'Atlanta: Robbin' denboraldia. 'Guy D Donald Gloverrek ez du momenturik izaten. Ez dago bolada beroen edo lasterketa politaren artean. Egiten ari dena entretenimendua berriro irudikatzea da bere irudian; talentu anitzeko plataforma anitzeko egileak ikuspegi berezi bat du hemen zure itxaropenekin jostatzeko eta tradizionala betetzeko.
Mutila bost aldiz irabazitako Grammy rap-a da eta animaziozko lana sortzen ari da Hildako igerilekua FX-rako seriea, protagonista Bakarka: Star Wars Story eta Simba-k Disney-ren hurrengoan adieraztea Lehoi Erregea berregin. Aldakortasuna bere ADNan errotuta dago.
Hori ikusi genuen FX-ren hasierako denboraldi berrian Atlanta , Gloverrek sortu, idatzi, zuzendu eta zuzendu zuen (talentu anitzekoa, gogoratzen zara?).
Paper Boi (Brian Tyree Henry) eta bere lehengusu / zuzendari Earn-en (Glover) atzetik datorren seriea ibilbide basati eta bitxia izan zen ahalik eta modu onenetan (auto ikusezina zegoen, ez zen gauza handirik).
Umore surrealista eta indarkeria deigarria nahasten zituen; mundu errealeko elementuak bira eta azalpenik gabe sartu zituen (Justin Bieber beltza da Atlanta -alderantzizkoa); kritikari zein ikusleek erakarri zituzten modu berri ausartetan (atal oso bat gertatzen da eztabaida saio batean) esperimentatu zuen.
Itxaropenak maila horretara iraultzen direnean, ikusleek bigarren aldiz buelta gehiago ematen dituzte.
Baina hori da jenioa Atlanta bigarren denboraldia: bere lehen hiru ataletan, lehenengo denboraldiko genero hausturarekin negoziatzen du dena oinarritzen duen istorio linealago baten bila, lehen aldiz hartutako aukerarik ausartenak mantenduz.
Atlanta Robbin ’Denboraldia lapurretak areagotzen diren Gabonen aurreko garaiari erreferentzia egiten diona, ukaezina den beldurraren sentsazioa du bere lehen ataletan. Egun arruntegi bihurtu den eguneroko indarkeriaren beldurra, ez ikusteko edo gehiegi ikusteko beldurra, alferrik galtzen den potentzialaren aurrean zure arrastoa jartzeko beldurra.
Komedia absurdoaren geruza gogorrez eta ipuin kontakizun indartsuez estalita dago, itxuraz ausazko argumentuen hariekin adituki ordainduz.
Paper Boi, edo Alfred, bere goranzko ospearen erorketarekin eta belar sarea saltzen duen negozioarekin duen interferentziarekin ari da. Ospearen ondoeza argi eta garbi darama aurpegian, eta ekonomikoki handinahia eta adeitsuegia den droga-saltzaile batekin izateak denboraldi berriko barre eta iruzkin handienetako batzuk eskaintzen ditu. Bere musika ibilbidea loratzen den heinean, Al besteen itxaropenei erantzuten hasten da, eta hori ez da beti topaketa atsegina izaten.
Earn, berriz, etxerik gabe gertu dago eta Alfreden izarrekin loturiko bidaiatik ateratzeko beldurra du. Princetonen uztea bere adimen guztiekin dirua irabazteko ahaleginetan ari da, eta aldi berean, bere aurrean zabaltzen diren bide bloke arrazisten letaniari aurre egiten dion bitartean.
Atlanta hiperrealea adibidetzeko lan bikaina egin du beti.
Bigarren denboraldiko estreinaldiak benetako aligator bat eta Katt Williams-en gonbidatu bikaina izan ditzake, baina ondorengoak Earn-en motibazioak eta oztopoak ere zentratzen ditu.
Jimmy McGill AMC-n bezala Hobe deitu Saul , arrakasta eta oparotasuna ukatzen ditu Irabaziak mundu krudel eta bidegabe batek txanda anitzetan, arrazoi guztiz desberdinengatik bada ere. Nahi duen guztia bere bizitzan zerbait hobea egitea da. Oso ezaguna eta eskuragarria da eta urrunekoa, bere esperientziak bizitza afroamerikarraren irudikapen zabalago gisa erabil daitezkeelako.
Arraza errealitateak beti egon dira erdigunean Atlanta eta etengabe azaldu dira.
Irabazten du diruak zuriak kontrolatutako ekosistema batean beltzak izatearen zenbait arazo konpontzen lagunduko duela, baina hemen errealitatea da diruak arazo multzo berri bat sortzen duela. Ikuspegia kritika txalotutako proiektu afroamerikarrek, esaterako Irten eta Pantera Beltza sari ikuskizun eta leihatilako erreportaje mardulak dira. Earn-ek deskubritzen duena da kristalezko sabaia apurtzeak beste goiko solairua besterik ez duela agerian uzten.
Alligator Man, Sportin ’Waves eta Money Bad Showty barregarriak eta zorrotzak dira (Lakeith Stanfield-en Darius ikustea gozamenerako da oraindik). Instalazio lan bikaina ere egiten dute Atlanta Robbin ’Denboraldia norabide desberdin ugaritan joateko, horietako bat ere ez dago mugetatik kanpo. Tragikoa, poetikoa, zorrotza, aurreko guztia; oraintxe dago mahai gainean. Bakoitzak berezko lineako konexiorik gabeko zatiak bezala sentitzen dira, nahiz eta Gloverrek helburua egitea dela esan Atlanta Robbin ’Denboraldia pelikula luze bat bezala sentitu dena esanda.
Atal bakoitzaren indibidualismoa gorabehera, Hiro Murai zuzendariak denboraldi berria ainguratzen duen kohesio sentimendua ezartzen du bere une bitxiagoen artean, idazlanak ikuskizunaren zati desberdin guztiak nahasten dituen bitartean.
Emaitza bigarren mailako ahalegina da, eta aldi berean aurrekoaren berdina eta desberdina sentitzen da. Aldatu ez dena, ordea, ikuskizunaren izaera erakargarria da. Gehiago ikusi nahi dugu, eta oraintxe ikusi nahi dugu.
Alligator bat, Yoo-hoo txokolate esnea eta Michael Vick bere lehen hiru ataletan sartzeko modu organikoak aurki ditzakeen serie guztiak merezi du gure liburuan ikustea. Baina, agian, are ikusgarriagoa da Gloverrek eta konpainiek bat egiteko modua.
Zortea dugu izar iheskor bat denbora errealean ikusten ari garela.
