20 urte igaro dira David Addison-ek eta Maddie Hayes-ek Blue Moon Detective Agency agentzian elkarrekin denda sortu zutenetik, ulermenak bikoiztu, telebistako elkarrizketen minutuko hitz-erritmoa hirukoiztu eta asteazken goizean ur-hozkailuen eremua blokeatu zuten. Moonlighting, Bruce Willis eta Cybill Shepherd protagonista dituen detektibeen komedia erromantikoa, inoiz ez da oso sindikatua edo etxeko bideoan ikusi, eta bere lehen bi denboraldiak DVDra iritsi dira ahanzturatik erreskatatzeko garaian.
Moonlighting 1985eko martxoan estreinatu zenean, aktoreek ia ez zuten punturik saltzen. Cybill Shepard hogeita hamabost urteko gaztea ezkutatuta zegoen Daisy Miller (1974) eta At Long Last Love (1975) (The Last Picture Show) filmetan (1971), The Heartbreak Kid (1972) eta Taxi Driver (filmetan) 1976), hotzikeria sinesgarria (ohikoa bada ere) saiatu zen). Bruce Willis, 29 urtekoa, New Yorkeko ezezaguna zen, Sam Shepard antzezlan batean egon zena.
Horren ordez, Remington Steeleko Glenn Gordon Caron idazle ohia izan zen bere ibilbidea ABC kitzikatu zuena. Caron jaunak nahigabe onartu zuen beste mutil / neska detektibe ikuskizun bat egitea, egoki ikusten zuen moduan egin ahal izateko baldintzarekin. Txantiloiaren xehetasunen xehetasunak bizkor ateratzen - eredu ohia da, eta bere kontularitza okerrak errentagarriak ez diren detektibe agentzia baten jabetza baino ez dio utzi; irabazi asmorik gabeko irabazi zuen detektibea da. Caron sareko telebistako arau liburua erretzeari ekin zion. Horrek bide bizkorreko elkarrizketa bikoitza esan nahi zuen, Orson Wellesek gehienbat zuri-beltzeko pasarte bat aurkeztu zuen, pentametro jambikoan Shakespeareren parodia, Stanley Donenek zuzendutako dantza zenbakia, Claymation tartekiak, pertsonaiak ikusleengana jotzen duten argudioen erdian , Seuss doktorearen omenaldia eta baita protagonistak agertzen ez diren pasarte bat ere. (Denbora txarreko idazle baten grebak soilik eragotzi zuen Moonlighting-ek 3Dko lehen emisio nazionala sortzea).
Garai hartako telebistako formula zorrotzetara hainbeste anbizio sartzeak lehen denboraldi nahasia bihurtzen du. Pilotua Marathon Man-en birsortu da; ondorengo kasu gehienetan Columbok baztertu egiten duela sentitzen da. Eraikuntza astun horiek Airwolf eta Hotel zaleen ikusleei eskainitako olibondo adar gisa ikus daitezke ikuskizun berri hau haluzinazio bat dela pentsa zezaketen.
Aktoreen minak gero eta gehiago dira. Cybill Shepherd-k hasieran Jerry Seinfeld Reflex deituko dudana deritzo, nahi gabeko eta beti presente dagoen irrintzia, normalean SNL antolatzaileen kirolarien aurrean izaten dena. Magnetismo ukaezina izan arren, Bruce Willis-ek Maynard G. Krebs-etik egin duen hipsterrik bikainena bezala igarotzen du lehenengo denboraldia. Wayfarers behin eta berriz baztertzen ditu eta Motown abestiak profanatzen ditu, Blues Brothers eta California Raisins gupidagabe zubituz. Haren estutasun eta heldutasun ezaren konbinazioak dinamitazko gag batzuk sortzen ditu, baina, hala ere, irrintzi eta triskantza ugari sortzen ditu.
Eta gero, bigarren denboraldiaren hasieran, dena bere lekuan kokatzen da. Oraindik maite ez dituztenak bata bestearen leuntasuna zirikatzen eta elkarren asteburuko planak ikertzen hasten dira. Willis jaunak inspirazioa aurkitzen du Diner garaiko Mickey Rourke (xuxurlak, zauritutako irrifarra) eta Bill Murray (Ghost sarcophage) garaiko Three Stooges fisikotasunarekin injektatzen duten leku bitxienetan. Alkimia delikatua da: Murray jaunak inoiz ezin izan zuen Maddie Hayes desegin, eta mihia bihurtzeko elkarrizketak Mickey Rourke K.O.-k edukiko luke lehen txandan.
Bitartean, Shepherd andrearen irribarre erreflexiboa bere krimena konpontzeko bikotearentzako adore zapalduen zantzu baliagarri gisa baliatzen da, haserreak lehenetsitako txorakeria ordezkatzen duen arren. (Beharbada bazen metodo batzuk erotzeko; Shepherd andreak dio berak eta Willis jaunak benetako borroka izan zutela filmatu aurretik.) Blue Moon-eko beste langileek, Allyce Beasleyren DiPesto andereño errimadun konpultsiboaren idazkaria buru dutela, komedia eskaintzen dute. abiapuntu; pertsonaiak marra edo aurrekaririk ez duten aurpegi hutsak dira gehienetan (nahiz eta askotan linboak izan, alaitu edo aho batez hasperen egingo duten). Akzio-konpainia hilda dagoen armada hau ikuskizunak izugarria eta absurdoa bateratzea lortzen duen beste modu bat da.
Gabonen aurreko atalaren garaian, Ilargiaren konfiantza hordigarria da. Ordubeteko Bibliako txiste maltzurrak, sexu jarioak eta Richard Belzerekin jostailu tiroketa egin ondoren, elurra erortzen hasten da detektibe agentziaren barruan. David eta Maddie bulegoko atarira joaten dira, platotik ateratzen dira eta aktore eta talde osoak (eta haien seme-alabak) The First Noël filmaren bi minutuko a capella interpretazio osoa hasten dute ikusleei agurtu aurretik. Egokia dena: trikimailuak gorabehera, pastel distira beroa izan arren (eta noizbehinka Robbie Neville edo Starpoint musika kutsua izan arren), Moonlighting-i betikotasuna baino ez zitzaion interesatzen.
Orduan, zein da Ilargiaren argitasuna? Harrigarria bada ere, mutil / neska detektibeen generoa loratu beharrean erori egin zen; NBCko Remington Steele eta CBSko Scarecrow eta Mrs. King bertan behera utzi zituzten, Moonlighting-ek bizirik iraun zuen bitartean. (Bizirik iraungo zuen dinosauro zahar traketsen gorazarre gisa egingo balu bezala, Caron jaunak geroago Remington Steele kameo bat idatzi zuen Moonlighting-era; akreditatu gabeko Pierce Brosnan batek kiroldegian jokatu zuen.) Willis jaunaren eta filmeko protagonista. Shepherd andrearen ikonotasun lausoak ia pertsonaiarik handienen memoria eklipsatu du.
Horrek Ilargiaren arriskua hartzea eta arauak haustea uzten gaitu. Edonolako detektibe ikuskizunek izango lituzkete kasurik ez duten ebazteko kasuak, edo E.E. Cummings edo Sylvia Plath-i buruz bota ditzaketen pasarteak? Honekin batera doan dokumental batean, idazle batek hasperen egiten du beste ikuskizun guztiek txantxak bota dituztela ikusleen erdiak bakarrik lortuko lukeela uste bada; Moonlighting-ek utzi egin zituen. Moonlighting-en benetako eragina ez da zehazki ematen, baizik eta telebista saio bat egin zutenek bezain adimentsua izan zitekeela uste zutenean, eta espero zutenek ere ikusi ahal izango zutelakoan.
