Günther Groissböck-ek (ezkerrak) trebezia lapurtu dio Renée Fleming-i 'Der Rosenkavalier'-en.Ken Howard / Metropolitan Opera Met-ek gauean ekoizpen berri batean egin zuen opera izenekoari deitzen zaio Rosenkavalier , baina emanaldi honi piezak 1911 mundu osoko estreinaldiaren bezperara arte izan zuen izenburuaren izena aldatu zitzaion. Idia Lerchenau gainean . Hori da ikuskizunaren heavy izena, Don Juan ezkonduaren egitasmoak dirua lortzeko ezkonduko duen egitasmoa ezkongabearen benetako maitasunak zapuzten du.
Normalean, rol hori itzalean geratzen da komedia sentimental honetarako Richard Strauss eta Hugo von Hofmannsthal emakumezkoen zati on eta atseginak. Met-en, ordea, Ochs Show-ren hasieratik bukaerara arte da, Günther Groissböck baxuaren emanaldi barregarri eta probokatzaileari esker.
Groissböck hain dibertigarria egiten zaiona da, itxuraz nahiz eszenatoki mugimenduaz, oso piztia sexy dela. Pertsonaiaren eskubide zentzugabeak behingoz zentzuzkoa da: beroa ikusten duzunean, zergatik arduratu ohitura onak ikasten?
Gainera, zati izugarri luze eta zabala abesten du, badirudi ahoz goraka ari dela ematen duen erraztasun lotsagabearekin. Irabazitako barre ugari ez da inolako gabezia fisikoetatik eratortzen —Ochs ez balitz horrelako zentzuduna, harrapaketa ezin hobea izango litzateke—, baizik eta ikusleek ipurdiko honek bere etorrera lortzen duen ikusteko nahiaren ondorioz.
Izarren emanaldiaren definizio bat da biek zure itxaropenik basatienak gainditzen dituztela eta, paradoxikoki, gehiagorako gogotsu uzten zaituela. Niri dagokidanez, Met-etik etxerako metroaren ibilbide gehiena Groissböck-ek hemen kantatzea nahi dudan rol bikainekin amesten eman nuen.
Beste zenbait kasutan, Elina Granaca mezzoak erraz izango zuen Octavian, Ochs-en arerio erromantikoa den noble gaztea, gurutzatzeko rolean. Bere ahotsak, freskoa baina liluragarria, androginia dotorea iradokitzen du sotilki, eta bere antzezpen ziztrinak hirugarren ekintzan —gaztea Ochs gutiziatsua zirikatzeko kamara neskatila mozorrotua janzten denean— bezain lazgarria zen. La Cage aux Folles .
Buruz burukoa ezagutu zuen Erin Morley Octavianen Sophie maitea zela. Behin baino gehiagotan jokatu zuen, ez buru zurrunbilo gisa, baizik eta nahitaezko debuta gisa, zaldun gazte burutsuaren bikotekide merezi zuen. Bere soprano altua bereziki bereizgarria ez den arren, gossamer musikan zehar dardarka eta flotatzen zuen birtuosismo ez-kalantearekin. Ochs baroia (Günther Groissböck) Octavian (Elīna Garanca) arrasatearen ganbararekin leuntzen da.Ken Howard / Metropolitan Opera.
Gizon beltza naiz mundu zuri batean
Hain ondo moldatua eta trebea zen hau Rosenkavalier mendeetako bat izan zitekeela, baina erdian zegoen hutsune hutsagatik. Met-eko opera estandarraren agurra dela ulertzen den honetan, Renée Fleming sopranoa Marschallin gisa agertu zen, Octavian-en munduko maitalea, Sophie gazteagoarekin zoriontasuna aurkitzeko aske uzten duena.
Bere ahotsak liluragarria izaten jarraitzen du, eszenatokian itxura ederra du eta azken ekitaldiko hirukote ospetsuaren hasierako esaldia abiarazi zuen urrezko aroko inbidiak inbidia lezakeen atsedenik gabeko atsedenaldiaren zentzuarekin. Fleming azalera distiratsua zen; Marschallinen pertsonaia konplexu eta hunkigarriaren berri eman zuen hutsaren ondoan.
Ez da berez jarduteko kontua, nahiz eta bere eszenatokiko afektuen errepertorioa ez den melodia eta morosa baino gehiago, baizik eta ahotsa koloreztatzean edo Hofmannsthal-en testu poetikoa adierazteko huts egitean. 20 urte baino gehiago daramatza zati hau abesten eta itzaltzen, baina data berandu honetan ere, lehen ikusmen irakurketa dirudi.
Beharbada, Flemingek operako edozein sentimendu laburki zirkuitu laburtu zuelako, Robert Carsen zuzendariak piezaren balio komikoetan jarri zuen arreta. Gehienetan bere taktikak bikain funtzionatzen zuen: dibertigarriena izan zen seguruenik Rosenkavalier Inoiz ikusi dut. Carsenek libretoaren zehaztutako XVIII. Mendetik Lehen Mundu Gerra baino lehenago eraman zuen ekintza, ekintzaren xehetasun batzuk gogortuz, aristokrazia autozentratuaren artean dekadentzia sentimendu izugarria azpimarratzeko.
Horrela, Marschallinen ohean gosaltzen duten Downton Abbey langileak gainditzeko adinako zerbitzari multzo batek ematen du eta Sophie-ren aita aberats berria erakusten zaie bezero potentzialei merkataritzan duten stocka –armak militarrak– erakusten. Ochsek bere konexiorako aukeratzen duen merkatu baxuko ostatua burdina osoa da, andre gisa jarduten duen drag queen batekin osatua.
Carsen-en ideia distiratsuena burdelaren eszena lehen ekintzako boudoir dotorearen parodia gisa irudikatzea zen, Ochs-en aurreikusitako bortxaketa eta nerabe Octavian eta Marschallin-en arteko amaierako botere dinamika berdinak direla iradokiz. kezkagarria.
Ustez, Carsenen gortina deitu zuen zalaparta ozenak antzemandako ausardiari erantzun zion, baina eszenaratze honekin topatu nuen akats nagusia mugatuegia zirudien izan zen, Carsenek ideia handiagoak eta ausartagoak izango balitu bezala buruan baina edozein arrazoirengatik atzera egin zuen. haiengandik.
Ez zegoen ideia handien zentzu handirik Sebastian Weigleren zuzendaritzan. Soinua argia eta garbia zen, berreskuratu berri den koadro baten antzera, eta pozgarria izan zen Straussen filigranako orkestrako xehetasun asko entzutea. Batez ere tenpoak bizirik mantentzen zituen, Flemingen solo handiak izan ezik, dena mugimendu geldoan mugitzen zenean. (Asmakizun bat emango dizut noren ideia izan zen.)
Fleming superstarra bidaltzen duen bezala, hau da Rosenkavalier huts handia da. Baina, Groissböck-i eta Carsen-i esker, mendeko klasiko bat hartzen duen gogoeta eta pentsamendua ere bada. Eta zer arrazoi hobe izan dezake pentsatzen ari den opera zaleak Met-era joateko?
