Elizabeth Taylor, George Segal, Richard Burton eta Sandy Dennis Mike Nichols-en Nor da Virginia Woolfen beldur , dena aldatu zuen filma.Keystone / Getty Images Oporretako alerta iluna! Azaroaren 1ean 50 urte beteko dira Amerikako zinema industriak filmeen sailkapen sistema uniformea onartu zuenetik. Oraingo honetan nekez lortuko du PTO inorentzat, baina aitzakia ezin hobea eskaintzen du Amerikako zentsura biguneko formarik gogokoenaren historiara begiratzeko.
The Amerikako zinema ekoizle eta banatzaileak 1922an sortu zen gobernuaren interesa jaio zen zinema industria zentsuratzeko. Zinema industria bat-bateko potoloa izan zen, publikoa zinema aretoetara sartzeko zelatan zebilen edozer joko zuelako ikusteko. MPPDAko presidenteak, William H. Hays politikari errepublikarrak, zinemagileek konbentzitu zuten hobe zela autozentsoratzea gobernuak beraientzat gonbidatzea baino, eta estudioetarako asmatutako gidalerroek murriztu egin zituzten estatuek gobernatutako murrizketak eta sistema federal baterako deialdiak lasaitu zituen. 1945ean, M.P.P.D.A. izena aldatu zuen Amerikako Zinema Elkarteak izenarekin. Helburuak berdinak izan ziren, eta bere eragina ondorengo urteetan argitaratutako film guztiak ukitu zituen.
1968. urterako M.P.A.A. bi urte igaro ziren Jack Valentiren agintaldian. Hays-en hamarkadetako metodoak jada ez zirela Amerikako gizarte aldakorrari aplikatzen uste zuen. Artisau eta ongi egina zirudien filmez filma arautzera eraman zuten, baina normalean Hays Code izenarekin lizuna litzatekeen materialaz betea. Nor da Virginia Woolfen beldur (1966) izan zen horrelako argazki bat. Hizkuntza errebelatuak, insinuazioak eta pertsonaia ezin berreskuraezinak 40 eta 50eko hamarkadetan ikusleak haserretuko zituzten. Valentik, ordea, baimenduta antzokietara joateko mozketarik edo aldaketarik proposatu gabe. Filmak arrakasta izan zuen. Valenti konbentzituta zegoen M.P.A.A. berritu beharra zegoen.
Harpidetu Braganca-en Entertainment Newsletter-era
1968ko azaroaren 1ean, gaur egun erabiltzen dugun balorazio sistemaren lehen errepikapena atera zuen. Balorazioak batez ere haurrak kontuan hartuta diseinatu ziren, gurasoei eta tutoreei film bat beraien seme-alabentzat egokia zen ala ez erabakitzeko beharrezko informazioa emateko. Hurrengo urteetan sistemak eguneratzeak jaso ditu, baina funtsean ez da aldatu.
Hona hemen M.P.A.A.ren kalifikazio sistemak zinemaren industrian eragin iraunkorra izan duen modu batzuk.
Sexua, bai. Indarkeria, bai. Baina elkarrekin pelikula berean? Noooooo.
MPAAk beti izan du zaila sexuaren eta indarkeriaren irudiak onargarriak diren aztertzeko. Baina, bi gaiak gurutzatzen direnean, zuzendaritzaren erabakiak bitxiak izan daitezke.
Mutilek ez dute negarrik egiten (1999) adibide gaiztoa da. Sailkapen taulara iritsi ondoren, gizon transgenero baten hilketa basatiari buruzko film honi (Hilary Swank-ek Oscar saria irabazi zuen txanda batean jokatua) NC-17 bat eman zitzaion. Fox Searchlight-ek banaketa eragingo zuela mehatxu egin zuen, kalifikazioa Rra jaisten ez bazen, Kimberly Peirce zuzendariak jarraipena egin zuen. Zuzendaritza ondo zegoen indarkeriarekin. Haiei, ordea, ez zitzaien gustatu Swank-en eta Chloë Sevigny-ko izarraren arteko ahozko sexu eszena. Zuzendaritzak uste zuen Sevigny-ren orgasmoa luzeegia zela eta Swank-en pertsonaia ez zela haien negozioetatik atera eta ahoa garbitu behar. Eszena moztu egin zen, filma berriro baloratu eta banatu zen.
American Psycho (2000) sexu eszena baterako ere aipatu zuten. Zehazki, Christian Baleren Patrick Bateman eta bi emagalduen arteko eszenarako. Aldaketa batzuek R irabazi zuten, baina filma M.P.A.A. inoiz gorritu gabe. Pertsonaiak aizkorak, motozerrak, dekapitazioak, etab erailak dira. Baina sexu eszena da soilik M.P.A.A. on on on.
M.P.A.A. guztion helburu gogokoena da.
Kalifikazio gogorrenen espektroaren kontrako muturrean: Kristoren grina (2004). Pasioa Mel Gibsonek erraz onartu zuen NC-17 murriztaileari baino R kalifikazioa eman zitzaion. Filma inoiz egin den bortitzenetako bat dela esan ohi da. Kristoren Golgotara egindako bidaiaren istorioa, hezur-pitzadurak, odola botatzen duten xehetasunekin kontatzen da. Horregatik, kultur iruzkinlari askok pentsatu zuten M.P.A.A. bere betebeharrak alde batera utzi zituen. Roger Ebert-en ustez, M.P.A.A. bidegabe eman zuen Pasioa bere eduki erlijiosoaren gaineko pasartea, indarkeria antzekoa eta are gutxiago duten beste film batzuk zorrotzago kritikatu zirenean.
M.P.A.A. polemikoa erabakiek PR talde oso batek baino hobeto funtzionatzen dute.
Prentsarik ez, hala dio esaerak, prentsa txarra da. Indie zinemagileak diren modu bat ez hain ezkutuan beren proiektu txikiagoetarako prentsa jasotzeko esan zieten M.P.A.A.-rekin borroka bat egiten saiatzea. Harvey Weinstein ekoizle ohia lotsagabea zen ezaguna taktika hau hobetzeagatik bere bertsio txikiagoetarako arreta erakartzeko.
For Erregearen mintzoa (2010), Weinsteinek M.P.A.A.-ren aurka borrokatu zuen filmari hizkuntzaren R bat emateko erabakia. Weinstein Company-k azkenean R ebaluatu gabeko bertsio bat kaleratu zuen, baita PG-13 bertsio bat ere, zenbait txokokeria ezkutatu zituen. Ezkututako bertsioak 3,5 milioi dolar baino gutxiago irabazi zituen, eta ebaki gabeko edizioak 135 milioi dolar baino gehiago ekarri zituen. Weinstein pankartaren azpian dauden beste argazki ugarik egin dute doako publizitatea.
Zentsuraren aurka egiteko dena ondo dago, noski. M.P.A.A.ren kalifikazioak akatsak baditu ere, Valentiren sistemak M.P.P.D.A.ren zorroztasunean ezinezkoak ziren gaiak eta gaiak aztertzeko aukera ematen du filmek. Badirudi, ordea, M.P.A.A. bere boterea modu desegokian erabiltzen du subjektu sentikorrenen aurrean.
Sistemak filmak aldatu ditu, baina filmek ere sistema aldatu dute.
Hays-ek garatutako Produkzio Kodea zurruna izan nahi zuen. Berez ez zegoen idatzizko araurik, baina zinemagileek ulertu zuten M.P.P.D.A.ren ediktuekin jokatu behar zutela edo argazkia gorde behar zutela arriskatu. Valentik garatutako balorazio sistema aldatu egin zen, garaiarekin batera hazteko.
Horren adibide goiztiar bat 1984an argitaratu zen Gremlins eta Indiana Jones eta Doom-en tenplua . Bi filmak bortitzegiak ziren orain arteko PG kalifikaziorako, baina R bat ere ez omen zen egokitzen. Steven Spielberg, lehenengoaren ekoizle exekutiboa eta bigarrenaren zuzendaria, pertsonalki jo zuen balorazio batzordera konpromiso bat lortzeko: Osatu sailkapen berria PG eta R. artean, horrela jaio zen PG-13.
Hazkunde gaitasun honek M.P.P.D.A.-k ezarritako Produkzio Kodearen aurrean kalifikazio sistemaren abantaila nagusia erakusten du. M.P.P.D.A. zinemagileek zorroztasunetara atxikitzeko, betetzeko edo alde batera uzteko eskatzen zuten. Sormenek zentsuraren beharren menpe jartzen zuten sormena. Balorazio taularen bidez, zentsurak, hala nola, zinemagileen eta gizartearen gustu aldakorretara egokitu daitezke. Baloratzaileen lana aldatzen da, idealki, sortzaileek beren edukiaren erantzule izan dezaten, ikusleak ikus dezakeena eta ikusi ezin duena diktatu beharrean.
