levine zuzendaria (orkestra hotza eta hotza jotzen), Renée Fleming sopranoa ( gauche eta norberaren errukia Marschallin-en paper nagusian) eta Nathaniel Merrill eszenaratzea, bere estreinaldia lehen tripulatutako ilargiratzea baino lehenagokoa izan zen.
Egia esan, Stuttgarteraino joan behar izan nuen lan bitxi honi buruzko gogoeta asebetetzailea aurkitzeko, zati bat sexu fartsa, zati bat bizitza erdialdeko krisi dramatikoa, beste bat garai erromantiko eta modernoaren arteko trantsizioan. Baina poz-pozik nago ostiral gauean Met-ek azkenean begiak ireki zizkidala xarma eta botereari Rosenkavalier zorroztasun intelektuala eta hunkigarritasun emozionala eskaintzen dituen berpizkundean neurri berdinetan erabatekoak.
Garaipen honen arkitekto nagusia Simon Rattle da, eta hemen opera bat zuzentzearen eta liderra opera bat: emanaldiaren elementu guztiak (nahiz eta bisualak ere) bazirudien bere partiturari buruzko indar bikainarekin bateratzen zirela. Belaunaldien arteko erromantizismoaren ipuin honetan (17 urteko gazte bat 30 urte inguruko printzesa batekin izandako harremanean), Rattlek partituraren erabilera zinetiko eta kaleidoskopikoak argi eta garbi iradoki zuen egunaren amaieran gazteriaren garaipena.
Ez da Rattle-ren tenpoak zalapartatsuak izan zirela, baizik eta puntuazio atal motelago eta islatzaileagoen bidez ere propultsioa mantentzen zuela. Lehen ekintza korapilatsuaren 75 minutuak hegan zihoazela zirudien, eta, azkenean, musikalki desegokiak ziren azken ekintzak tinko arkudun egiturak mantendu zituzten. Interpretazio honi eman diodan laudorio gorena da ia lau ordu eta erdiko emanaldian inoiz pentsatu ez nuela, aurrera jarraitu.
Rattle-ren musikaltasuna Robert Carsen-en ekoizpen burutsuarekin asebetetzen zen, orain bi denboraldi estreinatu zena baino are zehatzagoa eta esanguratsuagoa. Eszenaratzeak 1911n estreinatutako klasikoa hartu eta gure garairako ispilu bihurtzeko lan harrigarria betetzen du. Rosenkavalier beti izan da hein batean maskulinitate toxikoari buruzko satira (Ochs baroi zorrotzak bere emaztegaia gaztetxoa bezala tratatzen du), baina Carsenek pieza horretako heroi nominalaren, Octavian gaztearen, portaerara zabaltzen du kritika hori.
Operaren lehen ekintzaren azken 20 minutuak, funtsean, Marschallin zaharrak bere sentimenduei buruz hitz egiteko saiakera batzuk dira, eta eszenaratze gehienetan Octavian hor dago, besterik gabe, sopranoak eusten duen moduan. Baina Carsenek gaztea laztantzen du eta gero bere maitalea laztantzen du, bere desioengatik distraituta. Beraz, sekuentziak bi aldiz zorrotz jokatzen du: Marschallinek bihotza hausten ez ezik, entzun ere egiten du.
Gizonezkoen pribilegioen kritika azken ekintzara ere eramaten da, Octavian arropaz jantzita dagoenean baroi misoginoa txantxetan jartzeko. Birjina simodinoa parodiatu beharrean, ekoizpen gehienetan bezala, hemen Octavianek sexu eraso maila ia beldurgarria jokatzen du. Baronarekin lehen bezain polita eta entzungabea da Marschallin-ekin bezala.
Interpretazio honetan funtsezkoa da Günther Groissböck baxuak Baronen hartu duen berrikuntza, ez ohiko zurrumurrua, baizik eta bizitzaren sasoi betean dagoen piztia sexy. Hemen, baroiaren etenik gabeko palopadak eta gezurrak ez dira guztiz komikoak, (behingoz) arrisku karga handia baitute. Imajina dezakezu bere etsai gaiztoek noizean behin funtzionatuko luketela! (Bere unerik txoroenetako bat ere itxura erakargarria izan zuen: satinazko edredoi bat zeharkatzen duen jauzi bat, Marschallinen estudioko apartamentuko ohearen beste aldean kamara bat izkutatzeko).
Nire oroitzapena da Groissböck-en ahotsak apur bat bete-betean jo zuela 2017an paper hau hemen kantatu zuenean; oraindik ere soinu handi eta biril bat da, baina zati honetako nota baxu bitxiak une honetan bere barruti onenetik kanpo daudela dirudi.
Hala ere, operako hiru andere nagusiak apur bat estali zituen. Magdalena Kožená-k tonu freskoa eta etenik gabeko energia dramatikoa ekarri zion Octavian-en paperezko rolari, nahiz eta ahotsak ia denbora guztian soinu bat ematen zuen Strauss orkestra masiboaren atzean. Golda Schultzen soprano lirikoak dir-dir egin zuen dir-dir ederki Sophie ingeniariak eta Arrosaren aurkezpeneko esaldi flotatu goxoak laztantzen zituenean xarma kezkagarriarekin.
Artista interesgarriagoa Camilla Nylund sopranoa estreinatzen ari zen Marschallinen paper konplexuan. Zorionez, pertsonaiaren deskribapenaren itxura eta soinua ditu: erdi-erdian dagoen emakume eder eta adimentsua. Bi hamarkada baino gehiagoko ibilbide aktiboa egin ondoren, bere perlazko sopranoak higadura arrasto txikiak erakusten ditu. Lehen ekitaldiaren amaierako bakarrizketa intimo eta islatzaileetan gorenean zegoen, bere tinbrea apur bat freskoa patriziarra eusteko iradokitzen zuen, nahiz eta aurrerapen emozionala izan.
Beste estreinaldi batzuek ere tentatu zuten, batez ere, Markus Eiche, baritono indartsu eta aldarrikatzailea, Sophieren aita hectoring Faninal eta Alexandra LoBianco, rock-sendoa jauzi basatietan eta Marianna flutteriari esleituta.
Leonie Rysanek soprano hilak, Marschallinen interpretari ospetsuak, komedia bitxi hunkigarri honetarako antzezteko estilo aproposa deskribatu zuen behin: begi bat bustita dago eta beste begi lehorra. Afektu konplexu horrek zehazki deskribatzen du nire erreakzioa Rosenkavalier : iraganaren nostalgia gazi-gozoa, hori aurkeztu zuen enpresaren, Metropolitan Opera-ren, etorkizunerako baikortasun distiratsuaz gaineztatu zen.
