Tim Hiddleston eta Zawe Ashton Betrayal filmean.Marc Brenner Antzerki heresia izan daiteke, baina zenbait antzezlan hobeak izan daitezke zineman. Zuzeneko emanaldien eta interpretazio berrien alderdikide naizen aldetik, ez dut pentsamendua gustatzen. Baina inoiz ikusiko al dugu interpretazio zorrotzagorik? Glengarry Glen Ross James Foley-ren 1992ko izarreko egokitzapena baino, Al Pacino bere aintzinean, eta Mamet-ek gidoirako gehitu zuen Alec Baldwin bakarrizketa kickass hori? Milos Forman-en zorabio zinematografikoaren ondoren Amadeus , eta F. Murray Abraham-en Salieri liluragarria, Peter Shafferren garaiko dramaren susperraldi gehienak zurbilak direla dirudi, ezta? Eta gero Harold Pinterena dago Traizioa , ezkontzaz kanpoko istorio baten disekzio klinikoa, alderantziz ordenatzen ez duena. Noizbait (iluna) filma ikusi baduzu, Tom Hiddlestonek zuzentzen duen berpizkunde dotorea, serioa baina ez bezalakoa dela eta hondatuko zaizu.
1983ko filmean Ben Kingsley Robert, argitaletxe arrakastatsua, Patricia Hodge bere emaztea, Emma, eta Jeremy Irons Jerry, literatur agente eta Roberten aspaldiko laguna dira. David Jones-en argitasun fresko eta zorrotzarekin zuzendua, filma ez da streaming bidez edo DVDan, baina ikus dezakezu Youtube . VHS zintan alokatu nuen horrelako gauzak egiten zituenean, eta, onerako edo txarrerako, edozein erreferentzia izaten jarraitzen du Traizioa Ikusten dut. Beraz, Jamie Lloyd-en produkzioa - izar erakargarriek abstraktuki gris multzoa hartzen duten eta Pinter-en testu zorrotzaren muga emozionalak bultzatzen dituztenak - azkenean Mike Nichols-en 2013 Broadway berpiztea bezain frustragarria da, Daniel Craig-ek eta Rachel Weisz-ek ere tonua eta sotiltasuna gaizki baloratu baitzituzten. pieza aipagarri hau.
Eskertzen dut Lloyd-ek eta Hiddleston-ek egindako erronka, Robert cuckolded antzezten duen Zawe Ashton erakargarria Emma eta Charlie Cox Jerry bezala. Ez dute Pinter trinko eta robotikoa egin nahi; ez dute nahi —Jainkoak debekatu— pintereskoa izan. Eta zer da hori, zehazki? Terminoak emozio erreprimituak, mehatxu aura eta opakutasun emozionala esan nahi du. Hizkuntzan sartuta dago, azpitestuaren xuxurla dagoen pausa ospetsu eta diamante gogorreko lerro horiekin, baina horrek ere itzalpean jarraitzen du.
Lloyd-ek eta bere aktoreek azpitestua itzaletatik ateratzea eta erdiko agertokia plazaratzea erabaki zuten. Eszenaratze kontzeptua, Soutra Gilmourren diseinu minimalistatik harago (aulki batzuk, botila batzuk eta koktel kopak) hiru aktoreak agertokian mantentzea da. Jerry eta Emma, zazpi urteko aferaren erdian, Kilburn-eko etxebizitzan topatzen direnean, Robertek atzealdean ikusten du, lekuko mamua. Emma-k Jerry eta Robert-en bazkari goxoa entzuten du goibel, Robertek prosa literatura modernoari garratza ematen dionean, benetan nazka ematen diona bere emazteak bere lagun onenarekin duen desleialtasuna denean, aurkitu berri duenean.
Paperean, ideia txukuna eta iradokitzailea dirudi: lagun edo ezkontidea traizionatzen ari zarenean, traizionatua ez da inoiz gelatik ateratzen. Beti daude hor, zure pentsamenduetan edo kontzientzian lekua hartzen. Baina, praktikan, zoritxarrez, kontzeptuak etekin txikiagoak eskaintzen ditu, eszenen gaineko moralizazioa ematen du eta esandakoa aldentzen du. Robert eserita dagoenean, bere alaba magalean estaltzen duenean etapa birakaria Jerry eta Emmaren inguruan orbitatzen duen bitartean tentsioa negoziatzen ari dira haien gainbeheran dagoen harremanean, Lloyd-en ideia literala batez ere kezkagarria eta alferrikakoa bihurtzen da. (Badirudi hiru alderdiekiko sinpatia berdina lortzea ere badela. Hori alde batera utzita dago. Utzi Robert jazarpen emozionala; interesgarriagoa da horrela).
Beste arazoa tenperatura emozionalarena da. Berriz ere, 1983ko filma aipatzeko: lehen mailako aktore britainiarrak gidatzen du, hitzezko trebezia eta kontrol emozionalaren oreka bikaina. Kingsley-ren Robert-ek Emmaren saldukeriaren berri Veneziara joaten denean, homizidioarekin muga egiten duen amorrua isurtzen du, baina ingelesezko umore onaren eta gizalegearen adeitasunaren azpian. Kontrastea, nahi bezala, kezkagarria eta hunkigarria da. Baina Hiddleston-ek eta Ashton-ek eszena egiten dutenean, ikusleei begira aulkietan elkarren ondoan, trukea indulgent eta maudlin bihurtzen da. Malkoak begietara agertzen dira, pausak luzeegiak dira eta boterearen eta ezkontza sadismoaren ariketa hozgarria izan zena bikote terapiaren atal lauso bihurtzen da.
Kontuak kontu, planteamendu arazoa da, ez gaitasuna. Hiddleston zintzoa, madarikatua baina malenkoniatsua, Robert zorrotza eta landua bihurtzen du, eta hitzekin duen arreta agerikoa da.Ashtonek arrisku handienak hartzen ditu Emma esploratzerakoan, segurtasunik eza, sexu ahalmena eta frustrazioa lotzen dituen lotura aberatsa topatzen duen emakumearengan gizon desberdinen artean harrapatutako bi gizonen artean desberdinak baino. Cox-ek Jerry bezalako lan sendo eta neurrigabea egiten du, beharbada, hiruretan zoritxarrekoena. Jerry-k Emmak senarrarekin aitortu ondoren ere berarekin jarraitu zuela jakitean, min hartu eta harrituta dago, eta traizioak zer den jakitea eremu gris bihurtzen da.
Nahiz eta munduko aktore klaserik dotoreenaren lekuko izan nintzen zentzua izan ... Pinter gaizki ateratzen ... gaua ez da erabateko galera. Nire lagunari Loki haragitan ikustea gustatu zitzaion, eta antzerkia bere meritu bihurritu eta anbiguoekin gozatu zuen. Pinter Weird — memoriaren irristaketa, hizkuntzaren armaketak, denboraren ezabaketak— hor dago oraindik, berpizte honen aireztapenaren jarreraren eta hauspoaren azpian. Gustatuko litzaidake artista hauek saiatu ez daitezen egileak astintzen edo urreztatzen, eta idatzitako moduan bere musika indartsua jotzea. Ez dut monogamia eskatzen bizitzarako, leialtasun apaleko 90 minutu besterik ez.
