Brit Marling-en OA .Netflix Netflix-en zientzia-fikziozko drama labirintikoaren zalea bazara OA litekeena da zure argumentuak etengabe bihurritzen diren elementuen inguruko zeure teoriak izatea, eta gogorra bazara, sinesten duzu Reddit-en jaiotako konspirazioaren teoria ikuskizuna abuztuaren 5ean bertan behera uztea publizitate ariketa landu baten parte zela. Hala eta guztiz ere, jarraitu nirekin eta hartu nire ikuskizunarekin telebista saio baten bitxikeria handi hau, bertan behera uzteak #SaveTheOA mugimendua eta Change.org eskaera piztu ditu gaur goizetik 39.000 sinadura gehiago lortu dituena.
Ren I. zatia OA 2016an aireratu zen lehenengo aldiz, eta antzinako itsu zen Prairie Johnson desagertua aurkeztu zigun, azkenean The OA edo Original Angel bidaiari dimentsio anitzeko izenarekin ezagutzen dena. Baina ikusten dudan moduan, denboraldi hartako gertakariak ez ziren gure munduan gertatzen ari, hots. hau dimentsioa, zu, ni, Netflix eta ikuskizunaren sortzaileetakoak, Brit Marling eta Zal Batmanglij biltzen dituena. Eta, zalantzarik gabe, ez ginen gure munduan parte hartu, aurten emititu zen II. Atalean, The OA, bere bahitzaile ohia eta bere gatibu ohiak gaur egungo San Frantzisko bertsio alternatibo batera abiarazi ziren, olagarro psikikoz beteta eta ikuskizunaren kontakizuna errailetik zentimetro gutxira bultzatu zuen puzzle etxe sorgindua.
II. Zatiaren finalean, OA meta mugimendu izugarri bat egin zuen The OA-rekin Marling-en (antzezten duen aktorea) eta bere harrapatzaile / etsai ohia, Jason-en (Isaac interpretatzen duen aktorea) gorputzera salto eginez. Funtsean, hala ere OA Ian Alexander aktorearen aldarrikapena hori beste dimentsio bat besterik ez zela, atzera begiratuta sinestea aukeratu nuen pertsonaia horiek azkenean mundu honetan lehorreratu zirela ... gure munduan. Eta bertan behera uztearen artean erosotasun apur bat ematen didana da gure munduak ziur asko behar duen bitartean OA 'Opari zorrotzak, agian ez dago hornituta hornituta. Agian, azkenean, errealitatea jotzea leku egokia izan zen guztia amaitzeko.
Ikuskizuna bertan behera utzi eta egun batera kaleratu zuen Instagrameko sei diapositibetako mezu batean, Marling, zuzentzen OA zaleak, panel batean zegoela gogoratu zuten eta zientzia-fikzioarekin hain obsesionatuta zegoen galdetu zioten. Hasierako harridura aitortzen du, gero hausnarketa egiten jarraitzen du: Zaila da mundu «errealari» buruzko istorioak idaztea inoiz libre sentitu ez zarenean. Hasieran, oraindik ere bere industrian dagoen genero desberdintasuna jorratzen ari da, eta nola aukeratu zuen bere munduak sortzea, non bera bezalako emakumeek -eta bera bezalako aktoreek- benetako agentzia izan dezaketen. Marling nor den, Sam Jonesi bere saioan esan zion moduan Off Kamera , bere bizitza profesionala Goldman Sachs-en lan egiten hasi zen, lanarekin arima hain zapalduta zegoenean utzi zuen arte jauzi bat eman eta artea erdiesteko, segurtasun sarerik ez zuenean. Estereotipoz hitz eginda, Marling-ek ondasun guztiak zituen Hollywoodeko argitalpen gisa egiteko: antzezteko gaitasun bikaineko emakume gazte ilehori ederra. Baina ez zuen identitate hori nahi, eta ez zuen nahi horrelako emakume askok —edo emakume gehienek, benetan— estalitako rol eskergaberik. Beraz, lagunekin bikotea egin zuen, boligrafoa paperean jarri eta ordezko errepideak landu zituen.
Baina OA , Marlingek aitortu zuen bezala, bera bezalako aktore gutxietsi, beste edo esplotazio potentzial bat duten aktoreei lan egiteko leku askeago eta justuagoa eskaintzea baino askoz ere gehiago egin zuen. Modu guztietan irudikatzen zuen gizateriaren onena. Ironia izugarririk eta amorru erreakzionario masiborik gabeko lekua imajinatzen zuen, non bizitzako arlo guztietako jendeak beren desberdintasunak iragan zitzakeen eta beren ariman sentitzen zutena batu zezakeen ondasun komuna zela: trans-asiar-amerikarra (Alexander); larruazal homosexuala (Brandon Perea); haserre arazoekin jock (Patrick Gibson); adin ertaineko eta tamaina handiko irakaslea (Phyllis Smith); depresio umezurtz bat (Brendan Meyer); Kubako gitarrista (Paz Vega); erredentzioa bilatzen duen ikertzaile beltza (Kingsley Ben-Adir); eta abar. Gure munduan, pertsona horiek elkar saihestu eta gure gizartearen banaketara murgildu daitezke, elkar entzutea, enpatia praktikatzea eta arriskuak tarteko indarrak batzea baino.
OA zientzia eta espiritualtasuna elkarrekin bizi zitezkeen leku bat imajinatu zuen, eta gizateriaren batasuna lurrarekin ospatzen zuen. Gure munduan, Bronxeko kongresukide zorrotz bakarra klima aldaketari aurre egiteko plan ausarta plazaratzen ahalegindu da, eta eraso zitalak jasan ditu saiakera ere egin izanagatik. OA leku bat imajinatu zuen, konfiantzak eta benetako moralak benetako indarra eta onurak zituena, eta ezohikoa dena egiteko ausardia izateak saria ematen du. Gaur egun, gure munduan, konfiantza egunero urratzen da mundu mailan; morala beldurrez sentitzen da irismenetik kanpo; eta korridorearen zein aldetan zauden kontuan hartu gabe, zure mafiaren muturrak desafiatzea da bertan behera uzteko arrazoia. 
OA .Netflix
Eta horrek gure munduaren eta munduaren arteko desberdintasun izugarrienera garamatza OA : Elkarrekin lanean beti egin duten moduan, Marlingek eta Batmanglij-ek kolektiboaren nozioa ospatzen dute: inork ezin duela edo ez luke inoiz bakarrik joan behar, eta, orokorrean, gure behar komunak garaituko dira bat eginez gero. Marlingek beste horrenbeste esan zuen 2013ko deialdiko hitzaldian bere alma mater-en eman zuen, Georgetown Unibertsitatean, eta bertan Batmanglij eta Mike Cahill zinemagile ikaskidea ezagutu zituen ikasle gisa, eta graduatutako adinekoei beren tribuari atxikitzea aholkatu zien, berak bezala. Baina gaur egun, gure munduan, nozio horren alderdiek duela sei urte baino esanahi ezberdina dute eta hemen erakusten denaren esanahi desberdina dute. OA , jendeak pausatu, pentsatu, entzun eta guztiok desberdinak garela berdinak garela aurkitzen duenean. Bizitza errealean, beldurraren eta gorrotoaren jarioa hainbeste korrontetan isuri denean, inoiz baino gutxiago entzuteko joera dugu, gurea zela uste genuenetik arrotz sentitu gaitezkeen puntura arte. tribuek, identitate pertsonal gisa (izan genero identitatearekin, arrazarekin, fedearekin, sexu orientazioarekin edo klasearekin lotura dutenak), gure gizateria komun eta handiagoa itsutzen duten azpisail gehiago sortzen dituzte.
Eta hori pena da, oraindik ere jende asko dagoelako entzuten dutenak, gure ebakidurako esperientziak errespetatzen dituztenak eta osotasuneko funtsezko atalak bezala ikusten dituztenak. Marlingek obsesiboki entzuten du. 2011n elkarrizketatu nuen lehen aldiz, handik gutxira Beste Lurra urte hartan Sundancen izar izugarri bihurtu zuen bi filmetako bat - aretoetara iritsi zen. Cahill ere egon zen, Marling zuzendu zuen paper nagusian eta harekin batera idatzi zuen gidoia. Beste Lurra ia dirudi (gure planetaren kopia zehatza aurkitzen da), eta bai, askatasunerako tartea duen zientzia-fikziozko film bat da. Filadelfiako hotel bateko suite batean, Marlingek eta Cahill-ek haur bitxiak eta goiztiarrak bezala erantzun zizkidaten nire galderei, gero niri bota zizkidaten. Beste Lur batera bidaiatuko al zenuke? Galdetu nuen. Nahi al zenuke? Marlingek erantzun zuen, ageriko asmoa ikusle bakoitzari galdera horri aurre egitea dela.
Elkarrizketa laburra izan zen, baina amaitu baino, Marling-ek Philly-ren 30. Street-eko geltokira eramaten zituen furgoneta batera harekin eta Cahill-era gonbidatu ninduen, trena egin ahal izateko. Nire grabagailuak errepideetako kolpe guztiak jaso zituen, baina baita Marlingek eta Cahill-ek erantzun gisa eskaini zituzten ideia handi guztiak ere. Existentzialismoaren karabana zen. Geltokira iritsi ginenean, bikoteak jarraitzera eta jarraitzera gonbidatu ninduen, eta Cahillek sarrerak ordenatzeko asmoz joaten zen bitartean, Marlingekin hitz egiten jarraitu nuen, berehala jakitera eman baitzuen bere burua jakinduria eta nahasketa ia bitxia. irakatsi ezina. Azkenean, treneko plataformarako eskailera mekanikora jarraitu nuen, Hap-ek Prairie-ren I. zatian lehen aldiz aurkitu zuen lekuan bezala OA— eta agur egin zuen. Istorio labur baterako material nahikoa eman didate.
Bi urte geroago, Marling elkarrizketatu nuen berriro, oraingoan Batmanglij-ekin , nork zuzendu zuen 2011ko beste Sundance arrakastan, Nire Ahotsaren Soinua , berak ere idatzi zuen. Gure elkarrizketa, ordea, 2013. urtearen inguruan lotu zen Ekialdea , bikotearen bigarren film handia elkarrekin eta Marling-en lehena Hollywood nagusia krakatzeko (Fox Searchlight banatzailearen promozio dezentea lortu zuen, eta Ellen Page, Alexander Skarsgård eta Patricia Clarkson bezalako aktore aktoreek antzeztu zuten). Filmak kultu bat izan zuen, Marlingek ustezko ekoterrorismoa ikertzen ari zen ezkutuko eragile bat antzezten zuen. Gauza bat zen Marling eta Cahill elkarrizketatzea, beste bat Marling eta Batmanglij elkarrizketatzea zen. Elkarren esaldiak amaitu zituzten. Badirudi garun bera partekatzen zutela, buruan jaiotako bikiak bezala, eta orduan bananduta zeuden, baina partekatutako pentsamendu, ideia eta ideal guztiak gorde zituzten. Tribalismoari buruz hitz egin zuten, eta benetakotasunaz hitz egin zuten, Batmanglij-ek aurkitzea zaila dela esan zuen. Prestatzeko freegans gisa bizitzeaz (hau da, aurkitutako eta baztertutako janaria bakarrik jaten zuten) eta haurrak eta baldarrak diruditen erritualen inguruan hitz egin zuten, baina, hain zuzen ere, hormak apurtzen dituzte eta gizakien intimitaterako ateak irekitzen dituzte. (Urtean Ekialdea , botila biratu eta elkarri elikatzeko jokoa da; urtean OA , orain ospetsuak diren koreografien mugimenduak dira, eta, modu kolektiboan egiten denean, norbait beste dimentsio batera bidali dezake.)
Marling, Batmanglij eta Cahill-en irekitasuna, gizatasuna eta itxuraz mugagabeko irudipenak izugarri harrituta eta liluratuta egon arren (azken honek bere sormen bidea hartu zuela dirudi), beti sentitu nuen beraien filmak ez zirela handiak nahikoa beren ideiak edukitzeko. Kasu bakoitzean, asmoa hor zegoen, asmamena hor zegoen eta zintzotasuna hor zegoen, baina lana artistekin eztabaidatu ondoren ere, oraindik ere bi orduko iraupena irismenari egokitzen ez zaiola ematen du. Marling eta Batmanglij burmuinak, eta ondorioz arteak sufritu zuen. Plataforma zabalagoa eta zabalagoa behar zuten, ideia erraldoientzako leku gehiago. Netflix bezalako streaming zerbitzua behar zuten, eraikitzen ari ziren maisulanari eskaini beharreko orduekin: OA , mugarik gabeko ipuin kontalari askotariko izugarri ausarta, oraindik ere intimitate koherentea eta mina lortzen duena. 
Emory Cohen-en OA .Netflix
II. Zatia aurten kaleratu zenean, Sophie Gilbert kazetaria pieza zoragarria idatzi zuen Atlantikorako ren zintzotasuna erradikala izenekoa OA , eta benetan ez dago egindakoa hobeto zehazten duten bi hitz OA beraz, oso berezia. Gure munduan gaur egun, terroreak eta algoritmoek adimen itxiak bultzatzen dituzte eta funtsezko salbea ironiaren gaixotasuna elikatzen duten memeen erasoa da, zintzoak izanik. da erradikala. Eta aurrerapenak handitu arren, entretenimendu industriaren eskema handian, OA kontakizun zinemagintzaren nahi gabeko protesta martxa bezalakoa zen. Istorio anitzagoak sortzen diren arren, biziak seguru eta gutiziak izaten jarraitzen du. Zineman, aurten film onenaren irabazlea izan dugu ezer esanguratsurik eskaintzen ez duena, eta uda honetan, titulu bat edo bi salbu, karpeta blockbuster bakoitza aurrez finkatutako marka batzuen regurgitazioa da. Telebista erreproduzitzen ari da aldaketa gertatzen, baina ezerk ezin du ikuspegi original eta beldurgarririk baino gehiago aldarrikatu OA. Ezerk ezin du esan bi burukide izateak beren burmuineko atsedenetara hain ausart heldu zirenak eta WTF momentuak pantailan nola joka zitezkeen iseka egiteko prest zeuden. Eta ezerk ezin du esan bere bihotz taupada handiak Mugimendu literalen mugimendua inspiratu zuela, Jess Grippo dantzaria bezalako zaleekin flash-bob erakustaldia antolatzen Trump Dorreaz kanpo, eta berriro sortuz OA ‘Koreografia sinkronizatua protesta moduan.
II. Zatiaren finalean, Karim, ikertzaileak, azkenean eztabaidatutako arrosa leihorako bidea hartzen du puzzle etxearen gailurrean. Esaten diote bertatik begiratzeak egia ikustea esan nahi duela eta, hain zuzen ere, begiratu egiten du eta Netflix soinu agertoki bati begira aurkitzen da. Orain, emanda, OA bost zatitan kaleratzeko asmoa zegoen, guztiak Marlingek eta Batmanglij-ek idatzi dituztela jakinarazi dute. Beraz, ez zen hemen amaitu behar. Baina, berriro ere, atzera begiratzen dudanean sinestea hautatzen dudana da egia ikusteak gure mundua ikustea esan nahi duela, mundu erreala, non Marling eta Isaacs multzo bateko aktoreak diren, eta exekutiboek ziurrenik gehiago axola dutela azken lerroa ezagutzea baino. lanean ari diren jendea. OA zaleen legioak sortu ditu, hau da, jende asko dago Marlingek eta Batmanglijek eskainitako zintzotasun erradikalaren gosea dutenak, baina itxuraz nahikoa ez. Netflix-ek bere ikuskizunek denboraldi minimoak eta ikusle gehien izatea nahi duelako da.
Azkenean (hau benetan bada amaiera), OA bizitzako ikasgaiak eskaini zituen, Marlingek dioen moduan, zientzia-fikzioaren lentea askatuz. Beste mota bateko telebista nahikaria zen, armairu osoak eta luxuzko belaontziak goraipatzen ez zituena, baizik eta guztiok batera eserita egoteak duen balioa gogorarazten zigun, glamourrik gabeko leku batzuetan eta entzuteak. Gauza ezinezkoetan sinesteko eskatu nizun, dio OAk II. Zatiko une batean. Eta egin genuen. Mesedea itzultzeko, gure lana orain ikuskizunaren itxuraz ezinezkoak diren, baina oso gizakiak diren gauzak martxan jartzea da, hemen, gure dimentsioan.
