Derek Tsang zuzendaria Macao (Txina) nazioarteko 4. Zinemaldiaren eta Sarien alfonbra gorrira iritsi da.VCG Getty Images bidez Hong Kongeko krimen dramarekin Egun hobeak gaur gaueko 93. sarietako Nazioarteko Film Luzerik Onenaren saria lortzeko, Derek Tsang Kwok-Cheung aka Derek Tsang aktore eta zuzendari beteranoak dagoeneko historia egin du kategoriako lehen Hong Kongeko zuzendari gisa.
Une batzuetan zaila ikusten da, baina hala ere beharrezkoa eta inspiratzailea, Egun hobeak jazarpenak nerabeengan trauma psikologikoa eta fisikoa eragiten duten moduak aztertzen ditu, eta gizarteak biktimek huts egiten duten moduan. Irakasleek eta amak bereganatutako pisuaren pean borrokan ari diren unibertsitateko sarrera azterketak gainditzeko eta ikaskideen jazarpen etengabeari ihes egin behar dionean, Chen Nian (Zhou Dongyu) batxilergoko ikasleak ahalegintzen da egunero egiten. Unibertsitatean sartzea harrapatuta sentitzen den hiritik ateratzeko modu bakarra dela ikusita, Chen Nian burua mantendu eta bere ikasketetan oinarritzen saiatzen da, gau batean Xiaobei | (Jackson Yee), amaitzen den kaleko trago bat, topatu arte. bere aliatu eta babesle gertukoena izatera iritsi arte.
Lam Wing Sum, Li Yuan eta Xu Yimeng-ek idatzia eta liburuan oinarrituta Bere gaztaroan, bere edertasunean Jiu Yuxei-ren filma funtsezkoa da bi protagonista nagusien emanaldirako ez ezik, beraien pertsonaiek elkar zaintzeko hazten duten modu eder eta liluragarriak ere azaltzen du Tsang-ek eta idazleek jazarpen basatia zein den eta izan ditzaketen ondorioak. helduak beste aldera begiratzen dutenean edo egoeraren larritasunaz jabetzen ez direnean beranduegi izan arte.
Posta elektronikoz egindako elkarrizketa batean, Tsang-ek partekatu zuen berak, antzezleek eta idazleek eszena bortitz gogorrak nola prestatu eta filmatu zituzten, jazarpenak eta traumatismoak pertsona batek bere haurtzaroa heldu gisa zuen pertzepzioa nola alda dezakeen eta oso gai zehatz bat jorratzen duen filmaren garrantzia. sari anitz irabaztea.
Behatzailea: Egun hobeak Chen Nian-ekin hasten da hitzen arteko desberdintasunei buruzko ESL klasea ematen zen eta izaten zen. Bere definizioan, izan ohi zen subjektuari galera zentzua adierazten dio ' Kasu honetan jolastokian aplikatzen da, bertan adierazten da ' konexio emozionala da. Filmaren zatirik handiena ' ikusleek, hitza jolastokiak berak haurtzaroko une zoriontsuen oroitzapenak ekartzen ditu gogora, baina filmaren amaieran testuingurua erabat aldatzen da jolastokiak pertsonaientzat zer dakien jakinda.
Eszena hau filma gordetzeko erabiltzerakoan, bidezkoa al litzateke pentsatzea zuzendari gisa eta idazleena izan zinela zure jazarpenak Chen Nian eta Liu Beishan - eta horren biktimak bizitza errealean - loturak nola suntsitzen dituen erakustea haurtzaro zoriontsuen ikur gisa ikusiko zen, eta ardurarik gabeko gazteria?
Derek Tsang: Hori zen, zalantzarik gabe, asmoetako bat. Oraingo eta iraganeko gramatikako ikasgaia filmeko ikasleekin baliatuz, errugabetasun galeraren sentsazioa ere adierazi nahi izan dugu, denok irrikatzen dugun baina betirako galtzen dugun zerbait. Biktimak edo biktimak ez ezik, portaera maltzur horien aurrean modu batera edo bestera gauden guztientzat ere bada.
Pantailan ikusten dituzun kolpe, ostiko eta zapleta gehienak benetakoak dira, ez daude koreografiatuta edo angeluzuzenik. Denok adostu genuen filmak gordintasun eta inpaktu hori behar zuela ikusleak erakartzeko eta Chen Nian eta Xiaobeiren mina sentiarazteko.
Nola eragin edo eragin zuen istorioa sortzeko moduan, eta Chen Nian-ekin loturiko eszenak egon ziren bereziki ' ikasgaia zuzenean? Niretzat, Chen Nian jolastokia erreferentziak Hong Kongeko kaleak dira, berak eta Liu Beishanek (Xiaobei ere ezaguna) gauez eta aurreko goizaldean bidaiatu zuten. Benetan arduragabeak ziren beti elkarrekin zeudenean eta besteengandik urrun, hau da ' Jende gehienak lotzen duena pentsatuko lukete, beraiek bezala ' jolastoki bat oihaneko gimnasioekin, kulunka edo jolasteko zelaiekin lotu. Ez motorrak eta autobideak.
Hasierako eszenak ez zuen ipuina lantzeko moduari eragin edo eragin, inoiz ez baitzuen filma bookend egiteko asmorik izan. Gidoian epilogo gisa idatzi zen hasieran. Argitalpenean zehar ebaketa goiztiarraren azterketa egin genuen gure lagun eta lankide batzuekin. Batzuek komentatu zuten hasieran filmean sartzeko zailtasunak zituztenez, muntaketa gelara itzuli ginen zenbait gauza probatzera. Epilogoaren eszena erditik moztea eta filma lehenengo erdiarekin irekitzea oso interesgarria suertatu zen. Eszena gertatuko diren gauza guztietarako gidari metaforiko bilakatu zen, eta ikusleak hasieratik askoz ere gehiago arduratzen dira.
Egun hobeak nerabeen jazarpena zein basatia izan daitekeen eta horren ondorio hilgarriak ez ikusiarena izatearen oso begirada zuzena da. Lam Wing Sum, Li Yuan eta Xu Yimeng filmeko idazleekin elkarlanean, eztabaidarik izan al zen indarkeria pantailan azalduko zenari buruz, batez ere Chen Nian-en eszenekin?
Hasieratik oso argi nuen nire idazleekin filma ahalik eta gordinena eta indartsuena izatea nahi nuela. Egoera mota horietan sor daitezkeen basakeriak irudikatzeaz gain, ez gara kikildu behar, beraz, oso gogor lan egin dugu Chen Nian-ek jasan dezakeen indarkeriaren areagotzea planifikatzen, hain larria ez den iskinetik hasi eta filmaren goreneko momentu batean jasan zuen eraso zital osoa. Eszena zehatz horretarako, non Chen Nian-ek bortizki jipoitu eta ilea moztu eta arropak xehatu baitzituen - bulliesek telefono mugikorretako kameretan grabatzen ari ziren bitartean - benetan nahi nuen eszenak bihotz mota bezalako itxura eta sentipena izatea. - zoritxarrez sarean aurki ditzakezun bideo izugarriak.
Filmak bi zezen mota erakusten ditu, Chen Nian ikastetxean parte hartzen dutenak eta Xiobei kaleko bandak topatzen dituztenak. Talde bat batez ere neskek eta beste mutilek osatzen dute, baina biak berdin zitalak dira, eta Xiaobei bietan sexu indarkeria egiteko modua (Chen Nianek musu bat jasotzera behartuta egoteko mehatxua jasan zuen, nire ustez, sexu erasoa ere bada ), eta Chen Nian, baina Chen Nian bereziki musuarekin, eta biluzik egotea eta bere argazki biluziak interneten argitaratzea. Sexu alderdia ekoizpenaren aurretik eztabaidatu al zen edo filmatu zenean gertatu zen, eta nola eztabaidatu zen Zhou Dongyu aktorearekin, bere pertsonaiak hori pairatu baitzuen gehien?
Filmean ahal genuen jazarpen mota guztiak estaltzen saiatu ginen. Jazarpen psikologikoa, fisikoa, sexuala edo online izan, benetan nahi genituen ikusleei hainbat adierazpen mota erakutsi. Hori dela eta, sexu elementua beti zegoen hasieratik. Biktima emakumezkoa denean, nolabaiteko sexu indarkeria ekuazioaren zati da beti. Hori da gure ikerketan behin eta berriro ikusten duguna, eta hori filmean islatu nahi genuen. Dongyuk hasieratik jakin zuen filmatzerakoan jasango zituen eraso batzuek nolabaiteko alderdi sexuala izango zutela, eta onartu zuen istorioan genero dinamika mota hori sartzea ezinbestekoa zela. 
Xiaobei (Jackson Yee) eta Chen Nian (Zhou Dongyu) urtean Egun hobeak .Beno joan AEB
zenbat amazon prime harpidedun
Nola aplikatu zitzaizkion indarkeriaren inguruko kezkak (balego) filmaren zuzendaritzari zure planteamenduari orokorrean, baina zehazki Dongyu, Jackson eta aktoreek eta aktoreek toreatzaileen rolak betetzen zituzten?
Idazleekin gertatu bezala, aktore eta aktore guztiei hasiera-hasieratik esan nien nahi nuela gure filmak egoera mota hauetan gerta daitekeen indarkeria modu errealistan islatzea nahi dudala. Batez ere Dongyurekin, filmaketa garaian zailtasun fisiko gehien jasan beharko lituzkeena baita. Pantailan ikusten dituzun kolpe, ostiko eta zapleta gehienak benetakoak dira, ez daude koreografiatuta edo angeluzuzenik. Denok adostu genuen filmak gordintasun eta inpaktu hori behar zuela ikusleak erakartzeko eta Chen Nian eta Xiaobeiren mina sentiarazteko. Zorionekoa izan nintzen, aktoreetako inork ez zuelako konbentzitu behar eskatutako eskaera fisikoak bere gain hartzeko.
Estilistikoki, filmak ia sentimendu latza du Xiao Bei eta Chen Nian-ekin eszenak zentratzen dituenean, jazarpen eszenetan ikuslea bezain hotz eta beldurgarri sentitzen denarekin eta hirugarrenean poliziekin daudenak. jardun. Deskribatu al zenezake nola diseinatu zenuen giroa bisualki zein gaika zure zinematografo, konpositore eta produkzio diseinatzaileekin?
Filma filmatzeko hiria aukeratzea izan zen filmaren itxurari eta giroari buruz hartu genuen lehen erabakietako bat. Chongqing-en filmatu genuen, hiri muinotsu eta zalapartatsua da, zubi, pasabide, eskailera eta pasabide bihurri ugari dituena, labirinto bat bezalakoa dela ematen du. Filmerako oso aukera egokia zela iruditu zitzaigun, protagonistek aurkitzen duten harrapaketa hori sortu nahi genuen. Hiriak pertsonaiak ihes egiten saiatzen ari diren tranpa fisikoa eta psikologikoa eskaini zituen.
Zinematografiari dagokionez, Fisher (gure argazki zuzendaria) eta biok azkar adostu genuen filma nola filmatu nahi genuen. Eskuz egindakoa izatea nahi dugu, aktoreek kamera luzeekin mugimendu handia izan dezaten. Aktoreen eta eszenen energia gordina atzemateko gai izatea espero genuen. Gustatu zaigun beste gauza bat muturreko lehen plano asko filmatzea izan da. Aktoreen emanaldi ñabardurak eta filmeko ikasleen gaztetasuna ere harrapatzeko modurik onena zela uste genuen.
Multzoen garrantziari dagokionez, niretzat gehien nabarmentzen diren biak Xiao Beiren etxea eta bera eta Chen Nian-ek atxilotu aurretik azken topaketa duten eskola dira. Kanpotik begiratuta, Xiao Beiren etxolak ez du itxura handirik. Txikia da eta mahastiz inguratuta autobideko pasabide batetik gertu. Baina barnealdean, etxeak egin ditu beharrak, hozkailua, haizagailua, hozkailua eta are gehiago, ura garbi dagoenez eta arrainek inguruan igeri egiten dutenez, zaintzen duen arrain depositua ere. Hemen Xiao Bei-rekin sentitzen da Chen Nian seguruena, eta beraiekin batera momentu lasaietan gertatzen den bezala, bere iraganari buruz hitz egiten du eta bere minaz aitortzen du, fisikoki zein emozionalki.
Eskola hondatuta dago. Graduazioetako ibilaldiak eta eszenatokia erortzen ari dira eta lurra hautsez betetako sabaiko isolamendu estalez estalita dago. Ikasleek azken egunean bota zituzten oharrez eta etxeko lanez betetako milaka paper orrien uztarketa gisa ikusi nuen. eskola. Zer garrantzi izan zenuen bi kokapen horien xehetasunak eta pertsonaia horien eta filmaren istorioa kontatzeko prozesua haien bidez lortzea?
Xiaobeiren etxea erronka izugarria izan zen guretzat. Bai, Chen Nian eta Xiaobei babesleku segurua izatea nahi genuen, baina errealitatean oso zaila izan zen Xiaobei-ren bizi-maila islatzen zuen kokapen bat aurkitzea eta bai babeserako eta berotasuna emateko gai zirela. pertsonaiak. Azkenean, egitura geuk eraikitzea erabaki genuen, beraz, zalapartatik ezkutatuta dagoen eremu hau ikuspegi ireki askorekin aurkitu genuen eta abandonatutako egitura guk geuk eraiki genuen. Ikuspegi irekia eta berdetasuna ezinbestekoak ziren, beti nabigatzen zuten hormigoizko oihanarekin kontrastatzea nahi baikenuen.
Eskolarekin, benetan irudikapen errealistaren bila gabiltza. Ez ginen benetan hondamena izan, arruntasuna baizik. Txinan hirugarren edo laugarren mailako edozein hiritan aurki daitekeen eskola aurkitu nahi genuen.
Jazarpena herrialde guztietan gertatzen da, baina badirudi gizartea edozein dela ere, badirudi jazarpenaren kultura zehatz bat dagoela manifestatzeko eta nola tratatzen den edo ez, gertaera horien inguruko helduek, eta Egun hobeak lan bikaina egiten du honen gaineko garrantzirik gabeko edo inferentzia lausoak egiten ez dituena. Helduek (irakasleek, gurasoek, ikastetxeko administrariek eta poliziek) gaiari muzin egiteko modua berandu zen arte, haurrak eta biktimak geldiarazteko ardura ezarri zuten eta jazarpenek nori zuzendu jakiteko modua. Ezagut al dezakezu zenbat ikerketa egin den horretan eta Hong Kong ez ezik beste hiri batzuetan jazarpen kasuetan? Jazarpenaren biktimekin elkarrizketarik egin al zen, eta agian benetakoa Chen Nian filmaren amaierak bere istorioa gertakari errealetan oinarrituta dagoela esan nahi du?
Hasieran gidoia idazteari ekin genionean, nahikoa inozoa nintzen jendeak zergatik jazarpenari buruzko galdera zuzendu ahal izatea espero nuen. Hala ere, ikerketa eta idazketa hasi ondoren, agerian geratu da ezinezkoa izango dela galdera horri erantzuna ematea. Zeren, esan duzun bezala, jazarpena herrialde, kultura eta garai desberdinetan gertatzen da. Tertulia egiten den bakoitzean, modu batean edo bestean jazarpenen bat gertatuko da. Giza izaeraren eta botere dinamiken kontua da. Hori ikusita, gure filmak egin dezakeen onena egoera horiek ahalbidetzen dituzten irudikapenean ahalik eta angelu gehien estaltzen saiatzea da. Hortaz, helduen rolak filmean sartzen ere saiatu gara. Azpimarratu nahi genuen puntu garrantzitsuenetako bat gurasoen rola da. Gurasoak dira, zalantzarik gabe, beren seme-alabengan eragin gehien duten ereduak. Zure seme-alaben portaerak zure arauak eta balioak islatuko ditu beti. Pertsona gisa besteekiko errukia edo enpatia gutxi duzunean, zure seme-alabek ere hala izango dute. Horregatik, poliziak jazarpenaren amarekin biltzeko eszena izan genuen egoera ulertzen saiatzeko eta errua biktima eta irakasleei erabat itzultzeko. Hurrengo belaunaldiei ematen zaizkien balio bihurrituen adibide oso ona da, eta hori da gure ikerketan askotan topatu duguna.
Hala ere, ez dut uste filmeko heldu guztiek arazoa ezagutzen zutenik. Aitzitik, zaindutako heldu batzuek jazarpen egoeretan izan dezaketen ezintasunaren sentipena adierazi nahi genuen. Irakasleak eta batez ere poliziak lagundu nahi zuten, baina oso zaila suertatu zen umeen eta helduen artean hain mesfidantza dagoenean. Azkenean, helduok erantzukizuna izan behar dugu jazarpen gertakariak ikusten ditugun bakoitzean. Gure buruari galdetu behar diogu zer nolako mundua edo gizartea sortu dugun gure gazteak hazi daitezen eta elkarrenganako erruki txikia izan dezaten.
Bigarren ekintzan muntaia bat dago, benetan niretzat nabarmendu zena, kontraesanak eta hipokresiak erakusten dituen moduan, haurrak eta nerabeak legeak errespetatzen dituzten heldu bihurtzeko ikasketak burutzen dituzten ikasle perfektuak izateko, gizarteari laguntzen diotenak eta gurasoak omentzeko moduko ikasle perfektuak izatea espero da. baina ez zaie laguntzarik edo defentsarik eskaintzen Chen Nian eta Xiaobei bezalako biktima gisa. Hitz egin al dezakezu Hong Kong-i eta Asiako kulturei nola aplikatzen zaien jakiteko? (Herrialde guztiei aplikatzen zaien arren, guztiok hezkuntza maila guztietan ikasle onak izateko presioa egiten dugulako eta lantokietako jokabideekin bat etortzeko ere, jazarpena ere oso ohikoa baita).
Asiako kulturak, herrialde desberdinen arteko desberdintasunak orokortu edo alde batera utzi gabe, presio handia egiten die gazteei gizartearen arauetara egokitzeko. Guraso eta irakasle asiarrek gaizki jarraitzen dute haurrek eskolan ondo funtzionatzeko eta behar bezala jokatzeko dituzten itxaropenetan. Bidez kanpokoak edo bide zuzenetik aldentzen direnek enpatia askoz ere gutxiago erakusten dute beti.
Hong Kong-en jaiotzez, partekatu al dezakezu zure iritzia jazarpenari kulturalki nola aurre egiten zaion eta nola eragin zintuzten film hau erabakitzeko orduan?
Ez nago ziur kultura desberdinetan jazarpenari aurre egiteko moduetan desberdintasun asko dauden. Topatu genuen ikerketan eta literaturan, egoerak konpontzeko emandako gomendioak eta urratsak nahiko antzekoak dira. Hala ere, uste dut jazarpen kasuak aitortu eta onartzeko borondatea kultura desberdinen artean alda daitekeela. Ez daukat inolako daturik edo ebidentziarik, baina ni neu txinatarra izanik, uste dut txinatar edo asiar guraso eta irakasleek orokorrean ez dutela nahigabeko gaiak modu irekian aitortu edo eztabaidatzeko joera.
Proiektu hau hartzeko erabakia hartu eta gero, bazenuen kezkarik gaiak eta filmak nola hartuko zuten jakiteko?
Egia esateko, ez genuen denbora asko igaro pelikula nola izango zen kezkatuta. Jakina, nahi genuen ikusleari gure filma gustatzea, baina gure kezka nagusia bihotzez materiala ahalik eta onena ateratzea zen, benetan sinesten baikenuen gaian eta jendeari jazarpenari buruzko elkarrizketa bat izateko plataforma bat eskaintzeko beharra.
Zein izan zen harrera orokorra Egun hobeak ikusleengandik eta beharbada politika arduradunek eta ikastetxeetako administratzaileek?
Ezin dut politika arduradunentzat eta ikastetxeetako administratzaileentzat hitz egin, baina bai harrera orokorra Egun hobeak ikusleengandik oso bikaina izan da. Zinemagile naizen aldetik, asko eskertzen dut filmak hain ondo bidaiatu ahal izatea, oso ondo atera baita jaialdi desberdinetan eta mundu osoko banaketetan. Oso pozik nago filmak herrialde desberdinetan hain ondo egin ahal izateagatik, baina, aldi berean, badakizu jazarpenaren arazoa oso zabala dela eta, beraz, sentimendu kontrajarria da.
Historia egin duzu Hong Kongeko lehen jaiotza eta zuzendari gisa, eta Oscar sarietan Nazioarteko Film Onenaren kategorian izendatutako lana da. Nola sentitzen da hori Oscar sarietarako bakarrik, baita etxean irabazi zenituen beste sari batzuentzat ere, hala nola Ekialde Urruneko Zinemaldia eta hainbat kategoriatan irabazi zuen Hong Kongeko Zinemako 39. Sariak? Zer garrantzia ematen diezu zuzendari gisa hautagaitzei, baina baita gai oso larria ardatz duen film jakin honi ere?
Lehenik eta behin, oso ohorea naiz Oscar sarietan izendatua izateagatik. Esan nahi dut guztiok Oscar Sariak ikusten hazi garela eta badakigula zinemagile gisa jaso daitekeen ohore gorenetako bat dela. Asko eskertzen dut filma hainbeste jendek estreinatu eta maitatzeko izan nuen aukera eta laguntza guztia. Zalantzarik gabe, espero dut gure izendapenak zinemagile gazte gehiago inspiratuko dituela beren ametsak jarraitzera. Guztiarekin ere, filma asmatu zenetik Oscar sarietarako izendapenera arte, errotako ibilaldi eroa izan da. Oso aberasgarria eta apala da aldi berean, eta eskertzen diet bidaia honetan gurekin egon diren guztiei.
Egun hobeak emititzen ari da Hulu-n.
Urte Urtea Bragancarek sarietako zaldi lasterketaren begi argia da.
