Urtezahar gauean, Mariah Careyk ez zuen hitzik galdu.ANGELA WEISS / AFP / Getty Images Honezkero, ziurrenik Mariah Careyren berri izan duzu Urtezahar gaueko hondamendia . Matxura tekniko batzuen ondoren, Carey-k Emotions eta We Belong Together-en ahots-pista baten gainean sinkronizatzen omen zuen-eta ez zuen asko kantatzen ezta dantzatzen ere, eta batez ere teknologiako gaiei buruz hitz egin zuen musika-laguntzako pistaren gainean.
Gafearen aurkako erreakzioa —horrek sorrarazi zuena— Ashlee Simpson-en Saturday Night Live jig eta Britney Spears-ena 2007ko VMA errendimendua — Azkarra eta gogorra zen. Sare sozialek snark elur-jausia askatu zuten, eta Stephen Colbert bezalako komikoek jauzi egin zuen .
Baina hain eskandalagarria al da ezpainen sinkronizazioaren eskandalua? Zuzenean aritzeko beharrezkoa den gaitza edo ordezko eraginkorra den ala ez, ikuspuntu kontua da.
Ez ikusi gaizkirik, ez entzun gaizkirik
Ezpainen sinkronizazioaren historia 1940ko hamarkadan hasten da soinuekin, zinema jukeboxetarako ekoiztutako musika bideo laburrekin. Baby boomerrek ziurrenik praktika American Bandstand eta Soultrain telebistako saioekin lotzen dute, non musika gonbidatuek beren azken arrakastak mimatzen zituzten, askotan zuzeneko talde bat falta ez zelarik.
Baina faltsutzea eztabaidagarria izan zen 1967an agerian geratu zenean The Monkees telebistarako egindako taldeak ez zuela beti bere instrumentuak jotzen, estudioko musikariengan oinarritzen zelarik, batez ere lehen grabazioetan. Kritikak irri egin zuen taldeak, Fab Fab Four izenekoak. Zaleak baino kezkatuagoak ziruditen, horietako askori gutxi axola zitzaien The Monkees-ek beren instrumentuak jotzen zituen edo ez. Taldea ekaitzetik atera zen, gero eta gehiago jotzen (eta abestien idazketako) betebeharrak ere maneiatzen zituen.
Interesgarria da, The Beach Boys, The Byrds eta The Association bezalako hainbat talde ezagunek kontzertuan zuzenean joko zuten bitartean, eszenen atzean, beren diskoak grabatzerakoan, Los Angeles estudioko musikarien igerilekua erabiliko zutela. Wrecking Crew taldea (egia esan, hasierako Monkees diskoetan ere jo zuen).
Bitartean, zinemako musikaletan ohikoa zen (eta eztabaidagaitza) ohitura zuten abeslari trebatuak erabiltzea Marni Nixon aktoreen ahotsa estaltzeko, ea Audrey Hepburn My Fair Lady filmean, Deborah Kerr The King filmean eta I edo Natalie Wood West Side Story filmean.
Hobe seguru sentitzea baino
1980ko hamarkadan, MTV sortu zen . Horrekin batera, forma berri bat ugaritzeak —musika bideoak— ikuskizunaren garrantzia areagotu zuen zuzeneko eta telebistako emanaldietan.
Koreografiaren eta antzezpenaren eskakizunak –kanpoko areto handietako erronka akustikoekin eta eguraldiarekin bat etorriz– zuzeneko kantua zailagoa eta lehentasun txikiagoa bihurtu zuten. Ezkontza ezkutuko kontzertuan eta telebistan ohikoagoa zen.
Artista askok, batez ere, dantza zenbaki konplexu eta koreografikoekin egiten duten aire zabaleko areto handietan aritzen direnek ezpata sinkronizatzen dute edo aurrez grabatutako ahots pistekin batera kantatuko dute. Besteak beste, Beyoncé, Madonna eta Britney Spears.
Mariah Carey bezalako zahartze birtuoso batentzat, goiko erregistro harrigarriagatik eta ahots gimnastikagatik ezaguna, huts egin duen teknologiaren arriskuak oharra desbideratzeko arriskua baino handiagoa izan daiteke. Hau da, jakina, gaitasun mugatua maskaratzeko gailu digitalak erabiltzearekin alderatuta dagoen gauza desberdina da doikuntza automatikoa , Lady Gaga eta Tim McGraw bitarteko artistek erabiltzen duten zelaia zuzentzeko gailu ezaguna.
Baina, maskarada musikal ospetsuena eta ezpainen sinkronizazioaren azterketa biziaren erantzulea, Milli Vanilli Europako R&B bikotearen ibilbide laburra izan zen. Milli Vanillik 1990eko artista berri onenaren Grammy saria irabazi ondoren, taldearen estreinako diskoan aritu zen Charles Shaw abeslaria, agerian hori, zuzeneko emanaldi guztietan ezpainak sinkronizatzeaz gain, ez zuten beren diskoan grabatutako pistarik kantatu . Grabaketa Akademiak bere Grammy kendu zuen eta, benetako ahots gisa berreraikitzeko ahaleginak egin arren, bikotea iluntasunean desagertu zen.
Hala ere, publikoa eta hedabideak bat ez datoz bat faltsutasun musikalaren salaketetan. Ezaguna zen Hepburn, Kerr eta Wood aktoreek Marni Nixonen ahotsaren gainean sinkronizatuta zeudela, badirudi ez zutela inolako kalterik izan ondorengo karreran. (Kerr Oscar sarietarako ere izendatu zuten The King and I filmean egindako lanagatik)
Aitzitik, Beyoncek ezpata sinkronizatzeagatik su hartu zuen Ereserki nazionala Barack Obama presidentearen 2013ko inaugurazioan. Hau, noski, apustu handiko gertaera izan zen, zuzeneko kantari batentzat erronkez betea: neguko eguraldia, kanpoko akustika eta ikusle izugarria (ezer esan gabe) kantu ezaguna salbuespenez sorta zabalarekin). Ren arabera Rickey Minor , Super Bowl-en atsedenaldiko hainbat ikuskizun ekoitzi dituena. Egoera horien eragozpenak zuzeneko emanaldiak ez du merezi. Eta bere emanaldiaren ondoren eztabaida batzuk izan zituen arren, Beyoncé-ren karrerak eta ospeak ez zuten efektu iraunkorrik izan.
Milli Vanilli izan ezik, ezpainen sinkronizazio eskandalu bat jasan duten ia ekintza garrantzitsu guztiak berreskuratu dira. Mariah Careyren orain arteko ibilbide bikaina kontuan hartuta, bere ospea sendo dago.
Alex Lubet Musikako irakasle irakasle ospetsua da Minesotako Unibertsitatea . Artikulu hau jatorrian argitaratu zen Elkarrizketa . Irakurri artikulu originala .
