David Bowie pop abeslari britainiarrak Londresko Earl's Court-en eskainitako kontzertuan 1978ko mundu osoko biran. (Argazkia: Evening Standard / Getty Images)Evening Standard / Getty Images Nire kantagintzako klaseetan , Ikasleek ipuinaren abesti bat idazteko asmoa ematen diot aste bati. Pertsonaia batekin garatzen den eta nolabaiteko bidaiara eramaten gaituen musika pieza bat izendatzen dut. Ikasleek, oro har, begiz begiratuta begiratzen didate. Behin, lana entzutean, ikasle batek galdetu zuen, esan nahi duzu, ... Haragi ogia ? Beste batek galdetu zion: Who’s Meatloaf? Hirugarren batek gauzak argitu zituen eskainiz: Ez, 'Stan' bezalako zerbait esan nahi du, beren haurtzaro kolektibo urruneko Eminem abestiari erreferentzia eginez.
Bai. Stan bezala.
Momentuz, abestiak - eta orokortzen ari naiz, nahiz eta zerrenda ezagunek hori erakusten duten - momentu jakin batean sartu eta sentsazio finko batera zabaldu ohi dira. Adibidez, Adeleren Kaixo, idazten ari zen uneko abesti ezagunenetako bat, telefono dei pertsonal batetik kanpora ateratzen da iraganeko harreman baten inguruko larritasuna agerian uzteko. Lente zabalagoa duten abestiek pluraleko lehen pertsona erabiltzen dugu (gu) eta zuzenean entzuleen kideei zuzentzen zaizkie oihua sortuko duten itxaropenez, ereserki ahaltsua. (Fun-en 2011ko arrakastaren korua Gazteak gara burura datorkit burura.) EDM eta genero elektronikoek istorioaren kontzeptu osoa alboratzen dute letrak guztiz ezabatuz edo ahots zati bat lagin eta errepikatutako kako batera aldatuz. Kasu honetan, musikak soinu banda pertsonal gisa balio du, hizkuntzak mugatzen ez dituen moduetan interpretatu daitekeena. Berezko lausotasunari esker, besteek esanahiz betetzen duten neurrian eskala daiteke, Facebook-en audio bertsioa balitz bezala.
Hori guztia ez da berria musikan, noski, eta ez ditut ondorio soziologikorik ateratzen nire ikasleei edo haien belaunaldiei buruz batzuek dute . Klasean nire helburua ondo funtzionatzen duen edo hobeto funtziona dezakeen abesti bat identifikatzea da. Nire ikasleek erabiltzen dituzten tekniken inguruan, ondo: pop musika moda da eta xarma egiteko ahalmena. Hemlines gora, hemlines behera. Nork zekien hori David Bowiek baino hobeto?
*****
Hemen nago latan flotatzen
Munduaren oso gainetik
Lurra planeta urdina da
Eta ezin dut ezer egin
[spotify id = spotify: track: 72Z17vmmeQKAg8bptWvpVG width = 300 ″ height = 380 ″ /]
11 urte inguru izan behar nituen - gazteagoa, are gehiago? - Space Oddity lehenengo aldiz entzun nuenean. Futboleko entrenamendua amaitu zenean, portzelanazko horma altuak zituen bainu handiko bainuontzi batean nengoen eta handik atera nintzen inguruko erloju irratiari begira. Gogoratzen dut musika hortik ateratzeari utzi izan balitzaio bezala sentitu nuela, eta, horren ordez, film bat teila solairuan isurtzen hasi zela nire klapekin eta elastikoarekin irudiak distantzia ertaineko pantaila berri eta ezezagun batera proiektatzen ziren bitartean. Musika, edo jokoak edo ahots trebetasuna baino gehiago, Major Tomen espazio bidaiaren istorioak larritu egin ninduen, eta gitarra bakarlariaren bitartean hatzak pazientziaz jotzen nituen gitarraren bakarkakoan bainuan. utzi fideoak egiteari eta jarraitu honekin ... ZER GERTATZEN DA TOM NAGUSIARI ??
Istorio bikain guztietan bezala, emaitzarekin ni bezain harrituta egoteko aukera bakarra duzu, baina orain pentsatuta, Bowiek abestia hain bikain betetzeko erabili zituen teknika batzuk elkartu ditzaket. Nire ikasle batzuei istorioen abestiei itxura berria emateko inspiratu ote dezaketen galdetzen diot nire buruari, ez nostalgiagatik, edo uste dut musika hain erakargarria ez dutela idazten orain, baizik eta istorio bikain batek sekulako indarra duelako.
Tom kontrol nagusiari lurreko kontrola
Istorioen kantagintzaren hondamena bi pertsonaien arteko elkarrizketa da. Ezin duzu komatxo edo lerro tarterik abestu, denbora baliotsua eman behar duzu entzuleari gogorarazteko. Esan zuen _____ / She said_____, etab. Esan zuen Esan zuen burura datorkit), lan handia da istorio bat zuzen mantentzea.
Bi norabideko irrati-elkarrizketa simulatuz, Bowiek lan oker hori istorio aberasgarrien xehetasun bihurtzeaz gain, pertsonaiak prozesuan guztiz lerrokatuta mantentzen ditu. Bertso bakoitza gailu berarekin hasten du eta, abestiaren amaieran, estribillo bilakatu da berez - amua, pop musikaren terminologian. Ondorioz, pop musikako hasierako lerro ezagunenetako bat da.
Atzerako kontaketa hasita, motorrak piztuta
Abiarazteko atzerako kontaketa atzera botatzeak helburu bikoitza du, izan ere, istorioaren zati kritikoa da, baina gailu klasikoa ere bada: sekuentziaren erabilera. Jackson 5-etik A, B, C , Feistenera 1 2 3 4 , kantautoreak beti daude jadanik errotuta dagoen ezagutza abestiaren testuinguru berrira erakartzen duten sekuentzien bila. Bowieren ustez, sekuentzia eserita zegoen, eta bere estribilloen atzealdean arreta osoa deitu beharrean erabiliz, istorioaren barruan ahaleginik osatutako bi kako estaltzen ditu.
Leherketa: Niretzat suziriaren jaurtiketaren irudikapen instrumentala pop artearen une bikainetako bat da. Kaosarekin, handinahiarekin, istorioarekin, espazio bidaiekin zaletasun herrikoiarekin eta rock talde batek egin dezakeenaren muga gero eta handiagoekin ezkontzen da. Andy Warholek entzun zuen lehen aldian pentsatzen egon behar zuena imajina dezaket. Baina doako auto-indulgentzian erori beharrean, ideia guztiek bat egiten dute, Bowiek ezarri duen kontakizun zehatzari esker. Istorioak aukera ematen du, bereizmen garaile eta Ground Control-en zorionak barregarri uzten dituen moduan:
Eta paperek jakin nahi dute noren kamisetak janzten dituzun
Kontsumitzaileen kulturari emandako zaplazteko bizkorrak eta entzuleari keinua egiteak kontestualizatzen gaitu ibilaldiaren zati gisa. Zeinen bizkor geratzen den giza balentria kolokala merkatuko gutizia arrastaka bihurtzera - baina orduan hazi gara NASCAR gidariek irabazlearen zirkuluan babestutako esnea zuritzen ikusi eta olinpiarrek Disney World-era joateko momentuak bertuteak harrapatu ondoren. urrea. Lurrazalean agertu bezain bitxia zenez, Bowiek gutako bat dela gogorarazten digu - ez alienatzea lortzen duen atzerritarra.
Hemen nago latan flotatzen 
Apollo 11 ilargiko modulua. (Argazkia: NASA)
Space Oddity-k bi arnasa hartzen ditu idazketan, normalean zubiak edo B atalak deitzen direnak. Sarritan, atal hauek entzuleari abestiaren nondik norakoak ikusteko beste angelu bat ematen diote. Bowiek musika moldaketa zabaltzeko eta Tom-en barne bakarrizketa emateko erabiltzen ditu. Ground Control-ekin solasaldi guztietarako, bera bakarrik dago han goian, unibertsoaren aurrean gure espeziearen eskalari buruz hausnartzeko uneak dituena. Jodie Fosterrek 1996an Carl Sagan-en inspiratutako filmean esan zuen bezala, Harremanetarako , Poeta bat bidali beharko lukete. Space Oddity-n, Bowiek bat bidali zuen.
Esan nire emazteari asko maite dudala
Badaki!
Tom ezkondua bihurtzerakoan, bere ahultasuna izugarri handitzen da, izan ere, orain maitasuna ere programa espazial gazte baten hari eskas eta teknologia gordinetik zintzilik dago. Entzule gisa, badakigu hari horiek hausten badira kalteak atzeraezinak direla eta pertsonala . Tom nagusiak beste bizitza osoa du - mozteko belarra, bere mantelean marraztutako argazkiak, agian haurrak - hori kopla bakar batean inplikatuta dago. Misioko apustua handitzeko pentsatutako telenovela dramatikoa da hau, eta Bowiek, aktoreak berak, bere erakargarritasuna ezagutzen zuen. Egungo kantautoreek botoi melodramatiko hauek bultzatzeari utzi badiote, ziur egon Hollywoodek ez duela: Maitasunaren indarra erretzen da azkeneko zientzia-fikziozko superprodukzioen erdian. Martetarra eta Izarrartekoa , eta Bowie-k jokatu zuen publikoa, argi eta garbi, ez da horretaz nekatu.
Lurra planeta urdina da
Eta ezin dut ezer egin
Bowie B atal filosofikora itzultzen da bere eginkizuna kondenatuta dagoela konturatzerakoan, baina orain errepikatutako lerroek esanahi tragiko berria dute: hasieran, unibertsoaren atzeko plano zabalaren aurrean zer nolako garrantzirik ez duen hausnartzen ari da; bigarrenean, aitortzen du ezin duela ezer egin bere burua irentsi ez dezan. Hau da abestiaren garapenaren definizioa: abestiaren bidaia momentu gorenera iritsi arte zerbait berria esan nahi duen atal errepikatua edukitzea.
Bestea: Bowiek alde sadiko apur bat erakusten du Tomen patua inoiz osatzean: azken akordea konpondu beharrean, abestia hutsean desagertzen da, Tom nagusia etengabe biraka uzteko. Irteerak minutu osoko iraupena du, edo% 20 abesti osoa , eta berarekin enpatizatuta - ia heroia zen gizon ezkondu ahula -, ez dugu beste aukerarik aitortzea, azkenean, bere patua gurea dela.
*****
Hori da gauza mota ipuin kanta batek egin dezake, eta hori da ideia ikasleen aurrean jartzeko arrazoia, egun egungo joerak gorabehera. Ez da, azken finean, pertsonaia bikainak eta trama arketipikoak lortzeko gosea kolektiboa galdu izan bagenu bezala. Ez gara istorio berrietatik atera, eta zaharrez ere ez gaude nekatuta, bezala Star Wars frankiziak aldiro gogorarazten digu. Beharbada, gaur egungo David Bowies-ek beste forma berritzaile eta ipuinak lagun ditzake (web-serieak, podcastak, bideojokoak eta abar). Beharbada, gure arreta tarteak ez du beste argumentu bat egokituko datuekin hornitutako egunetan. Pop musika eterrean nonbait, ipuinaren abestiak oraindik ere lotan duen indarra gorde dezake, eta momentuko modak zain ditu. Hemlines erabat behera. Agian horrek esan nahi du haiek egiteko bide bakarra dagoela.
Mike Errico grabazio artista, idazlea, ekoizlea, musika ikuskatzailea eta irakasle titularra da, bai kritikak txalotutako estreinaldiak eta bai zinema eta telebistako konposizio kreditu ugari dituena. Yalen eta Wesleyanen kantagintza irakasten aritu da, eta gaur egun NYUko Clive Davis Institutuko Musika Grabatuan irakasten ari da. Bere musika ibilbideaz gain, Errico lineako zuzendari nagusia izan zen Irabiagailua aldizkaria, eta kolaboratzaile da Guitar World , ASCAPenak Erreprodukzioa aldizkaria, eta Cuepoint. Mesedez, jarraitu harremanetan bere posta zerrenda sinatzen .
