Cate Blanchett-en ‘Where’d You Go, Bernadette’ emanaldia da orain arte gehien kaltetu duena

Richard Linklaterrek Maria Semple-ren eleberri salduenaren egokitzapenaren erdi aldera Nora joango zinateke, Bernadette , Elgin izeneko adimen artifizialeko ingeniari batek (Billy Crudup) emaztearen portaera psikiatra bati deskribatzen dio. Esandakoak entzun ondoren, Judy Greer aspaldiko zinemagileak antzezten duen medikuak emakumeari ikusitakoa agorafobikoa, depresiboa eta maniatikoa dela diagnostikatzen dio, eta handikeriarekin eta antsietatearekin borrokan suizida izan daitekeen bitartean.

Jakina, ordurako, ikusleok denbora pixka bat eman dugu dagoeneko Cate Blanchett-en Bernadette Fox-ekin esandako emakumearekin. Blanchett-ek etengabe lehertzen duen bonba bitxi bat da. Blanchettek Bernadette antzezten du arazo horietako bakoitza gehi neurri egokirako beste batzuk pilatuta balitu bezala. Modu goreneko emanaldia da, eta Blanchett-ek min handia hartzen du esaten dituen hitz bakoitzaren bokalak luzatzeko ur gaziko taffyarekin jolasten ariko balitz bezala. Orain arte Oscar sariaren irabazlerik kaltetuenaren emanaldia da. Benetan zerbait esaten ari da jada Katherine Hepburn eta Bob Dylan antzeztu dituela kontuan hartuta.

Baina Blanchett-en emanaldia bezain kezkagarria eta gogorra izanik ere, liburuaren egokitzapenaren gaizki eta lanez gainezka dagoen arazo interesgarrietako bat da.

MacLthur 'Genius' Grant hartzaile ohia eta aberats eta misantropiko baten istorioa kontatzerakoan, egun Audrey auzokidearekin (Kristen Wiig hauskorra) eta bere laguntzaile pertsonal birtual baten bidez txikizkako terapian jarduten igarotzen duen bitartean, Linklaterrek ia lasai bat ere ez du sortzen. bere filmak ezagunak eta maitatuak diren gizateriaren uneak. Horren ordez, arnasa guztia istoriotik kanpora ateratzen da, ekintza eta hitz zentzugabe kaotikoen elur-jausian, pertsonaiak gainezka egiten dituztenak Bernadette-ren muino lohitsua Audrey-ko egongelan erortzen den modu berean, auzoko eskolaren diru bilketa dotorean.

Izenburuak bi desagerpen aipatzen ditu. Lehenengoa ipuin hau hasi baino hamarkada bat baino gehiago lehenago gertatu zen, Bernadettek, arkitekturako erregina puta batek deskribatu zuenean, hurrengo Frank Ghery izatearen patua alde batera utzi zuenean, karrera goiztiarraren atzerapauso suntsitzailea jasan zuenean, bere beldurra izugarria izan zen. orientatzailea (Laurence Fishburne). Bigarrena, bere jokaera autosuntsitzaileak psikiatra ez ezik ofizial federalarena ere erakartzen duenean gertatzen da ( American Splendor James Urbaniak) eta bere familiarekin bizi den erreforma zaharreko eskola zaharreko leihotik atera eta Antartidara joango da, biak bere egoeraren errealitateari ihes egiteko eta, agian, bere sorkuntza premia berreskuratzeko.

Bernadette-ren 15 urteko Bee alabak (Emma Nelson etorri berria), bere buruarekiko obsesionatutako ama bere lagunik onena bezala deskribatzen du, eta jarraipena egiten dio. Zoritxarrez filmeko harremanetako batek ere ez, ez bereak, ez Bernadette eta bere senarraren arteko harreman estuak eta desagertzen direnak, ezta Bernadette eta bere auzoko oilo koskorrak bere antagonistek betetzen dituzten oiloen artean ere, ez du elektrizitate edo bultzada handirik sortzen. Jalopia lizun hau pilotatzeko lana Blanchett-i dagokio guztiz, eta karga mamut hori eramaten saiatzea ikaragarria da.

Etsipenez ikusi nuen Bernadette bere bizitzako beste momentu batean ezagutu genuela, bere burua hobeto sentitzen zuenean eta DSM-5ak agerian utzi zuen zerbait gehiago zenean. Horren ordez, bere istorioaren atal erakargarriagoak narratiba trakets trakets batean pilatuta daude: film batean egindako dokumental faltsua, garai batean itxaropentsua izan zen bere ibilbideko une aipagarriak zehazten dituena eta Megan Mullallyk, David Paymerrek eta Steve Zahnek antzeztutako buru hizlariak biltzen dituena.

Badaude uneak, batez ere bukaera aldera (kreditu post-sekuentzia interesgarria barne), azkenean Bernadette-ren fruta-saskiaren gainazaleko akainen fakturazioaren azpian dagoen sormen txinparta antzematen dugunean. Orduan jakingo dugu, ez bakarrik Blanchett-ek pertsonaiarekiko duen ikuspegi barrokoan lortzen saiatzen dena, baita film bateko nahaspila lanpetu hori izan zitekeena ere.