Armie Hammer eta Timothée Chalamet-en Call Me by Your Name filmeanSony Pictures Classics Hollywoodeko sarien denboraldiko pronostikoak oso lanpetuta daude Christopher Nolanen udako leihatilan arrakasta izan duten Oscar sarietako argazkiak entzuten. Dunkerque Guillermo del Tororen Veneziak irabazi zuen espezie arteko uretako maitasun istorioa bezalako jaialdietako kuttunen aurka Uraren forma eta ikusi gabeko 800 kiloko gorilak, Steven Spielbergen Pentagon Papers erakusketa bezalakoak Mezua . Hala ere, film batek lasai baina etengabe laguntzen du bateriaren danborrada finkoa eraikitzen: Luca Guadagninorena Dei iezadazu zure izenarekin .
24 urteko Oliver (Armie Hammer) eta 17 urteko Elio (Timothée Chalamet) goiztiarreko 1983ko Italiako uda bero baten arteko erromantze snooning hau ez da zinema-aretoetan irekiko azaroaren 24ra arte, baina lehenik eta behin espoliatu gabeko bidea da. atzera joan den urtarrilean Sundance zinemaldira. Eta zer debuta: John Cooper jaialdiko zuzendaria, filma mundu osoko estreinaldian aurkeztu zuena, negarrez hasi zen deskribatu nahian.
Jendea negar malkotan hausten ari da ordutik. Eta arrazoi osoz: Guadagninoren filmaren bertsioa André Sobren 2007ko eleberria pasio hutsari eskainitako oda zoragarria da, maitasunari buruzko begirada filtratu gabea, Berlinetik Torontora zinemaldietako ikus-entzuleak mugitu dituena. Joan den astean New Yorkeko zinema-jaialdian, Alice Tully Hall aretoan agortutako jendeak 10 minutuko txaloak ere eman zizkion.
Guadagninok erreakzio iheskorra eskertzen du. Etengabe larrituta nago, esan dio Braganca-i goizean berbetan, filmak Sundance filmaren estreinaldia egin ondoren, Berlingo Adlon Kempinski hotel dotorearen kafetegian. Malko horiek guztiak nondik datozen, erresonantzian jartzen ditu. Zinemagileok herrien bizitzan zubi emozionala sor dezakegu kontatzen ditugun istorioen eta konbinatzen ditugun elementuen bidez.
James Ivory oktogenariarra, zinemagile txalotua Ikuspegia duen gela eta Howards End, zeinen 1987ko filma Maurizio gay zinemaren mugarri bat zen, zuzentzekoa zen Deitu iezadazu , baina gidoia idatzi eta koprodukzioan amaitu zuen, gidaritzak Guadagninori emanez batez ere finantza pragmatismoaren ondorioz (Guadagninok bere produkzioa mikroaurrekontu gisa aipatzen du). Baina zuzendari italiarraren hautua inspiratua izan zen.
Zinemagileak Crema bere jaioterrian errodatu zuen, Italiako Lombardiako eskualdeko herrian, liburua egiten den Sanremo eremua ere badago. Acimanek 1987an ezarri zuen eleberria, baina Guadagninok erabaki zuen denbora lehenago bultzatzea, 1983ra arte. Pentsatu nuen '83 urtea dela -Italian behintzat- 70. hamarkada hiltzen den urtea, 70. hamarkadan izugarrizko dena. behin betiko itxita dagoela esan zuen. Eta nik uste dut filmeko gure pertsonaiak 80ko hamarkadako ustelkeriak ukitu gabe daudela —AEBetan, Reagan eta Erresuma Batuan, Thatcher—.
Garai hartako ukimenezko atseginetako bat mundu analogiko desafiatzaile batez gozatzea da: ez telefono mugikorrik, ez ordenagailurik, ezta pantaila elektronikorik ere. Filma ikusten ari nintzen berriro, esan zuen Guadagninok. Eta, hainbeste aldiz ikusi badut ere, ohartu nintzen liburu asko irakurtzen zituztela, filmean liburu asko daudela. Baina zuzendariak ere adierazi du Elio ez dela hala ere sare sozialetan finkatuko litzatekeen pertsona. Gaur pelikula filmatu izan bagenu, esan zuen, ez dut uste Eliok telefono mugikorra erabiliko lukeenik linean arakatzeko eta Grindr-en inguruan mutilik ba ote dagoen ikusteko.
Oliver Elio irakaslearen aitaren (Michael Stuhlbarg) gidaritzapean antzinatasun greko-erromatarrak aztertzeko dagoenez eta arreta hezkuntzan eta helburu intelektualetan oinarritzen denez, istorioak badirudi gaurkotasunetik kanpoko edozein gaietatik (politikoa, soziala, kulturala) inmunizatuta dagoela. Elio eta bere munduko gurasoak ahaleginik gabe toleranteak eta irekiak dirudite frantsesez, italieraz eta ingelesez hitz egitearen artean aldatzen diren bitartean, Lombardiako eguzkiaren argia zuhaitzen artean keinuka bezain erraz.
Sentsibilitate poliglota hori laster sen poliamoretsu bihurtzen da Elio birjinalarentzat, hasieran bertako neskak bilatzeko interes handiagoa duela dirudi, hasieran mozorrotuta dagoen Oliverrekiko elkarren arteko erakarpena gero eta agerikoagoa den arte. 12 orduko aldi batean, Eliok azkenean birjintasuna galtzen du: lehenik neska batekin sexu harremanak izanez gero, gero Oliverrekin-eta, filmeko eszenarik entzutetsuenean, melokotoi bat ere erabiltzen du masturbatzeko. Desioz erretzen ari da! barre egiten du Guadagninok. Eta Timothée-k gihar guztiak bibratzen ditu desioarekin.
Pertsonaia indartsuenak, ustekabean, Elioren gurasoak izaten dira, jokalari periferikoek begirada jakinez bazterretik ikusten duten jokalari periferikoak dira. Eta amaieran, lastar emozionala ematen diote semeari. Bere aitak aita-semeen hitzaldi aipagarria ere ematen du benetako maitasunari buruz, eta ikusleek Guadagninori eskerrak eman dizkiete proiekzioaren ondorengo galde-erantzunetan. (Gainera, gehiago edo gutxiago bermatuta dago Stuhlbarg bigarren mailako aktore onenaren Oscar sarietarako izendapena).
Bi gizon gay maitemindutako istorio nitxo bat dirudien arren, Deitu iezadazu gero eta interes handiagoa piztu du. Trakziorik ba al du mainstreamera joateko? Agian hala izango da, batez ere Guadagninoren asmoa ez zen inoiz politika sexuala izan, desioaren izaera aztertzea baizik.
Armie Hammer-ek puntu horri buruz hitz egin zuen New Yorkeko zinemaldian. Film hau zure barnean dagoen gauza hori kokatzeaz, isolatzeaz, ezagutzeaz dihardu, esan zuen filmaren inguruko mahai-inguru batean. Eta erreprimitzen ari al zara? Osasuntsu egotea eta zure bizitza osoan integratzen ari zara? Desioa gizakiaren emozio benetan indartsua da. Eta egoera honetan zein ederra izan daitekeen fruitua ikusten duzu. Baina badakit, desio hori hartu eta behar bezala maneiatzen ez baduzu, bizirik jan zaitzakeela.
Guadagninori berdin interesatzen zaio Elioren auto-aurkikuntza bidaia. Ez dakit amaituko duen ala ez gay bizitza edo bizitza zuzena, esan zuen. Bizitzak eta desioak ekarriko dizkioten ustekabeko gozamenez beti harrituta egongo den gizona izango dela uste dut. Benetan sinesten dut horretan.
Stephen Garrett zinema zuzendari ohia da Time Out New York, zinemagintzari buruzko artikuluak ere agertu dira Slate, Esquire , eta Rolling Stone , beste saltoki batzuen artean. Jump Cut enpresaren jabea da, zinema independenterako, atzerriko hizkuntzarako eta dokumentaletarako trailerra eta kartelak egiten espezializatutako marketin enpresa.
Stephen Garrett-en informazio gehiago:
Canneseko zinemaldiaren lehen zatia igortzen da: 'Netflix sabotajea' Riviera-n
Lost and Found: James Gray zuzendaria 'The Lost City of Z' filmaren egokitzapenean
Jokoen aurreko Sundance zinema jaialdia 2017: zure gida Buzzed-about 10 film onenen gida
