Quiara Alegría Hudes-ek zer aldatu behar duen azaldu du 'Altueran'

Amazon usps-ekin kontratua amaitzeko

Aurretik Hamilton mundua harrapatuta hartu zuen, Lin-Manuel Miranda Quiara Alegría Hudes antzerkigilearekin bat egin zuen egiteko Altueretan , maitasun gutun musikala Latinx komunitateari eta Washington Heights-eko New York auzora. Musikal hura haize freskoa zen, agertokian ondo irudikatzen ez zen komunitate bati eman zion arreta: latinoek egindako ikuskizun guztiz latinoa. Ez da harritzekoa, beraz, musikalak filmaren moldaketa arrakastatsua lortzea.

Eszenatokian abesti itsaskorrak inguratuko zituen istorioa sortu zuen bezalaxe, Hudsek bere gidoia pantaila handira egokitzeko zeregina hartzen du, aldaketarako zorian dagoen komunitate baten bizitzako egun bati buruzko istorioa hartuz. Emaitza jatorrizko musikala baino askoz kontakizun sendoagoa da, izan ere, pertsonaiak, trama-hariak eta gaiak zabaltzen dira, udako zinema-ekitaldiaren barruan bildutako ametsen, komunitatearen eta latinitatearen istorio zorrotz, puntual eta iraunkorra egiteko.

Prentsa egun bizian Zoom-i buruz hitz egiten ari zela, Hudsek Braganca-i esan zion bere gidoia pantaila handira egokitzeari buruz, Jon M. Chu zuzendariarekin lan egitea istorioaren ikus-entzunezkoak sortzeko eta jatorrizko antzezlaneko pertsonaiak eta gaiak zabaltzeaz.

Behatzailea: gidoia idaztera taularatu eta jatorrizko antzezlana egokitzen hasi zinenean, zein izan zen probatu nahi zenuen lehen gauza, eszenatokiaren aldean jolasteko espazio askoz handiagoa zenuenean?

Quiara Alegría Hudes: Hiru gauza izan ziren hasi nintzenean nire galdera handienak bezalakoak. Bata zen eszenatik abestira nola joan eta ez gaitzala edo baldar sentitzen, baizik eta progresio natural eta zirraragarria sentiarazteko. Beraz, elementu berri bat sortu nuen, hau da, Usnavik Sonny baino gazteagoa den belaunaldi berri bati bere istorioa kontatzen diola. Arrazoia, dirudienez, bere trama propioa izan behar dela dirudi, eta horrela egin nuen azkenean, baina dagoen benetako arrazoia da bere ikuspuntutik badakigulako, beraz, bera da gure kontalaria. . Beraz, kaleak musikaz eginak zirela esaten digunean, badakigu apaintzen ari dela, hori ere mundua da bera bizi izan zuen. Beraz, ikusleak espero dugu trantsizio horiek pixka bat gehiago ulertzea.

Etapa batetik pantailara egokitzeari dagokionez, beste bi gauza izugarriak lortzeko aukera dira eta lehen planoekin txiki-txikiak izateko aukera. (L-R) Melissa Barrera, Leslie Grace, Quiara Alegría Hudes idazle / ekoizlea eta Daphne Rubin-Vega platoan.Macall Polay

Beraz, gauza erraldoiekin honakoa da: zenbateraino egin ditzakegu gauzak? Eta Jon Chu, gure zuzendaria, pentsalari bisual bikaina da. Dantzaz pentsatzen du, ikuskizunaz, eskalaz. Beraz, erantzuna bezain handia izan zen gauzak izugarri bihurtzeko, beti ere komunitatearekin lotuta jarraitzen badugu. Bera da filmean espazio erraldoiak erabiltzeko arrazoia, Highbridge Pool bezalakoa, udako pelikula batean inoiz ikusi ez zenuen bezalako zenbaki bat egiteko, jendea ur azpian igerian eta dantzan ari baita. Beraz, auzoan, komunitatean, pentsamendu handi horri eskainitako lekuak aurkitu genituen. Hemengo geografia, geologia ere, nahiko zabala eta bikaina da, beraz J. Hood Wright parkeko kulunkan egongo zara eta atzealdeko zubi erraldoia ikusiko duzu. Hori ez da CGI, hori da benetan kanpaian zintzilik zaudenean. Metroa hartzera zoaz eta, egia esan, ia kilometro luzeko lurpeko tunel batean zaude. Abuela Claudiak bere bizitza begien aurrean keinuka ikusten duen lekuan bihurtzen da.

Pelikula honetan Abuela Claudia kubatarra da, nire abuela Boriqua zen bitartean. Ikusi nahi nuen zer nolako olibak jartzen dituen bere arropa zaharrean.

Eta gero azkenarekin, gertutik sartzeko aukera, asko gidoian zegoen. Gogoan nuen haurra nintzela goiko solairuan gure Philly-ko abuelaren etxean, bere gelak aire girotua duen bakarra baita. Jotzeko soinu berezi hau entzun zuen tapa eltzetik altxatu zuenean, arroza egina zegoen ala ez jakiteko, jan genezakeen galdetzera joaten ginen. Filmarekin, beraz, Abuela ikusi nahi nuen estalkia eltzetik altxatzen, lurrunaren ihesaldia ikusi nahi nuen, ropa vieja ikusi nahi nuen - pelikula honetan Abuela Claudia kubatarra baita, nire abuela Boriqua zen bitartean. Ikusi nahi nuen zer nolako olibak jartzen dituen bere arropa zaharrean. Beraz, zoragarria izan zen agertokiak egiten uzten ez duen moduan gertutik eta zehatzago jakitea.

Erraldoi bihurtzeari dagokionez, zenbateraino aritu zinen zuzendariarekin istorioa maila bisualera hausteko garaian?

Gauza asko idatzi ziren, baina ikus-entzunezko handi asko Jonen eskutik etorri ziren. Adibidez, beti jakin nuen Paciencia Y Fe! metroaren abestia izango zen. New York hiriko metroan zoazela, zaharrak ikusten dituzu eskailera horietan gora eta behera, igogailuak denbora erdian zerbitzutik kanpo daudelako. Zaila da S puntutik B puntura iristea eta nik nahi nuen Abuelak horrelako eguneroko bidaia egiten. 181.ean eta Fort Washington-en idatzi nuen, hori delako Usnavik hasieran bortxatzen zuena, eskailera mekanikoa oso aldapatsua duelako. Baina kokapenaren bila ibili ondoren, tunela aurkitu genuen eta ikusmena hara eraman genuen.

Baina badaude Jonek asmatu berri zituen gidoian sekula jarri ez nituen gauzak. No Me Diga-rekin Danielaren apaindegian egin zuena poza izugarria da, iltzeak zainduta daudelako musikan ukitu eta klik eginez, asko maite dut! Eta bertan dauden ikus-entzunezko dibertigarrietako bat buruak daudela, ileorde buruak barre egiten ari direla. Eta hori maite dudan arrazoia, ez dut inoiz gidoian jarri, baina hori maite dudan arrazoia da Washington Heights inguruan ibiltzen bazara, hotz egiten duen urtarrilean eta otsailean, arropa denda guztiak manikien eszena. Manikinak bakeroak eta bestelakoak soinean dituztela ikusten duzu, beraz irudikatutako manikiak ere ikustea gustatu zitzaidan. Hain da auzoko zaporea.

Deigarria egiten zait da 'In the Heights' antzezlan dramatikoa idazten hasi nintzenean, oraindik ere ¿bendición ?, oraindik ere nire zaharrei bedeinkazioa eskatzen ari nintzela. Orain ni naiz bedeinkazioa ematen duena.

Ondoren, joan-etorri txikia eta zehatza ere aipatuko dituzu. Norbaiti esaten entzuteak dakarren poz deskribaezina da bedeinkazioa? filmean. Zenbat xehetasun hiperespezifiko horietako zenbaki jarri nahi zenituen gidoian, filmaren gainerakoa gainditu edo arreta handiegirik bihurtu gabe?

Zineman polita den gauza da gehiegi bada, moztu dezakezu. Beraz, edizio prozesuan lerro fin horiek deskubritu ditzakezu. Baina deigarria egiten zait zera da: antzezlan eszenikoa idazten hasi nintzenean Altueretan , Oraindik galdetzen nuen bedeinkazioa? , Oraindik nire zaharrei bedeinkazioa eskatzen nien. Orain ni naiz bedeinkazioa ematen duena. Benetan hazi naiz Altueretan nolabait esateko, bi aldeetatik xehetasun txiki horiek ikus ditzaket orain. Batxilergoko maitearekin ezkondu nintzen. 17 urte genituela Filadelfian ezagutu genuen eta, beraz, niretzat Benny eta Nina nintzen. Hori zen nire istorioa, baina jada ez da nire istorioa. Orain, nire istorioa Kevinen istorioa da, nire seme-alaben ametsak eta haiek sentitzea nahi dudan askatasuna orekatzen saiatzen ari naizelako, oinarriaren eta balioen zentzuarekin ere. Beraz, badakizu, xehetasun horiekin hazi naiz. (L-R) Lin-Manuel Miranda eta Quiara Alegría Hudes platoan.Warner Bros. Pictures

Ninari buruz hitz egitean, liluragarria iruditu zitzaidan pantailan pertsonaia horren istorioa zabaltzean egindakoa, Sonny-rekin gauza bera. Istorioa agertoki handiago batera eramateak hunkitu zintuen zerbait zen?

Badakizu, ekarri genuenean harrera interesgarria izan zen gauza bat Altueretan Broadway-ri entzun nion jende askok esaten zuela benetan ez zutela sinesten Ninak Stanfordera lehen belaunaldiko unibertsitateko ikaslea izatera iristeko moduko erronka izango zuenik. Hau da: eskua altxatzen ari naiz. Hori da nire kasua ere. Eliteko unibertsitate batera joaten da, nire eskua ere altxatuz. Horixe egin nuen. Bizi izan duen espaziorik zuriena da. Bizi izan duen espaziorik aberatsena da. Jendeak ez zuen sinesten borroka horiek izango zituela eta ni nago, Konfiantza nazazu, Boriquako kide nintzen eta gero komunitate latinoa ere Yale-n. Eta badakit. Badakit, istorioak partekatu genituelako.

Beraz, filmarekin, are gehiago sakondu nahi nuen. Egia esan, kritika hori erronka moduan hartu nuen eta banoa, benetakoa da. Beraz, egia esan denbora gehiago igaroko dut horretan eta sakondu egingo dut. Kasu honetan, eliteko unibertsitateko irakaskuntza baten finantza desorientazioari eta presio ekonomikoari, mikroerasoekin bizi duen esperientzia guztia gehitu diot eta Stanfordeko gela horietako batzuetan bere presentzia justifikatu behar duen bezalako zentzua gehitu diot. Bitartean, bere aitak matrikula ordaintzen amaitzeko sortu zuen negozioa salduko du eta honela dio: Egia esan, ez dakit merezi duen ala ez, Pa, hainbeste amore emango duzu eta sakrifizioa egingo duzu asko nahi dut batzuetan inguruan nahi ez nautela argi eta garbi uzten duen leku honetarako, beraz, filmeko kontraesan horiekin bat etorri behar dute.

Immigrazioaren istorioa ere gehitu eta sakondu nahi nuen. Ez zait interesatzen ikuspuntu politikotik. Eta esan beharra daukat, uste dut politikak porrot egin duela giza gaietan hainbeste modutan. Giza ikuspuntutik interesatzen zait, gure komunitate latinoek ondo dakitenez, ez dira olatuak. Hauek dira gure anaiak, gure ama, gure bizilagunak eta nik gizakiaren historia kontatu nahi genuen bertan. Istorio hori Sonnyren bidez kontatu nahi nuen, New York ez den beste toki bati buruzko nostalgiarik ez duen pertsonaia. Beste pertsonaia batzuek zerumuga ikusten dute. Usnavi batez ere, etxea Dominikar Errepublika dela uste du, baina Sonnyk ezetz dio, ni New Yorkekoa naiz. 96.000 $ irabaziko banu, komunitatean inbertituko nuke. Hau da nire etxea. Eta bukaerarako jakingo duguna da bera dela gizartean erabat integratzeko eragozpenik handiena duena, ez berak aukeratutakoa.

Filmean ideia nagusia da amets txikiak , edo amets txikiak. Eta, egia esan, ideia hori hainbat pertsonaien bidez galdetzen duzu eta ez dakite guztiz ametsen atzetik ibili beharko luketen. Zergatik zen zerbait garrantzitsua filmean aztertzeko?

Uste dut ametsen ideia gehiegi sinplifikatu daitekeela egia bihur litezkeenean edo egia bihurtzen zarenean. Bizitzaren zati bat da eta bizitza nahasia da eta bizitza konplikatua da, beraz, filmak benetan ematen du hori. Usnavi beti amestu duen momentu batean dago, Dominikar Errepublikara itzuli eta aitaren taberna berriro irekitzea, eta hori gertatzeko aukera duen momentuan dago. Izugarria da. Bere ametsa eskura du. Arazoa da amets hori betetzeko, maite dituen pertsonak atzean utzi behar dituela, hau da, inoiz pentsatu ez zuen zerbait da, eta benetakoa bihurtzen ari da.

Era berean, Ninaren ametsa egia bihurtu zen. Zuzen-A ikaslea zen. Intelektuala da, eta bere adimena zalantzan jarriko duen lekura joango da. Bertara iritsi eta deskubritu zuen: Amets hau uste nuena baino zailagoa da, eta esan nahi al du benetan egin ninduten gauzak traizionatu eta abandonatzen ari naizela, ni? Beraz, egiten duguna da gure ametsek bizitza konplikatua izatearen aurka egiten dutenean, hori da filmaren muina.

Amaitu nahi nuen Abuela Claudiari eta haren zenbakiari buruz, Paciencia y Fe-ri buruz galdetuz, sekuentzia polita baita, baina eszenatokian baino une oso desberdinean ere sartzen da. Nola erabaki zenuen aldaketa hori egitea?

Olga Merediz itzultzea lortzea, Abuela Claudiak loteria irabaztea gustatzen zitzaiolako, baina baita guztiz naturala eta organikoa ere. Uste dut 2005ean hasitako prozesua jarraitzen ari ginela, 2005ean ekoizpen eszenikoan lanean hasi zenean. Beraz, elkartu ginenean berriro hasi ginen duela 10 urte baino elkarrizketa berdinak izaten, denbora pasa ez balitz bezala. Paciencia y Fe-ri dagokionez, gaueko filmaketa gisa egin genuen, eta apartekoa zen. Kamerari eusten dio eta erdian eusten dio Redwood zuhaitz batek edo Ceiba batek bezala. Oso oinarritua eta sustraitua da, dotorea eta indartsua.

Eta orduan Jonek bere inguruan eraiki zuen mundu zinematografiko izugarri hau, bere inguruan izandako dantza zenbaki izugarri hau. Gaueko tiro hori egin genuenean, metroaren tunel honetan gaude eta ehun gradu daude kanpoan. Paretak literalki izerditan daude. Izerdia garbitu dezakezu hormetatik. Eta honi begira nago eta pentsatzen ari naiz, Bere bizitza keinuka ari da begien aurrean. Hori da tunel hau. Hau da hizpide duten tunela.

Momentu horretan, zenbakia antzezlaneko jatorrizko lekuan zegoen, baina filmatzen ari ginela, pentsatzen genuena baino zerbait desberdina filmatzen ari ginela konturatu nintzen. Eszenatokian eta jatorrizko gidoian bezala, Paciencia y Fe bere bizitza istorioa begiratzen zuen emakume bati buruzkoa zen. Baina kokapen horretan filmatu genuenean, emakume baten bizitza begien aurrean keinuka zegoen. Horrek esan zigun filmeko beste leku batean joan behar zela.

Altueretan aretoetan eta HBO Max ekainaren 10ean dago.