Harold Ramisek, hotz ezagutzen dituzun filmen zuzendariak, komedia arazo bat du. Ez, ez da nahikoa berarentzat bere belaunaldiko komediarik goreneko komedia gehien zuzendu edo idatzi izana –Animal House (1978) beldurgarria–, eta Doug Kenney National Lampoon sortzailearekin eta Chris Miller lampoon idazlearekin idatzi zuen. ; Brian Doyle-Murray eta Kenney-rekin zuzendu eta idatzi zuen Caddyshack (1980) solte eta loopy-ari; Stripes (1981), zerbitzu kontrakulturalen lehen komedia, Ivan Reitman zuzendariari berridatzi zuena; Dan Aykroyd-ekin batera idatzi zuen Ghostbusters (1984) superprodukzio ilun eta alaiari; ondoren, adabaki latz baten bidez (drogak, segizioak, Club Paradise, dibortzioa, bigarren ezkontza) idatzi zuen eta zuzendu zuen Groundhog Day (1993) sublimera.
Ramis jaunak sinetsi behar du bere komedia nagusietako bakoitzak izateko arrazoi morala duela. Eta pentsamolde horrek apur bat erotu zaitzake, Caddyshackeko igerilekuko Baby Ruth horrekin zerikusirik izan duen norbait bazara.
Emazte ohiak 'errabia' deitzen ninduen, esan zuen Ramis jaunak Montclair-en, New Jersey-n, bere azken filmeko multzoan bazkaltzeko atsedenaldian. Analiza ezazu hau, Robert De Niro (terapian sartzen den arrakasta) eta Billy aktoreekin. Crystal (amorruaren arazoen bidez gizakiari lan egiten laguntzen dion psikiatra). Moralaz gain har dezaket.
Sullivan bezala, 1941eko Preston Sturges Sullivanen bidaiak klasikoko fikziozko zuzendaria lotsatuta zegoen Hey, Hey in the Hayloft eta Ants in Your Plants 1939koak bezalako lotsak egin izanaz, Ramis jaunak batzuetan galdetzen du ea komediaren amaiera (hau da, barre algarak) beti justifikatzen ditu bitartekoak (adibidez, Doodyren oihua! Baby Ruth taberna flotatzailea ikusita klubeko igerilekuan caddy egunean). Justifikazio moral apur bat behar duen lehen gauza Animal House da, Entertainment Weekly-k duela gutxi There’s Something About Mary zegoen aurreko urrezko egun horietako jatorrizko film gordinetako bat izendatu zuen argazkia.
62tik 66ra unibertsitatean egon nintzen, esan zuen Ramis jaunak, 53 urte dituela. Unibertsitatean sartu nintzen jendea Koreako gerra osteko senidetasunean zegoenean. Badakizu, axola ez, dena itxura bikaina zen, Kennedy, Camelot, gure belaunaldiak mundua hartzen zuen eta, bat-batean, unibertsitateko bigarren urtea Kennedy hil zenean hasten da eta dena pikutara doa. Eskubide zibilen aldeko manifestazioak eta hiriak erretzen eta Vietnamgo gerra eta unibertsitatea amaitu nuenerako R.O.T.C. eraikin.
Beraz, Chicagon hazi ninduten eta, arrazoi batengatik, beatnikekin identifikatu nintzela uste dut frikiak eta hippiak egon aurretik ere, eta beti kontrakulturala sentitu nintzen. Batxilergoan ohartarazi zigutenean ikastolako patioan zintzilik dagoen norbait bilatzeko errefekzioa saltzeko, hara irten nintzen ... Non dago mutila? Badakizu– Non dago mutila? Ez dago hemen! Nire usteak ez ziren nagusiak. Herri kantuak abesten nituen beste guztiak rock-and-rolla abesten ari zirenean eta haserre sentitu ninteke trenbideetako eta ikatz meategietako arazo sindikalengatik XIX. Mendearen amaieran. Beraz, haserre justu eta osasuntsua nuen eta historiaren ustez pobreen, desjabetuen eta askatasunik gabekoen aurkako injustizia handien serie bat zen, eta horren zati bat judua izaten ari da eta Chicagon hazten ari da. historia erradikala.
Eten egin zuen. Oliba berde prakak zeramatzan. Oinek izugarrizko itxura zuten –14 tamainakoa– eta sabel handia du orain. M.D. oparoa dirudi, internista agian. Hori izan behar zuen James L. Brooks-ek bere baitan ikusi zuenean gaixo dagoen haurra bezain ona lortzen duen doktore santu gisa bota zuenean.
Ramis jaunak esan zuenez, Animal House-k 60. hamarkadaren hasieran unibertsitate unibertsala nola izan zuen jakiteko filma soilik ez zela pentsatzen nuen hau guztia esaten nuen. Gure ustez, Animal House etxearen amaierako etxerako desfile hori ziurrenik 63ko azaroa bezalakoa zen. Filma amaitu eta astebetera, mundua aldatu zen. Beraz, Animal House-ren anarkia benetan nire 60ko hamarkadan nire belaunaldia eraman zuen anarkia politikoaren aurrekaria zela pentsatu nuen. Beraz, beste modu batera esanda, komedia goiztiar eta mutu horietan ere, niretzat, esanahiaz inbertitu nituen. Ikusleak inoiz ikusi edo lortu zuen, niretzat adierazpen filmak ziren ... Nahiz eta, hala ere, Stripes ez zen nire ikuskera, baina orduan ere Bigarren Hiriko diktamen zahar bat jarraitzen saiatu nintzen, beti zure lana goitik adimena. Norberak bere burua justifikatzeko modukoa da, baina beti esaten genion geure buruari, komedia zabala ez da zertan komedia muda, eta hori frogatzera abiatu ginela uste dut.
Caddyshack-en lanean ari ginela, Doug Kenney-k esan zuen beti nahi zuela helduen Disney film zentzudun bat egitea, Disney bezain amerikarra, baina benetan gure balio guztiak gorpuztea. Barre pixka bat egin zuen. Eta Caddyshack-ek argi eta garbi zuen mezu sozial handia - badakizu, kanpokoak eta wackoak mutil onak dira.
Barregarria da. Animal House estudioetan erosketak egiten ari zirenean, erreakziorik handiena, Universal-en ere, azkenean argazkia erosi baitzuen, hau izan zen: Hauek dira heroiak?
Ramis jauna ez da tiranoa platoan. Bere ideal liberalak (Elkarlanean aritzea ona da) ondo lotzen dira Hollywoodeko film luzeak egiteko arauekin: Elkarlanean aritzea ona da, batez ere, estudioko zuzendariek, ekoizleek eta filmeko izarrek, haien gidoilari pertsonalak zer esanik ez. gidoiaren lerro ia guztiak onartzea. Beraz, De Niro-Crystal komediaren multzoan, gidoia nola sortu zen luze egin zuen kexarik gabe: proiektuaren 5. idazlea zen, esan zuen, eta gero bere zirriborroa Mr. De Niroren gidoilaria, eta gero Billy Crystal-ek begirada luzea egin zioten, eta gero Ramis jaunak beste zirriborro baterako itzuli zuen, eta ez zen filmatzen hasi bi izarrekin lerro-lerro irakurketa ugari egin zituen arte. denek begi onez ikusi zutela ziurtatzeko. Eta orain, esan zuen, Warner Brothers bere bizkarrean dago aurrekontuaren inguruan.
Nire estilo osoa ahultasuna da modu batean eta modu batean indarra da, esan zuen. Guztiei gustura jartzen saiatzen naiz, denak ados badaude eta pozik badaude, zerbait ondo egin duzula ... Ez daukat arrazoia dudan eta denak oker daudela dioen konfiantza mota. Zuzendaria izatea dibertigarria da, baina benetan esan nahi duen guztia da erabakitzeko botoa ematea. Ez du esan nahi hautesle bakarra zarenik. Ez nire munduan, dena den.
Analyze This aldiriko multzoa –New Yorken eta Floridan ere filmatua izan zen– alferra eta lasaia zen. Tripulazioko kideak belardian lo egiten zuten pilotalekuan. Egun guztian entzungailuekin zebiltzan pertsonak kafea edaten eta bizkarreko mina dela eta kexatzen ziren. Eguneko zeregin nagusia De Niro jaunaren mafiosoak Crystal jaunaren terapeuta patioan utzitako iturri erraldoi eta apaindua ondo ateratzea zen esker oneko eskuzabala.
Ramis jaunak begirada handira begiratu zuen. Zertxobait zabala da, esan zuen.
Argazkigintzaren konposizio zuzendaria polita zen, iturria nabarmen nabarmentzen zen etxe hori zahar zahar politaren aurka. Baina Ramis jaunak begirada bat bota zuen eta kamera goian abiatzea proposatu zuen (goiko kerubina ardatz hartuta) eta pixkanaka-pixkanaka etxera jaisteko, ikusleak une batez gauza itsusi handia zegoela konturatu ez zedin. Crystal jaunaren patioa. Iturria 100.000 dolarreko atrezzoa zen, eta Ramis jaunak barre egin behar zuen. Ondoren, kamera operadoreek Crystal jauna, bere semea antzezten duen aktorea eta Lisa Kudrow, bere senargaia interpretatzen ari zirenak, jarri zituzten ikusgai, guztiak galtzadan zutik, komedia erreakzio bat hartzen. Hamaika hartu ondoren, denak pozik zeuden eta atsedenaldirako garaia iritsi zen.
Caddyshackera joan nintzen esperientzia oso txikiarekin, ia bat ere ez, esan zuen Ramis jaunak, Chicago Daily News egunkarian lan egin zuen eta Playboy-ko editorea izan zen 60ko hamarkadaren amaieran Bigarren Hiriko komedia taldearekin ilargitzen ari zen bitartean. Lehenengo egunean konturatu nintzen, ez zegoen inolako zentzurik zinemagintzaren mekanikari buruz ezer baneki nuenik. Pentsatu nuen, kontatu beharrean, galdetuko dut. Badakizu jendeak nire ezjakintasuna errespetatzen zuela eta laguntzeko gogoa zuela. Zinema eskolarako 8 milioi dolarreko beka deitu nuen azkenean ... Uste dut komedia editore ona naizela, edizioa modu jakin batean idazteko oso gertu dagoelako. Gauzak nola entzun nahi ditudan eta lerro edo eszena bakoitzaren denbora zein den zehazki ezagutzen ditut erritmoak ... Idazleak zuzendariaren lanaren% 80 egin duela uste dut.
Caddyshack pelikula bitxia da, ia eszena guztiak ikustea atsegina baita. Ez dago erakusketa aspergarririk. Aipatu Caddyshack hitza biztanle helduen ehuneko 50 ingururi, eta irrifar mutu eta zoriontsu batzuk ikusiko dituzu. Bere momentuko komedia aldizkari nagusia besterik ez da, eta aurten, kaleratu eta 18 urtera, ABCk 3 milioi dolar ordaindu zituen prime time-ra itzultzeko, Baby-Ruth-in-the-pool igerilekua berreskuratzeko, aspalditik kanpoan telebistako bertsioa.
Animal House-ren arrakasta izugarriaren ondoren –lehenengo leihatilako komedia 1. zenbakia, Ghostbusters-ek zerrendako lehen postua lortu zuen arte– Mr. Ramis eta Doug Kenney kolaboratzailea bero zeuden Hollywooden. Jon Peters ekoizlea ordezkatzen zuen norbaitek bi gidoilari harrapatu zituen Animal House proiekzio gelatik atera zirenean.
Benetan pentsatu genuen, esan zuen Ramis jaunak bat-bateko Caddyshack zelai bileraz. Dougek beti hitz egin zuen Bildungsroman gisa, mutil gazte baten adin nagusiko istorioa. Baina Chevy [Chase] lortu genuenean konturatzen zara milioika jokalari dela. Hori estudioaren ikuspuntutik zerbitzatu behar duzu. Orduan, [Don] Rickles edo [Rodney] Dangerfield pentsatzen ari ginen, eta Rodney garai hartan oso haserre zegoen; The Tonight Show maiz egiten zuen, inoiz ez hobe, inoiz ez hobe. Rodney kontratatu genuen eta gero, noski, Ted [Knight] sartu zen, eta telebistako ikono bat zen, eta Bill Murrayk onartu zuen zati txiki hau egitea - gidoi bat zuen. Beraz, egiten ari naizen denbora guztian onartu nuen benetan helduen lau eredu horien ingurukoa zela. Haurrak [Michael O'Keefe-k antzezten du] helduentzako irtenbide mota hauek bizitzan ikusten dituela eta, badakizu, modu batera edo bestera joango dela.
Gai goi haiek gorabehera, Baby Ruth sekuentzia eta Bill Murrayren Carl the Greenskeeper pertsonaia bihurritua aitzindari definituak izan ziren Ace Ventura: Pet Detective, Austin Powers filmaren pisu luzea: 90eko hamarkadako komedia anonimoaren eskolan. Misterioa eta Dumb and Dumber-en bainugela sekuentzia hedatua, baina gauza horrek ez du interes handirik Ramis jaunarentzat. Bob eta Peter Farrelly, the Dumb and Dumber, Kingpin eta There’s Something About Mary auteurs-i buruz galdetuta, zuzendaria zuzenean rabino moduan sartu zen.
Beno, beti pentsatu nuen, estiloari dagokionez, jendeak gauza izugarri dibertigarriak esaten zituela, izugarrizko gauza dibertigarriak egiten zituela eta istorioak zentzua zuela eta balio morala zuela –barre egin zuen–, modu batean ez da asmo handikoa, beste mota bat da. konpromisoa. Filma asko kezka moralik gabe egiten dira. Gure industria osoa iparrorratz moralik gabe dago, niri iruditzen zait, baina indartsua dut, eta beti sentitzen dut neure alde hori zerbitzatzeko beharra.
Oraindik ere, Carl Berdezaina etxean legoke Farrelly anaien film batean. Masturbaziorako mugimendu bat erabiltzen du golfeko pilotak garbitzeko gola horietako batean (Doug Kenney-ren gag bisuala) golf pilotak garbitzeko, bere ahoaren hegaletik, golfista bat tximino emakume gisa aipatzen duen bitartean. Hau Ramis da, beraz, Carl Berdeen zaindariak ere bizitza espiritual dementzia du. Sardexka baten punta zorrotzak caddie lepoaren kontra estutuz (Ramis jaunaren ikusizko gag), hitzaldi batean honela dio: Beraz, Hong Kong-en salto egiten dut eta Tibet-era egiten dut bidea eta looper gisa jarraitzen dut ikastaro txikia Himalayan ... Looper bat, badakizu, kadia bat, looper bat, jock bat. Beraz, jokeroa naizela esaten diet eta asmatu niri ematen didaten. Dalai lama bera, lamaren 12. semea. Jantzi jarioak, grazia, burusoila, deigarria! Beraz, berarekin lehenengo kamiseta nago eta gidaria ematen diot. Igeri egiten du eta bat (kolpatzaile handia, lama, luzea) 10.000 metroko arrakala bihurtzen du glaziar honen oinarrian, eta badakizu lamak zer dioen? Goonga aloonga. Goonga goonga aloonga. Beraz, 18 amaitu ditugu eta berak gogortu egingo nau. Beraz, esaten dut: Aizu! Lama! Badakizu zerbait nola egin, badakizu, esfortzuagatik? Eta berak dio: Oh, uh, ez da dirurik egongo, baina hiltzen zarenean, zure heriotzaren ohean, erabateko kontzientzia jasoko duzu. Beraz, hori lortu nuen niretzat, polita da.
Caddyshack-en ikusten duzun lehenengo gauza golf zelai bateko txotxongilo erraldoi bat da. Txotxongilo hau ekoizleak tematzen zuen komedia atrezzoa zen. Horra hor, Ramis jaunaren lehen filmaren zuzendari gisa irekitako unea, eta publikoa ekoizle bati egindako kontzesio bati begira dago. Ramis jaunak lurpeko gopher eszena batzuk ere gehitu zizkion irudiari postprodukzioan.
Errezeloa nuen, baina Jon Petersek tematu egin zen, esan zuen. Lurpeko bizitza hori edukitzea polita izango zela pentsatu zuen –Bill Murray filmean bakarrik zegoelako–. Errealitatea eman zion bere etsaiari.
Ramis jauna konpromisoa hartzeko prest zegoen bitartean, bere hasierako filmetako heroiak ziren asto jakintsu lotsagabeak ez ziren. Komunean dutena Bigarren Mundu Gerrako belaunaldia iraultzeko baby boom-en behar larria da, hau da, konbentzioa desafiatzeko edo burgesia edo, besterik gabe, matxinada hunkitzeko izenpean zegoen beharra. Behin eta berriro, Ramis jaunak estututako erakundeak sortu zituen (Omega Theta Pi kofradia Animal House-n; country club-a Caddyshack-en; AEBetako armada Stripes-en; familia amerikarra National Lampoon's Vacation-en; burokratak eta liburuzainak Ghostbusters-en). Bill Murray edo Chevy Chase edo John Belushi establezimenduak zapaltzeko moduan. Ikusleek ulertzen zuten hizkera jivey eta ironiaz mintzatu ziren, baina guardia zaharreko gaiztoek ez. Gehienetan, ziur aski komedia estrategia zen. Caddyshack-en, Chevy Chase, mozkorra eta belarra erretzen duen Zen maisua, margarita gatza botatzen du neskalagunaren sabeletik eta ez du puntuaziorik mantentzen golf zelaian; Stripes filmean, Bill Murrayk bere burua aurkezten du pelotako mutilen aurrean, txitoek zulatu naute eta zulatzaile sarjentuarekin ukabil borrokan amaitzen du bikini-babe lokatza borroka sekuentziaren ordubete inguru mundua salbatu aurretik. Vacation-en, Chevy Chase-k garagardo lata bat partekatzen du bere seme txikiarekin bihotz-bihotzez solasean. Ghostbusters-en heroiak zorrotz apurtu egiten dira kondenazio apokaliptikoaren aurrean ere.
Erdi aroak jotzen duenean eta Ramis jaunak substantzia ugari deitutakoaren menpekotasuna jaurtitzen duzunean eta dibortzioa pasatzen duzunean eta bonba batzuetan sartuta aurkitzen zarenean (Armatuak eta arriskutsuak, Caddyshack II, Club Paradise), agian jada ez zara tipo jakintsu zaharra. Batez ere, jada guardia zahar bat irauliko ez duenean eta zure belaunaldiko ordezkari bat Etxe Zurian dagoenean, Bill Murray-ren Peter Venkman pertsonaia mamu-ehiztarien pertsonaiaren antzera jokatzen duenean.
Groundhog Day aurrerapauso handia izan zen Ramis jaunarentzat (eta Murray jaunarentzat), ez bakarrik gidoiak bere belaunaldiarekin hitz egiten zuen ideia zuelako, gaur egun adin ertaineko ia klase ertaineko ikusle nekatua baita, baina filmeko gaiztoek Protagonistei ohar bakarreko paperetan antzematen zitzaien behin Murray jaunaren pertsonaian aurki zitekeen. Murray jauna, Phil Connors telebistako eguraldi gizona interpretatzen duena, munstroa da filmaren hasieran, baina munstro sinesgarria.
Ez dut uste espresorik edo kaputxinarik egiteko aukerarik dagoenik, ezta? esaten dio ostalari xumeari. Eta sistema injustu baten aurka borrokatzen ari den tipo jakintsua irudikatu beharrean, Murray jauna bere buruarekin borroka egiteko zereginaz arduratzen da. Eta, interesgarria da, aurreko Ramis filmetako heroietan beti hain xarmangarriak izan ziren oharkeria azkarra eta jakintsua orain pozoitzat hartzen dira. Benetako bizitzan, Ramis jaunak ezin izan zuen bere burua Murray jaunarekin gidoian lan egitera eraman. Pelikularen lehen zirriborroa idatzi zuen Danny Rubin neofitoa izarrarekin lan egitera bidali zuen.
Bill-ekin esertzearen alde txarra aulki batean sartzea da. '2'-5'-tan ezagutuko zaitut atean sartzen da. Zaharregia naiz horretarako, baina Danny ez, esan zuen Ramis jaunak. Filmaren hasieran, Bill Murrayren eguraldi-gizonak Andie MacDowell-ek interpretatutako bere ekoizleari esan dio, hau da, benetan ekoizle on baten ezaugarrietako bat dela: talentua pozik mantendu.
Egin dezakedan edozer, erantzuten du.
Lagunduko al zenidake nire pelbisa okertzen? dio.
Lerro mota hori Ghostbusters edo Stripes-en erabiliko zen, barre egiteko bakarrik ez, publikoa Bill Murrayren aldera bideratzeko. Denek maite zuten, Stripes-en, espatula bat erabiltzen zuenean M.P.-ko emakumezkoen ipurdi eder horrekin hanburgesak iraultzeko. Kasu honetan, bilketa saiakera latzak barre egiten du, baina bere benetako xedea barneko ihesa agerian uztea da.
Egun bereko errepikapen basatiak azkenean Murray jaunaren izaera bere ipurdi jakintsuen geruzak eta bere ironia kentzen ditu. Filmak apurka-apurka apurtzen du, guztiari erantzun azkarra eman arte eta besteen aurrean benetako eta benetako adeitasunez erreakzionatu behar duen arte. Horrek balio sistema sistema bitxia sortzen du komedia batean. Komedia gehienak anarkisten alde daude. Ramis jaunaren gidoiak –Danny Rubin-ekin (ideia bururatu zitzaion) eta Murray jaunaren ekarpen handiarekin– idatzitakoa balitz bezala, Bill Murrayri bere Bill Murray-ren guztia kentzea esan nahi balu bezala, kontuan hartzen ziren gauzak Stripes, Animal House eta Caddyshack-en konponbidearen zati bat Groundhog Day egunean arazoaren zati bihurtzen da. Gu haiek bihurtu ziren.
Agian filma da Ramis jaunaren eta Murray jaunaren modua Bob Dole-George Bush ardatzaren gainean haien belaunaldiaren ezinbesteko garaipenarekin batera sortutako bekatu edo kontrabandoa ordaintzeko modua. Muntaia sekuentzia eder batek erakusten du Bill Murray behin eta berriro bere burua hiltzen. Bilketa kamioi bat gidatzen du itsaslabar baten gainean, marmotarekin (bai, zalantzarik gabe, Caddyshack-eko garmarmarm-i buruzko aipamen bisuala da gurpilean). Erabat hilda, txigorgailu bat hartu, horman sartu eta uretara sartu ondoren bainuontzira botatzen du. Eta bere aurpegiaren itxura hunkigarria da heriotzara, kamioi baten aurrean urratsa egiten duenean. Jarraian, garaile, elizako dorre batetik jauzi egiten du. Ramis jaunak bere gorputz grisa, hilda, erakusten digu hilobian –Sabatu gaueko zuzeneko hilotza! - eta Chris Elliot pertsonaiak sarkastikoki dio: asko gustatu zitzaidan. Mutil oso-oso ona zen. Esan beharrik ez dago Baby Ruth eszenarik ez dagoela Groundhog Day egunean, eta Ramis jaunak ez zuen bere burua bultzatu beharrik filma egitera arrazionalizatzera; budisten, hasiden, katolikoen eta beste talde erlijioso batzuen gutunak baieztatu zituen.
Bi leihatilako bonbekin antzeko efektuak lortzen saiatu ondoren, Stuart Saves His Family (1995) eta Multiplicity (1996), Ramis jauna beste komedia bertutetsu bat egiten saiatuko da Analyse This. Baina Bill Murray bezalako komediako gangster batek auto-azterketaren bidez erredentzioa aurkitu beharrean, benetako gangster batek (De Niro jaunaren pertsonaia) pentsatzen du laguntza psikiatrikoaren beharra duela, bere lana (jendea hiltzea) ez duelako oso ondo egiten.
Ramis jauna rabino bihurtu zen beste behin: entretenimendu herrikoia izan nahi du, baina bada zer eskaini hemen. Niretzat, premisa moral bat da, hau da, John Gotti laguntza bila etortzen zaizu. Terapeuta bazara, zer esan nahi du arrakastak? Billyk lerro bat du – Zein da nire helburua? Zoriontsuago eta ondo moldatutako gangster bat bihurtzeko? Beraz, hona sartu nintzenean, filma zertaz zebilen zehaztu nahi nuen: tipo hori bere amorruarekin, beldurrarekin eta atsekabearekin harremanetan jartzen zen, bere bizitzako indarkeriaren zikloa hausteko. Niretzat, Ameriketako banden indarkeriaren metafora handia da. Adierazi gabeko amorruaz, saminez eta beldurrez betetako aitarik gabeko gazteak, beste guztiei kentzen. Billyk arrakastaz apurtzen du Boben pertsonaia momentu katartiko handira eramanez. Hori merezi duen zerbait da. Ez nuen gangster parodia egin nahi. Ez nago parodietan.
Harold Ramis 53 urterekin ikuskizuneko negozioetako ekintzarik gogorrenetako bat atera nahian dabil, komedia joko arraroan barre algara handiak ateratzen aingeruen alde egoten saiatzen ari den bitartean.
