Emma Stone Mia eta Ryan Gosling Sebastian La La Land .Summit Entertainment The smash throwback film musikala La La Land duela gutxi 14 Oscar sarietarako izendatu zuten film onenarena, film onenarena (gaur egun gogokoena da), eta, horren bidez, gaur egungo Hollywoodeko klasiko gisa duen egoera finkatzen da.
Balentria da, Damien Chazelle zuzendariaz eta Ryan Gosling eta Emma Stone izarrez gain, Mandy Moore koreografoari egotz dakiokeena, bere musika zenbaki gogoangarri ugariren dantza arkitektoa.
Moorentzat, aurtengo Urrezko Globo Sarien ostean birala bihurtu zena batzuek Mandy Moore pop abeslari eta aktorearekin nahastu zuten , La La Land da bere ibilbide luze eta ospetsuaren gailurra, sasoi anitzetako goi mailako koreografia kreditu ugari biltzen dituena. Beraz, dantzan egin dezakezula uste duzu eta American Idol Oscarren gogokoenera Silver Linings Playbook .
Kritikaren eta leihatilako arrakasta izugarriaren ondoren La La Land , San Luisen jaiotzarekin harrapatu dugu duela gutxi industrian nola lortu zuen bere atsedenaldia, bere prozesuaren atzean zeuden sekretuak eta aurrekaririk gabeko Oscar faborito batean lan egitea bezalakoa.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=0pdqf4P9MB8&w=640&h=360]
Nola nagoen esanez hasi nahi dut ez Zure izena eta nola galdetuko dizut liteke baliteke popstar jakin baten berdina izatea. Beraz, goazen hurrengo galderara.
[Barre egiten du] O.K., ezin hobea. Laia spade deitu diogu. Badakigu zer gertatzen den.
Nola sartu zinen La La Land?
Aurkeztu egin ninduten, gero etorri nintzen beste 40 koreografo jakitera. Azkenean, Damien [Chazelle] eta Fred Berger eta Jordan Horowitz [ekoizleekin] bilerara joan nintzen. Abesti baten gidoia eta bizpahiru maketa bidali dizkidate. Neskak festarako prestatzen ari diren gelakideen abestiari nola heldu diezaioketen ideia batzuk eta aktoreekin nola lan egin dezakedan ideia orokor batzuk sartzeko eskatu didate.
Lehenengo aldiz irakurri nuenean eta maketak entzun nituenean, Jainkoa, benetan nahi dut lan hau. Era berean, erreferentzia zurrumurru bat bidali zuten eta MGM Musicals zaharra nuen gogokoena zen. Bilerara sartu eta berehala jo genuen. Oso polita izan zen atzera eta aurrera. Amaitu eta gero deitu nion agenteari eta esan nuen: ondo joan dela uste dut. Egun horretan bertan deitu eta gomendio batzuk eskatu zituzten.
Zorionez, David O'Russellekin lan egin nuen Silver Linings Playbook eta berehala deitu zion eta esan zidan: Ezin al didazu trinkoa egin eta nirekin lan egiteaz hitz egin? Hala egin zuen eta gero Nigel Lythgoeri galdetu nion, norekin lan egin nuen Beraz, dantzan egin dezakezula uste duzu eta American Idol. Uste dut gomendio bikainak eman zizkidatela eta, hortik, erreserbatu egin nintzen. Ez zen batere erromantikoa. Horren guztiaren prozesua abere deia izan zen. Geroago entzun nuen ia amore eman zutela, Los Angeleseko koreografo guztiak ikusi zituztelako.
Horrelako film batek koreografo baten azken proiektua izan behar du. Ez dira maiz etortzen, beraz ziur nago horrek kontratatu izana bi aldiz aberasgarria izan behar duela.
Bai, ez dira asko etortzen. Damienek esan zuen MGM estilo zaharrean nola filmatu nahi zuen, buruz burukoa izango zela, oso luzeko plano bakarrekoak eta aldaketarik gabeak. Hori koreografo baten ametsa da, izan ere, normalean, pieza bat sortuko duzu, baina azkenean editoreak horrela ikusten du eta hainbeste zatitu daiteke plano desberdinak nahi dituztelako, beraz, ez duzu ikuspegi osoa eta pieza bere jatorrizko moduan nola zegoen.
Horrekin oso pozik nengoen, baina erronka izugarria ere izan zen, ez baituzu luxurik benetan lortu ez eta gero edizioan zerbait egiteko. Ikusi zenuen guztia bezalakoa zen. Ez zegoen trikimailurik, hori izan zen denbora luzez dantzan buruz burukoa. 
Mandy Moore.Lee Cherry
Nik egin dudan dantzarik korapilatsuena ezkontzako diapositiba elektrikoa izan zela uste dut, beraz, galdetzen diot nire buruari nola hasten zaren horrelako proiektu batean ere.
[Barre egiten du] Normalean nire prozesua nirekin inkubatzeko aldia bezalakoa da. Eseri eta abestiak behin eta berriro entzuten ditut. Kantu horiek mila aldiz baino gehiagotan entzun ditut seguruenik. Konplexutasun txiki guztiak ezagutu behar ditut. Pixka bat igarota, lehenengo aldiz entzuten ez dituzun gauza desberdinak entzuten hasten zara. Prozesu hori oso garrantzitsua da koreografo batentzat.
Damienekin eseri eta YouTube-ko klipak edo film zaharren DVDak ikusiko nituzke Guys and Dolls, Singin ’in the Rain, Bandwagon edo Seven Brides for Seven Brothers. Dantza eszenak bereiziko genituzke eta zer inspiratu den eta zer gustatu zaion esango genuke. Elkarrizketa haiek filmaren hiztegiarekin norabide batera joaten ziren. Eta hurrengo pausoa pausoekin hasteko estudioan sartzea da.
Besoen mugimenduarekin hasten den zerbait eta urrats urrats bat azkenean zenbaki osora bilakatzen da. Eta gero hori gorputzetan jartzeko beste prozesua dator. Niri edo nire laguntzaileei zerbait ondo iruditzen bazait, Ryan edo Emmari jartzen diodanean zertxobait desberdina izan daiteke. Aurrera eta aurrera eta koreografiekin esperimentatzen asko dago, zalantzarik gabe, ez da joan zaitezkeen zerbait, O.K., bost-sei-zazpi-zortzi, eta hori egiten ari gara.
Nolakoa zen giroan platoan? Estresagarria? Ospakizuna? Ba al zenegoen une hau zerbait berezia dela pentsatu zenuenean?
Hori izan zen platoan egunero, Damienekin eta ekoizleekin sortzen dela. Taldean bagenekien beste film mota bat egiten ari ginela. Aurreprodukzio prozesuan, denok gauez elkartuko ginen eta Damienek izugarri inspiratuta zegoen filma proiektatuko zigun, izan ala ez Cherbourgeko aterkiak, mutilak eta panpinak edo Swing Time . Antzezle eta talde gisa ikusiko genituen eta ondoren hitz egingo genuke.
Uste dut benetan sortu zela hain konektaturik sentitzen ginen eta nora goazen ulertzen zuen jendearen nukleo hori. Ezin dizut esan zenbat aldiz egon zen platoan animatzen, edo hain barregarria zirudien tiro bat lortuko genuenean ez genuen pentsatuko ere gertatuko zenik. Dantzariak eta tripulazioa elkarren artean alaitzen eta arituko ziren, beraz, inoiz izan ez nuen multzoa bezalakoa zen. Sail guztiek zekiten fede jauzi handia ematen ari ginela.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=cZAw8qxn0ZE&w=640&h=360]
Filma ikusi ez dutenentzat, pieza mugikor ugari dituen muntaia izugarri horrekin amaitzen da. Esango zenuke hori izan zela ateratzeko sekuentziarik zailena, edo bereizketa hori trafiko ilaretan gertatzen den Another Day of Sun zenbakia irekitzera joango litzateke?
Beno, erronka asko zeuden koreografikoki filmean. Bistan denez, auto ilara izugarri konplexua eta zaila zen. Niretzat, Epilogo zen nire filmeko gogokoena. Uste dut oso ederki landua dagoela eta musika izugarria dela. Damienek buruan zuen gauza osoa eta musikarekin mapatu genuen. Bazekien zehazki zer ikusi nahi zuen. Urratsak eta mugimendu egokia aurkitzeak esperimentazio asko eskatzen zuen.
Beraz, bakoitzak bere bihotza eta arima sartzen ditu, eta odola, izerdia eta malkoak sartzen ditu pelikulan eta gero biltzeko. Nolakoa izan zen azken produktua ikusi zenuen lehen aldia?
Hori bidaia bat izan zen. Egunero platoan egonda, bazenekien zer hartu behar genuen egun hartan. Denak batera ikusi nituen lehen aldian, bildu ginen lauzpabost hilabete igaro ziren eta oraindik postprodukzioaren hasieran zegoen. Neure buruari esaten nion, ez izan kritikoa, ez izan kritikoa, izan zure buruarekin atsegina.
Behin hori gaindituta eta ikusi dudan 20 aldiz zer den onartu nuenetik eta harro nago nire buruaz eta nire taldeaz eta nire dantzariez harro nago. Egin nahi nuena, nire aurretik etorri ziren koreografo handiek bezala, denboraren proba gaindituko zuen zerbait sortzea zen. Uste dut honekin egin dudala eta hori izan zen nire erronkarik handiena.
Beraz, mahatsondoaren bidez entzun nuen han liteke izan a La La Land zenbakia Oscar sarietan eta zu zeu horretan ari zara lanean? Zer esango didazu?
Ondo entzun duzu, baina oraindik ez gara entseatzen hasi. Ez dut uste gauza handirik esateko baimenik dudanik baina blasfemia litzateke Oscar sarietan zenbakirik izango ez bagenu.
