Marnie (Isabel Leonard, eserita) haurtzaroko traumatismoetan murgiltzen da Metropolitan Operan.Ken Howard / Met Opera milioi bat dolar makani lehorreratuta
Hamarkadetan, Alfred Hitchcock-en melodrama dotorea Marnie maisuaren urteetako filmik etsigarrienaren ospea izan zuen ( New York Times ) . Berriki, hala ere, zenbait kritikarik 1964ko irudia goraipatzen ari dira magnus opus perbertso moduko bat bezala, gizonezkoen begiradaren kritika proto-feminista batetik Hollywoodeko azalera distiratsuaren satira sotila arte irakurtzen dute.
Kanpamendua edo maisulana (edo udalekua), Hitch-ena Marnie mende erdiko kultur elkarrizketaren parte izaten jarraitzen du. Beldur naiz, hala ere, Nico Muhly konpositoreak ostiral gauean Metropolitan Operan entzundako material hori bere gain hartu zuen urtea amaitu aurretik oroitzapenetik desagertuko dela.
Opera Marnie , iazko Opera Nazionalean antzeztu zen lehen aldiz, filmean oinarrituta dago, baina Winston Graham-en azpiko eleberrian oinarritzen da, non langile klaseko emakume batek behin eta berriz identitate berria hartzen duen, lan bat lotzen duen, mila kilo edo beraz, gero desagertzen da. Halabeharrez, harrapatzen dutenean, salatzailea ezkontzen da, bortxatu egiten du eta gero txikitu egiten du bere portaera transgresorearen erroa lortzeko.
Harpidetu Braganca's Arts Newsletter-era
Graham-en eleberrian, ipuin latz hau ironia-kutsu gogor batekin legamitzen da: bidaia Marnie-k engainu-prozesuarekiko duen lilura zoragarria da. Baina Nicholas Wright-en operaren liburuxka zorrotzak jantzi egiten du hainbeste kameo pertsonaiarekin jantzitako hainbeste kameo pertsonaiarekin jantzitako hainbeste kameo pertsonaiaren jantziak alde batera uzten duena.
Marnie-ren aurrerapausoak hain modu bizkor eta bizkorrean gertatzen dira, baina ezin duzu barre egin: bost azterketa freudiarren ondoren, jada bere amak marinelekin trikimailuak ematen ari direla ikusi du.
Trama, trama, trama honek guztiak Muhly aurkitzen du konpositore gisa duen alderdirik ahulenean: agian ez daki ekintza dramatikorako musika idazten edo bestela agian berdin dio. Horren ordez entzuten duguna soinu paisaia distiratsua baina garrantzirik gabekoa da. Bulego batek lapurreta psikiatra baten bulegoa dirudi eta laster laster sintonizatu besterik ez duzu.
Zorionez, badaude gauza pare bat sintonizatzeko ere, batez ere Michael Mayer zuzendariaren emeki-emeki estilizatutako produkzioa, eszena batetik bestera arazorik gabe isurtzen dena. Kutsu jeniala da Marnie bere aurreko bizitzek jazartzen duten doppelgänger laukote batekin inguratzen duena. (Mayer-i ere, ordea, Met-eko agertokian azeri ehiza jartzeko ezinezko zeregina da.) Terry Rutland Randyko exekutiboa (Iestyn Davies, eskuina) desegokia da lantokian Marnie .Ken Howard / Met Opera
Julian Crouch-en eszena / proiekzio diseinuak eta, batez ere, Arianne Phillips-en jantziek zehazki gogora ekartzen dituzte Marniek inguruan duen munduaren sentsazio handiak. Badirudi bere lehen lan egunean jantzitako kobalto urdin azala batek gizakiaz gaineko boterea ematen diola heroiari.
Isabel Leonard mezzoaren antzezpenak eta izenburuko rolean egoteak harro egingo zuen Maria Callas, nahiz eta zati luze honetan izandako ahots eraso lotsatia ez zen hain sutsua izan. Bere senarra eta Mark bahitzailea zenez, Christopher Maltman baritonoa ahalegindu zen rol baten zifraren zentzu dramatikoa lortzeko, beti ederki ez bada ere abesten.
Iestyn Davies oparitutako kontratenoreak tonu fresko eta erakargarria ekarri zion Terry-k, Mark-en ardi beltzeko anaiak, abestutako aria txiki bati Marnie-ri marka jartzen dion bitartean, musika eta egoera dramatikoa nahastu egiten diren partiturako une bakarretako bat.
Laguntzeko zati batzuen artean, horietako nahikoa lehen ekintza betetzeko Rosenkavalier - Anthony Dean Griffey nabarmendu zen, bere tenore metalikoak eskuineko ertza besterik ez zuelako exekutibo lasai baten rolean.
Robert Spano zuzendariak zorroztasunez mantendu zuen orkestrazio burbuilatuaren eta zenbaitetan ahots lerro traketsen arteko oreka. (Marnieren musikaren tesitura baxuegia da Leonard-en mezzo arinarentzat.)
Agian ez da nahiko bidezkoa Met-ek jarri duena Marnie rekin errepertorioan Mendebaldeko Maiden , Puccini opera ia maisu klasea baita liburuxka eztabaidatsu eta trama handiko bat ezartzeko. Itzulerako bisita Met-en berpizkundea pieza honen urriaren 17an, Eva-Maria Westbroek-en kantu fresko eta errazagoa erakutsi zuen.
Hemengo erakargarritasun nagusia Jonas Kaufmann bihotz taupadako tenorea izan zen, lau denboralditan Met-en lehen agerpena egin zuen. Gogoratzen den bezain liluragarria izaten jarraitzen du bere ahotsak, eta musikaltasuna bikaina da, Ramerrez errepideko bidelapur lapurraren papererako dotoreegia bada ere.
Bere errendimenduarekin arazoren bat izanez gero, ziurrenik ezinezkoa ziren itxaropenak betetzen ez zituena zen. Izar bat erbestean egon ondoren itzultzen denean, ezin duzu esperientzia transzendentea izatea nahi.
Horren ordez, Kaufmann koherentea eta bihotz-bihotza besterik ez zen ... azken finean, esan dezakezuna baino askoz gehiago da Marnie .
