Instalazio ikuspegia. (© Carl Andre / VAGA lizentziaduna, New York, NY. Argazkia Bill Jacobson Studio, New York. Dia Art Foundation-en eskaintza, New York)
Jantzi gustuko dituzun oinetakoak Carl Andre ikuskizuna Dia: Beacon-en ireki berri dena. Asko ikusiko dituzu. Andre jaunaren markako taulako kobrezko edo altzairuzko zoruko piezetatik hasi bezain ezagunak ez diren lanetaraino Hondar-karea Instar (1966), adreilu zurien zortzi moldaketa baxuetan zehar ibiltzen zarenean, ikuskizuneko obren batez besteko altuera 3 hazbetekoa da eta zure begirada beherantz bideratuta egon ohi da.
Aspalditik espero zen erakusketa zabal honek Andre jaunaren ibilbidearen 50 urte biltzen ditu. Ez du istorio kronologikorik kontatzen, baizik eta Yasmil Raymond eta Philippe Vergne komisarioek zentzuz jarri dituzte Andre-ren lanak museoaren galerietarako eskalan egokitutako moldaketetan. (Bada, eskultura batzuek ez dute ezaugarri txikirik espazio erraldoi horietan). 48 eskulturaz gain, 100 testu lan inguru daude.
Andre jaunaren eskulturak gerraosteko artearen kanon historikoa irmoki hartzen du eta, zalantzarik gabe, Dia-n pieza batzuen erreprodukzioak ikusi dituzu. Hor dago ikonikoa Palanka (1966), Kobrezko Hamabigarren Txokoa (1975) eta Piramidea (plano karratua) (1959, 1970ean berregina) - eta hori lehen galerian besterik ez dago. Hemen desberdina dena zure presentzia da. Andre jaunaren material industrialen pisua eta bere konposizio minimoetan antolatutako objektuen poesia sinplea oso ondo ateratzen da museoaren eraikinean, lehengo lantegian. Andre lan baten zehar ibiltzea, esaterako 46 Berrogei berrogei (1988), zure pisuaren azpian metala aldatzen entzuten duzu. Pieza batzuek egur usaina dute iparraldeko aire hezean. Hormigoizko edo kareharrizko bloke urdinen antolamenduek osatutako beste pieza batzuetatik ibiltzeak kaiak eta ontziolak ekartzen ditu gogora.
Dia-k ez hain ezagunak diren lanak aurkezten ditu. 1960-65eko Andre jaunaren testu zatietako izen errepikarien bolumenak bere bizitzako istorioa kontatzen du —Quincy, Mass., 1950eko hamarkada Amerikan, Andover, Brancusi, Hollis Frampton, Frank Stella—, esaldien berrordenaketa formal gero eta erradikalenen elementuak osatzen dituztenak. eta letrak geometria hutsetan. Bere ebakinen orrietatik ateratako kolore goiztiarreko kopiagailuen esperimentu harrigarriak dituen gelak teknologia berrien eragina erakusten du, eta bere argazkien eta artista liburuen erakustaldi zabala dago. 
Instalazio ikuspegia. (© Carl Andre / VAGA lizentziaduna, New York, NY. Argazkia Bill Jacobson Studio, New York. Dia Art Foundation-en eskaintza, New York)
Andre jaunaren lana tresnak saltzeko artea dela pentsatzen dugu askotan, baina eskultura txikiak bezalakoak dira Ordua Arrosa (1959), pinudian erlojupeko piramide mailakatua edo Urrezko zelaia (1966), urre karratu txiki bat, bere proiektuaren mugak kolore biziekin edo material baliotsuekin probatzen ditu. Soto mailako galeria batean, Andre jaunak oso gutxitan ikusi duen Dada Forgeries-ek eskuineko garuna erakusten du lanean. Ur katilu bateko telefono batek edo Rodin eskultura baten moduko baguette zahar batek kristalezko gazta plater estalkiaren azpian, borroka intelektual nahasia agerian uzten du Duchamp-en lagundutako readymade-rekin.
Baina goiko eskulturak bere lanik adierazgarrienak izaten jarraitzen dute. Herdoildutako tutu batek suge egiten du Diaren fabrikako solairu biluzian zehar. Metalezko zinta maleagarriak bobinako buruaren formetan. Geroago egindako lanak formalagoak dira eta material aberatsagoak erabiltzen dituzte: 44 karbono kobre hirukote (2005) edo 9 x 27 Napoli laukizuzena (2010) hedatu, laku antzekoa, espazioan, tazken hori Frantziako lorategiko igerileku islagarri baten itxura du.Andre jaunak 2010ean utzi zion lan berriak egiteari, baina Diarako, belar fardoekin egindako kanpoko eskultura iragankorra birsortu zuen; paisaian zuen presentziak Ana Mendieta emaztea, lurreko gorputzeko eskulturak eta garaiz kanpoko heriotza ekarri zizkidan gogora.
Diako komisarioek Andre politiko berdinzale baten alde egiten dute, bere materialak kaletik atera zituen gizona, proiektuak maiz suntsitu zituzten eta balio material handirik ez zuten artista. Haien begietara, erradikal bat da, eskulturaren ikuspegi kontzeptuala hartu zuena, bere lepoko urdin sustraietara itzuli zena. Hala ere, Andre-k ez du politika handia izan behar, ezta nortasun ona ere, bere artea esanguratsua izan dadin. Garai batean oparoak ziren gure industria-hirietako manufakturen egoera moribila ikusita, atzera begirako hori industria amerikarrarentzako elegia bezain erraz ikus liteke: altzairua, eztainua, aluminioa, adreilua eta hormigoia lantegien fabrikazioa eta ontzioletako lana gogora ekartzen dituzten materialen poesia isil baten bidez. .
(2015eko martxoaren 2ra arte)
